著名畫家于海英女士近影
鐘情紫藤 傳承母愛
——著名女畫家于海英國畫作品賞析
徐學(xué)勝 在國家4A級旅游勝地、國際綠色人文自然遺產(chǎn)景區(qū)——莒縣浮來山定林寺內(nèi)生長著一株四千余年樹齡的“天下銀杏王”，歷經(jīng)滄桑，枝繁葉茂、果實累累，生機盎然。與此相對應(yīng)的則是周圍紫藤環(huán)繞，古枝虬盤，葉茂花繁、郁郁蔥蔥。于是，千百年來，分布在浮來山四里八鄉(xiāng)村民的院落里，亦形成了愛紫藤、種紫藤、賞紫藤，與紫藤相依為命的文化民俗。因而，這里造就了“一山一樹一條根，一書一畫一巢人（即浮來山、銀杏樹、古藤根、書法、繪畫和文化人）”的圣地風(fēng)光。
時光年輪行進到1961年，祥云普照，瑞氣迎春，浮來山鎮(zhèn)邢官莊村一家書香門第誕生了著名女畫家于海英。當(dāng)海英尚在襁褓時期，母親就懷抱其在院內(nèi)千年紫藤樹下享受春光拂煦與花蕾香氣的熏陶。童年時期，海英則常隨母親為紫藤澆水施肥修枝捉蟲；青少年時期，當(dāng)海英放學(xué)回家，也時常和眾兄弟姊妹們伴母親不停地侍弄著紫藤。因而，于家大院的紫藤棚架花廊，在莒國浮來山地區(qū)聞名遐邇，庇護養(yǎng)育著于家代代人丁興旺、和諧祥和、幸福美滿。海英讀中學(xué)時期愛好廣泛，除了主課成績名列前茅，音樂舞蹈體育也是她的強項。然而，美術(shù)課她卻獨鐘紫藤，其作品參加全縣青少年書畫展覽，屢屢獲得好評，皆拔頭籌。小荷才露尖尖角，恰遇恩師慧眼識英才。海英繪畫的天賦被享譽齊魯?shù)闹B畫大師宋式云先生傾情賞識，欣然納入門下，課余耳提面命、言傳身教，手把手地輔導(dǎo)，面對面地示范。幾年下來，從采風(fēng)寫生，技法創(chuàng)作，以及畫理、畫論，毫無保留的嫡傳親授。為海英成年后的美術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。
在于海英大學(xué)畢業(yè)參加工作，擔(dān)任日照市建設(shè)工程質(zhì)量監(jiān)督站高級工程師職務(wù)幾十年來，業(yè)余仍然是筆耕不輟。于書法、繪畫忙里偷閑臨池練筆，結(jié)合生活實踐感悟，每每創(chuàng)作出紫藤國畫佳作，參加各級展賽，均能獲獎受贊揚。當(dāng)人們肅然起敬地詢問海英為啥紫藤畫得這么精彩奪人，并且?guī)资耆缫蝗盏匕V情于繪制紫藤時，她則動情地眼含熱淚娓娓道來：“因為母親把我從紫藤樹下養(yǎng)大，并哺育兄弟姊妹們成家立業(yè)，她老人家臨終時有遺囑，要養(yǎng)護好紫藤代代相傳。這是我終生刻骨銘心要傳承的母愛呀！”
紫藤為大型攀緣纏繞性木本植物，形似盤龍剛?cè)嵯嗌嗄甑睦咸僦睆匠哂?，老干如鐵，新枝細若游絲，數(shù)枝并生，聚散無序，爭空間、爭陽光，攀緣向上，充滿了頑強的生命活力。春季四月開花時節(jié)，紫霞般的藤花便相繼開放，花枝下垂長約一尺上下，每串花有幾十朵蝶狀花朵，每朵小花有蒂柄與花梗相連，形成串狀。顏色因品種不同，有紫色、藍紫色、白色等多種顏色。千萬串花束瀑布般披掛在藤架上，香氣四溢壯觀動人。
