朱傳宏
朱傳宏，職業(yè)書畫家。先后求學(xué)于中國國家畫院、北京畫院。現(xiàn)為中國石齊藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、中國書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《朱傳宏書畫集》《朱傳宏畫集》等。
當(dāng)代名家石齊講課視頻，石老師手里拿的是《朱傳宏書畫作品集》
石齊說：“傳統(tǒng)的題材中最難表現(xiàn)的蘭、竹，是繪畫的基礎(chǔ)也是基本功的具體體現(xiàn)。而朱傳宏表現(xiàn)得很好，通先諸賢，而得其意，題畫書法尤佳，細(xì)觀之，其俯仰有儀，方中不規(guī)，此得古式也。象菊花、荷花、牡丹、紫藤等經(jīng)過朱傳宏的筆墨表現(xiàn)，有禪逸之氣，而見高古博大之氣象，這是好多中青年畫家都很羨慕的?！?/span>
《朱傳宏書畫作品集》
---力群
我第一次看到朱傳宏的畫作，還是在山西省建黨八十周年中國畫邀請(qǐng)展的活動(dòng)中。因?yàn)槲以瓉硎歉惆娈媱?chuàng)作的，近三十年來，也喜歡畫中國畫，難免有所研究。
其中的一幅墨竹特別吸引了我的注意，面積可能也就是二平尺多一點(diǎn)，畫面瀟瀟灑灑，在筆墨上他尤重骨法用筆，以書入畫，他的畫之所以蒼厚樸拙，正淵源于深厚的傳統(tǒng)筆墨功力。他從蒼勁雄渾的筆墨中受到啟發(fā)，注重學(xué)習(xí)各種書體筆法，他的畫以篆隸為主，行草為輔，方中求圓，直中求曲。既有篆隸的力度，又有行草的靈動(dòng)，用筆凝重，古拙而不呆板。
經(jīng)了解我才知道，朱傳宏早年參軍到山西，專門負(fù)責(zé)接待工作，認(rèn)識(shí)了許多知名的畫家，他為人機(jī)靈，勤于請(qǐng)教，畫家最喜歡愛學(xué)習(xí)的畫友，給予了很多指導(dǎo)，所以他的眼界很高，起點(diǎn)很高，這種便利的條件，使得他技藝日漸成熟完善。他出生在江蘇漣水前進(jìn)陳祝村，其外公余超時(shí)是當(dāng)?shù)赜忻睦现嗅t(yī)，并且精通書法。七歲時(shí)便在外公的指導(dǎo)下，與表兄余根紅一起學(xué)習(xí)書法，從顏柳入手，并且早年大量的臨習(xí)歷代大師的佳作，深入學(xué)習(xí)唐詩宋詞，增加了自己的學(xué)樣。
后來，朱傳宏拿來了一本《朱傳宏畫集》請(qǐng)我指導(dǎo)，我從頭到尾翻看了幾遍，總的感覺這批作品是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，化合自我的產(chǎn)物，基本屬于傳統(tǒng)一脈。朱傳宏在藝術(shù)上已經(jīng)有了自己的追求。常言道畫山水要有神韻，畫花鳥要有情趣，花鳥若失之“情趣”，則無異于動(dòng)植物標(biāo)本，又因人而異，各人表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。朱傳宏追求的是一種稚拙，純樸的美，筆墨夸張簡(jiǎn)潔，繪畫、書法都有很高的造詣，讓我覺得藝苑后繼有人。
在他的花鳥畫作品中，既有梅蘭竹菊，還有天竹、芍藥、南瓜等等，但我特別喜歡的向日葵，尤其是其中的“紅運(yùn)當(dāng)頭”，畫面以向日葵為主，中間還穿插幾枝秋菊，下面濃淡相間的幾塊石頭，我覺得這幅畫富有傳統(tǒng)，而且很完整，洋溢著詩一般的田園生活氣息。實(shí)際我認(rèn)為花鳥畫最能畫出意趣，但也最難突破陳規(guī)，畫出新意，意趣好像來自題材本身，實(shí)際更重要的是來自畫家觀察生活，以及處理生活和藝術(shù)表現(xiàn)之間關(guān)系的能力和方式，即“造化”和“心源”的關(guān)系，他在這方面素質(zhì)表現(xiàn)的比較好。在中國畫的創(chuàng)作中，學(xué)習(xí)幾年都能畫上幾筆，但是在繪制大幅巨作時(shí)，要求藝術(shù)家具備綜合的創(chuàng)作修養(yǎng)：其中關(guān)鍵是要有豐富的學(xué)養(yǎng)和開闊的胸襟，知道虛與實(shí)，黑白灰的關(guān)系；還有整體駕馭和控制能力，這種能力不光是學(xué)習(xí)就能達(dá)到的。尤其是那幾幅丈二匹大幅巨構(gòu)；畫的很好，其中墨竹為歷代畫家所崇尚的題材，畫竹者千千萬萬，但是能有面貌而又畫的很好的卻很少。而今更是如此；每年美院畢業(yè)和美術(shù)團(tuán)體培養(yǎng)的研究生很多，動(dòng)則是前人的重復(fù)；而朱傳宏他繪制墨竹，從來都是隨心所欲。不經(jīng)意之間便直取竹之魂魄，他畫的有風(fēng)中之竹，雨中之竹等等。他每一筆都很注重變化，另外好幾幅都是描繪春天的感受，我覺得很好，藤本技法很高，都是傳統(tǒng)的感覺，但是經(jīng)過他的調(diào)整具有很強(qiáng)的時(shí)代新意。我也很欣賞這本畫冊(cè)中朱傳宏的公雞——晨曲，這幅畫成功的地方，是公雞的造型很美，又具有人性化。他把公雞當(dāng)成人物畫來創(chuàng)作，筆墨互相對(duì)比，嚴(yán)謹(jǐn)又不失夸張，雞冠雞爪的用色很雅致，都是書法之筆入畫，極具有書卷氣，天然成趣。
