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“因?yàn)樗麄兂３１晃膲恕淖载?fù)，我們某些組織的官僚主義，和冷酷無情以及同輩的嫉妒壓抑下去。我們的任務(wù)之一就是要打穿這堵死墻，使不可勝數(shù)的年輕力量得到出路。”—— 一位偉人說
四、他發(fā)現(xiàn)了一個龍?zhí)?/div>
1938年10月，沈云陔領(lǐng)銜的“問藝”二隊(duì)響應(yīng)國民政府政治部副主任周恩來“加強(qiáng)團(tuán)結(jié)、共同抗日”之號召，“不為敵人歌舞昇平”，組成宣傳隊(duì)，分頭撤退后方。沈老率領(lǐng)楚劇“問藝”二隊(duì)，輾轉(zhuǎn)來到了重慶南岸清水集。上演新編、移植以愛國御外和以抗日救國為內(nèi)容的歷史劇和現(xiàn)代戲，這些劇目多為提綱戲，少有固定臺詞。如《楊家將》、《瀟湘夜雨》、《薛仁貴征東》、《七俠五義》等，大受歡迎，門庭若市。觀眾每天半夜起床站隊(duì)買票，連演200余場，場場爆棚。駐南岸三年，敢與之匹敵寥寥無幾，楚劇大有一花獨(dú)放之勢。
在重慶的共八年中，沈老率領(lǐng)楚劇“問藝”二隊(duì)，獲得上級領(lǐng)導(dǎo)和廣大人民群眾的高度評價(jià)：“上無負(fù)于政府之期望，下無負(fù)于本身之職責(zé)”。
一天，沈發(fā)現(xiàn)了一個跑龍?zhí)椎那嗄暄輪T，其父是打小鑼的。他正和人 “挖地老殼”（玩游戲），敏捷的行動，風(fēng)趣的語音，盤盤獲勝。沈暗道，是塊料子，從此留意于心。在排演場上，又見這青年偶爾插上幾句嘴，出些點(diǎn)子，頗受人的默許。不久，沈老將他列入重點(diǎn)培養(yǎng)對象，專門安排發(fā)揮他表演特點(diǎn)的丑角。初次登臺并不順利，把《討學(xué)錢》演砸了，遭觀眾吼過一回，小青年顏面凈失，一蹶不振。沈老給予及時鼓勵并查找原因，后在連臺本戲《七俠五義》又委以重任——飾演翻江鼠蔣平，尤為難得的是為發(fā)揮他“雨夾雪”（漢、黃話相間）道白的特長，分咐編劇特意量身訂做地加了一大段臺詞，演出獲滿堂彩，后來藝術(shù)日臻化境，逐漸竄紅。接著，對他的培養(yǎng)逐步升級，凡是排戲，帶他去業(yè)余導(dǎo)演。沈老對他的藝術(shù)見解，或虛心采納，或熱情引導(dǎo)。后來，這位青年脫穎而出，大展才華。他就是楚劇電影《葛麻》的扮演者、著名表演藝術(shù)家、導(dǎo)演——熊劍嘯。
鮑叔牙薦管仲，宗澤薦岳飛，為世人傳頌。徐庶走馬薦諸葛，蕭和月下追韓信，成為千古佳話。我們的沈老慧眼識英才，甘當(dāng)伯樂的精神，雖難比古，卻也是楚劇史上光輝的篇章，足為后人楷模，故至今仍是楚壇廣泛流傳的佳話。
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五、一個戴大口罩的不速之客
1961年的某一天，市楚劇團(tuán)為了“廢物利用”（ 對犯過錯誤人的啟用戲稱）安排余少君在漢口人民劇院演出《打獵回書》。當(dāng)演出結(jié)束后，他剛走出劇場，一個戴著大口罩的不速之客向他快步走來，一把拉住了他，一直帶到江漢路的璇宮飯店。余進(jìn)房門時突然停住，久久挪不動發(fā)軟的腳，過去的一幕閃現(xiàn)腦海。