紫藤是我國優(yōu)良的觀賞藤本花木，也是我國文人墨客吟頌和描繪的傳統(tǒng)美術(shù)題材。古代詩人畫家都有很多佳作流傳于世。如唐.李白：“紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香氣留美人?！碧?李德裕：“遙聞碧潭上，春晚紫藤開。水似晨霞升，林疑彩鳳來?！鼻?李鱓：“一枝石筍欲凌空，扶起藤花曉露中。草木有心答知己，青霞紫雪點春風(fēng)?！?；清末吳昌碩則題紫藤畫曰：“繁花垂紫玉，條系好春光。歲歲花長好，香飄滿畫堂。”近代齊白石大師畫紫藤題紫藤曰：“一筆垂藤百尺長，濃蔭合處日無光。與君掛在高堂上，好聽漫天紫雪香?！彼卧髑逡詠沓缟袑懸饣B，紫藤作為重要題材，受到畫家們的青睞。如陳淳、徐青藤、任伯年、吳昌碩、齊白石等均給后人留下了傳世之作。
觀賞今人于海英所畫紫藤，準(zhǔn)確地把握了紫藤的精神實質(zhì)，筆精墨妙酣暢淋漓地表現(xiàn)了：藤若盤龍，花似紫霞明珠，藤蔓矯健向上，藤花明麗動人的美學(xué)神韻。筆者有幸于己亥九月親赴海英畫室觀賞了她創(chuàng)作《紫云》的全過程，實乃一大美學(xué)享受。這是充分發(fā)揮筆、墨、線及色彩的作用，體現(xiàn)了中國繪畫特色的一幅難得的精品。首先作者把注意力集中于能夠充分發(fā)揮筆墨和線條意趣的紫藤枝干之上，興致盎然地致力于那些盤結(jié)的倉藤和飛繞的枯槎的描繪，線條濃淡相宜疾徐相參輕重互施，燥潤相濟粗如龍蛇蜿蜒，細如游絲裊空，縱橫交錯，奔放而不恣肆，流暢而不浮華，敦厚圓渾，有沉鼎之力。右側(cè)多取縱貫上下的氣脈，左側(cè)多取計白當(dāng)黑，橫向相破的走勢，放縱中求控制紊亂中不失法理，筆筆似狂草飛動，卻又能緊扣藤枝形質(zhì)的表現(xiàn)和構(gòu)圖的布置，既有充盈的筆意又富有較強的表現(xiàn)力，其筆墨線無一處敗筆，均經(jīng)得起推敲。這些筆情墨趣已達極致的意境，深具多種因素對比的美感，蘊有古人的神韻和草書的審美情趣。右下角枝頭上的一對八哥，正在對話吟唱，體態(tài)雖小，但它是通篇的“觸目點”，十分重要，畫家以較重的墨色，放在突出的位置，與四周景色相得益彰，這樣的處置十分恰好。其頭部和雙腿的刻畫，呈現(xiàn)欲飛縱之感，予觀者好不愜意之趣。
潘天壽說：“懂得舍字，即懂得取字?！痹摗蹲显啤樊嬜饔谥?、葉部分做了大膽地舍棄。以斗筆調(diào)酞青藍、花青加曙紅，四筆畫出蝶狀的花朵，組合成繁茂的花串，以前后高低有序錯落排列。再以長鋒狼毫筆調(diào)藤黃加花青，筆尖蘸少許胭脂勾花梗、點花柄，待花串稍干時用藤黃加白粉寫疏密有致的花蕊。花朵上實下虛，層層摞迭，艷麗而不嬌，明快而不妖，施足藤黃、花青，巧撒若黃水滴顯示出富麗堂皇、雍容華貴之態(tài)。其得意之作《紫氣東來》、《鳴春》、《春雨瀟瀟時》、《春晚紫藤開》、《點染春色》、《多情最愛紫藤花》等，均使我們欣賞到了滿紙傳統(tǒng)繪畫的神韻和意趣，以及嫻熟的技法美學(xué)氛圍。
京都書畫藝術(shù)網(wǎng)
山東書畫周刊
編審/徐學(xué)勝 主編/王樹芳