除此之外，我還很欣賞他的凌霄、葡萄、紫藤、天竹、芭蕉等等，主要表現(xiàn)在他的筆墨上，善于用線，在變化中得到花鳥的生動(dòng)之趣，盡管只是傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，但是他又能創(chuàng)造出一種現(xiàn)代的意境，特別是有時(shí)以類似“鐵絲”的線條，表現(xiàn)出造型中的一些現(xiàn)代特質(zhì)。他比較注意傳統(tǒng)技法的運(yùn)用，但又不排斥新的技法和新的筆墨，從他的畫中可以看到中國繪畫的繼承和新生。
朱傳宏的作品多是繼承傳統(tǒng)，少于創(chuàng)新之感，尚未形成自己的固有風(fēng)格。但是這不是缺點(diǎn)，藝術(shù)家就應(yīng)該在創(chuàng)作中吸取傳統(tǒng)文化的精髓，不斷完善自己，歷代大家都是老年變法，才形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，如果過早的人為創(chuàng)造風(fēng)格，總難免會(huì)生硬。
相信朱傳宏在以后的中國畫創(chuàng)作道路上，一定會(huì)自然形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
朱傳宏的寫意花鳥畫是現(xiàn)代文人的一種風(fēng)情，是現(xiàn)代都市生活的一種風(fēng)雅。
中國寫意花鳥畫強(qiáng)調(diào)寓意抒情，崇尚筆墨和形式的意趣。其核心在于用簡(jiǎn)單的線條和顏色來構(gòu)建意象；用墨色的濃淡，線條的曲張，以及空間的變化來營造意境、表達(dá)感情。既要筆簡(jiǎn)態(tài)隨，又要意繁巧變，一提一按玩的是味道，一筆一墨講的是情趣。朱傳宏的寫意花鳥畫以固守傳統(tǒng)中國畫元素為前提，師古卻不泥古，勇于探索卻不遠(yuǎn)離經(jīng)典。朱傳宏筆下的花鳥，自然靈動(dòng)，清新可人，動(dòng)靜相宜，從容不迫。尤其值得稱道的是，朱傳宏敢于用色，巧于用墨，善于用水，在水墨交融、色墨輝映的交織中，物象更具質(zhì)感，線條更顯張力，色彩更加豐富，使畫面在水汽淋漓之中，洋溢著一種神妙天成的視覺效果。
中國傳統(tǒng)花鳥畫，一直講究畫面詩書畫印的相映成趣。朱傳宏的寫意花鳥畫以傳統(tǒng)的詩書畫印的整體和諧之美為營構(gòu)思路，以體現(xiàn)一脈相承的正宗文化氣息。畫面，筆墨的華潤與澀拙互溶，線條的挺拔與靈變混搭，布局的嚴(yán)謹(jǐn)與松活得當(dāng)。落款，筆法嫻熟，瀟灑自如，章法有序，與動(dòng)靜中的花鳥遙相呼應(yīng)，相得益彰，不僅給整幅作品帶來了濃濃的書卷之氣，還散發(fā)出一股昂揚(yáng)向上的生命活力。
寫意花鳥畫往往易于表現(xiàn)磅礴氣勢(shì)，難于刻畫精微感受；易于狂放，難于寂寞。朱傳宏的花鳥畫，筆到力盡，在書寫性和概括性的寫意中，讓每一個(gè)點(diǎn)、每一條線、每一塊面，都發(fā)揮出了極大的功能。通過簡(jiǎn)潔神妙、清雅疏朗的造型，洗練豪放、瘦勁縱橫的寫意筆墨，盡顯出精致細(xì)麗、生動(dòng)自如的藝術(shù)效果。放得開，收得住。
朱傳宏的花鳥畫，是中國歷代文人“在水一方”的詩性情懷，風(fēng)流倜儻的個(gè)性張揚(yáng)，超凡脫俗的天真質(zhì)樸，大隱于市的淡泊逍遙。
在當(dāng)代中國畫壇，朱傳宏脫穎而出的花鳥畫，既體現(xiàn)出了中國文人畫特有的有意、有趣、有風(fēng)情、瀟灑飄逸的藝術(shù)風(fēng)格，又表現(xiàn)出了現(xiàn)代都市人對(duì)恬靜、平和、悠閑生活的向往與追求。朱傳宏還年輕，作品已經(jīng)日臻完美，其未來不可估量的升值空間，受到了藏家們的追捧。
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