在那大抓“階級斗爭”的年月里，原市楚劇團(tuán)黨支部宣傳委員的他蒙受不白之冤。被“莫須有”的罪名打入冷宮。他從武漢市第八屆黨代會乘興歸來后，一頂高高的“右派”帽子驟然從天而降，不偏不倚地砸在余的頭上，看不見，摸不著，不見血，不傷骨，卻“要人的命”——他受到降職、降薪、開除黨籍的處分。時值三年自然災(zāi)害，他鄉(xiāng)下一家老小生活維艱，衣食不濟(jì)，幾個孩子餓的張著大口嗷嗷待哺，其情凄然。本人又連續(xù)兩次被盜，使他遭受政治、經(jīng)濟(jì)的雙重打擊，人生陷入深層危機(jī)。真可謂，屋漏遇連陰雨，行船又遭頂帆風(fēng)。然而，最使他痛苦的是領(lǐng)導(dǎo)的疏遠(yuǎn)和同志們的不解，以及個別同行的冷嘲熱諷。他感到悲觀失望，精神頻臨崩潰，幾回痛不欲生。一個寒冷的午夜，一個戴大口罩的不速之客悄悄地來到了他的房間，伸出一雙溫暖的大手，緊緊地握著，默默地望著。相對無言難開口，各有話兒在心頭。久久不忍分開，然后扭頭悄然離去。
“盡管他什么也沒說，但我從此有了活著的勇氣。”
余至今回想起來，心里還是暖暖的。
“還站倒做么事，今晚正好空一個床，就在這里睡，開點(diǎn)洋葷享點(diǎn)福?！?/div>
這不速之客說罷，取下口罩，一把將余拉在皮沙發(fā)上。對他問寒噓暖，促膝談心?！吧倬?，今天能上個臺，我看你還冇丟，做點(diǎn)事好，好！”接著動情地說：“唉！我最痛心的就是你……不過，你底子好，領(lǐng)導(dǎo)上曉得的，莫灰心，莫趴下，要站起來……”余聽了這情真意切的叮囑，想到一個被社會拋棄的“罪人”，多次受到領(lǐng)導(dǎo)無微不至的關(guān)懷，一股熱流暖遍全身。不覺鼻子一酸，眼眶飽含的熱淚，再也控制不住像斷線的珍珠涌了出來，一滴一滴打濕了他發(fā)白的棉衣，也滋潤了久旱的心田。
說著說著，不覺天亮，二人通宵未眠。余少君狼吞虎咽地吃罷精美的早歺后歸去。他不禁頻頻回望那路口招手的老人，口中吟出“疾風(fēng)知勁草，患難識知己”的詩句。
這位戴大口罩的不速之客——正時任武漢市楚劇團(tuán)團(tuán)長、正在出席武漢市人民代表大會的代表沈云同志。為了安撫落伍青年的心靈創(chuàng)傷，冒著極大的政治風(fēng)險(xiǎn)，喬裝改扮，秘密探望。這種不顧個安危的高貴品德和靈活機(jī)動的政治智慧如同一棵梧桐樹，不僅今天播撒著人間大愛，而且也將托起楚劇的明天。
六、同行是冤家
“沈老師不保守，不嫉妒，真心待人，手把手教戲，恨不得闔肚子倒……”
翻開我厚厚的《楚劇名人軼事》采訪筆記，第119頁用紅筆赫然寫著上面沈老的同行姜翠蘭、張漪的內(nèi)心獨(dú)白。
同時，我耳旁也隱隱傳來竊竊私語：
寧贈一錠金，不傳一句春。
寧給十吊錢，不把藝來傳……
總之一言以蔽之：同行是冤家。
眾所周知，楚劇初期演員大多是手工業(yè)者和農(nóng)民，演出也多屬業(yè)余自娛性質(zhì)。后來逐漸出現(xiàn)農(nóng)閑時演出的麥黃班和常年演出的四季班。演員也逐漸開始由業(yè)余走向半專業(yè)或?qū)I(yè)化，由自娛自樂變?yōu)橘u藝謀生。于是圍繞看家本事、獨(dú)門絕技的保護(hù)或封鎖之行規(guī)、幫規(guī)和思想意識體系層出不窮，無奇不有。大多根深蒂固，廣為流傳。某些藝人暗念一山不容二虎的老經(jīng)，以競爭代替合作，以封閉代替交流，更有甚者明爭暗斗，互相拆臺。造出不少同行是冤家兩敗俱傷的現(xiàn)實(shí)悲劇。
1951年在“改人、改制、改戲”的活動中，取消了老板雇傭制，一些劇團(tuán)轉(zhuǎn)為國營。1952年4月，首個武漢市國營楚劇團(tuán)成立。那么，從舊社會、舊戲班一路走來的沈老和他的戰(zhàn)友們，面對這種特定情境，又將如何擔(dān)任主角，演好這新時代的“三改”大劇呢？我們拭目以待。好，先吐露沈老 “三讓” 的秘密吧。
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