詩評：今音
詩作：陳佩君
音樂：理查德.克萊德曼《秋日私語》
推薦：世界詩會主席老男孩
制作：世界詩歌聯(lián)合總會總編輯部
評論作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩人，小說家，實名編劇，評論家。曾獲《上海文學(xué)》“中國知青作家杯”獎項。中華知青作家學(xué)會主席團(tuán)委員、中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評專業(yè)委員會副主任。《浦東詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會高級顧問。著有長篇小說十五部，評論十五部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
窗外的時光
文/ 佩君
你的目光所及
我半寸流年
別捅破那層窗牖的紙片
讓不明就里的夜露
慢慢腐爛
我的時光旋律
應(yīng)該觸摸到你的琴鍵
燈火依然
匿藏于回眸的瞬間
花開無眠
而迷途
卻不知道如何復(fù)返
2.
倘若我是風(fēng)
一定會乘隙而入
等
在時間之外
一場雨的飄落
成就了永恒
而倘若風(fēng)也能補(bǔ)縫
推開冬日的寒冷
是否會捕獲到季節(jié)
交替時的撞碰
倚窗讀你
卻讀不出其中的權(quán)衡
今音詩評：
作者用定力和展望來作結(jié)構(gòu)這首詩的底氣。于是就把富有個性特征的東西表現(xiàn)了出來，比如，詩歌的“切口，”視角的轉(zhuǎn)向，甚至還有深入拓展的方法等。把這三項寫出來，將有益于其它作者在創(chuàng)作時起參考作用。
比如，詩歌的“切入”的設(shè)計，能夠做到與眾不同的是含義和心態(tài)的取舍。先看第一首第一行“你的目光所及/半寸流年，”像這樣的想法，我們稱它為新，由新來反映這首詩歌與其它詩歌的不同。確實，像這樣的“切入，”恐怕為數(shù)不多。
也就是這種新想法已經(jīng)高過了之前的自制力。在沒有結(jié)構(gòu)這兩行之前，不是這樣的選擇。這時候，就會想法去變動它，變《窗外的時光》的不同表達(dá)方法。于是在第三行，把富有古詩韻的“牅”與現(xiàn)代的“窗”組合在一起，來傳達(dá)和反映詩語的凝練及特色。
首先，在詩歌不應(yīng)該就事論事方面，做出了一個拓展思維能力，展開想象翅膀的榜樣。其次，力求在詩歌線索發(fā)展和拓展過程中的能力得到提高。于是，在第一首里的第三行就起到了承上啟下的轉(zhuǎn)折作用，要把第二行“我半寸流年”的關(guān)系，和第四行“讓不明就里的夜露”聯(lián)系起來。又于是，也看出了在結(jié)構(gòu)上，第三行所起的作用的是“一手托兩家，”托第一、二行和第三、四行之間的平衡。這是第一首詩歌的第一個層次。
在這個層次里面詩歌線索發(fā)展是依靠意象之間的轉(zhuǎn)換而來。這樣談，還只停留在詩歌的一般操作層面上，還沒有涉及到生命意義的角度來認(rèn)識。在這一個層面上的意象之間的跳躍，是從“目光、流年、窗牅、夜露、腐爛”等。由此引成一條線索，并且在發(fā)展著，同時也是體現(xiàn)詩歌主人公內(nèi)在思想情感的外在形式。
從中可以體會和觸摸到全質(zhì)感的意象，如目光、半寸、窗牅、紙片、夜露。其中還有故事線、節(jié)奏與表情等。又如，看得出、體會得到、感覺得到。詩歌第二個層次是從第六行至最后一行。這首詩通篇是十二行，從層次上看，是一個對等關(guān)系。這兩個層次相比之下，第二個層次作為重點，而第一個層次作為鋪墊。人稱也主要以“我”為主。
于是，真正富有探索意義的是表現(xiàn)在第二個層次。在兩個層次相連的過程中，創(chuàng)作完全依靠感覺，這時候，詩歌理論已經(jīng)幫不上大忙了。只知道對詩歌的要求，只能做到簡單、明了、有力。又如，簡單在十二行間的控制；明了于“迷途”“復(fù)返”的關(guān)系；有力表現(xiàn)在“匿藏”之處。
在第二首里，詩歌的語言張力，既有意義但也能夠引起不同凡響的，是在于詩歌的最后一句的最后兩個字，“權(quán)衡?！边@兩個字也是第二首的“詩眼?！痹谶@篇評論里涉及到技巧，比如“風(fēng)。”同時也把它作為第二首的主要意象來對待?？梢园l(fā)現(xiàn)一個背景、一個目的和一個結(jié)局。其中，結(jié)局重要。
能否發(fā)現(xiàn)如果說不重要的話，那么，詩歌主角的目的，最好有所了解，比如目的和結(jié)局，只是被當(dāng)作一條線劃過去，詩歌就會顯得平淡無奇。而在這首詩歌里面所表現(xiàn)出來的是扭曲，比如，“倚窗讀你/卻讀不出的權(quán)衡?！北憩F(xiàn)出了這首詩歌在設(shè)計上的大起大落，于是，詩歌便顯出了有意思，在于“讀不出其中的權(quán)衡?！?/p>
風(fēng)過無痕?！蹲x你》這首歌比不上讀“權(quán)衡。”詩歌能夠把人之間的內(nèi)心用這兩個字來作含蓄處理的本身，它就是一種美，美在意境的深遠(yuǎn)，美在選詞的精準(zhǔn)，美在給讀者留下的余韻等。這兩個字是第二首詩歌的亮點。
然后反觀過程，是用了一系列的動詞來加以凸顯，比如，“補(bǔ)縫、推開、捕獲、撞碰、倚窗”等，從動作的連貫來看，最后“倚窗”應(yīng)該是最富有柔性的，但是，恰恰就在這個地方，詩歌設(shè)計了一個與“倚窗”不相符合的結(jié)果。如果需要模仿的話，這個經(jīng)驗值得借鑒。
陳佩君，上海作協(xié)會員。自由撰稿人。上世紀(jì)九十年代開始創(chuàng)作，詩、散文、小說均在《文學(xué)報》《上海文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《勞動報》、《都江堰》等報刊發(fā)表。2003年文聯(lián)出版社出版《行囊》詩集。2008年獲上海五一文化散文金獎。2016年，由上海文滙出版社出版《魔都咖啡》。2017年底，完成長篇小說《無法剎車》創(chuàng)作。
