畫家、作家金帆書畫作品鑒賞
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金帆：游走在鄉(xiāng)村與城市的邊緣
在廣州獵德一個小胡同里，有一幢外形簡陋的樓房，其中一間別樣的小屋，幽雅，寧靜文韻怡然，潮墨悠悠，屋主人給它取了一個別樣的名字--閑墨齋，它的主人便是本文的主人公金帆，一位在文壇默默耕耘十余載，閑暇之余，攜泔墨之情，任游于山水之間，集作家與畫家風范于一體，別樣感覺的藝術(shù)家。
前幾年，《鷹潭日報》和其它報刊多次采訪報道了金帆文學創(chuàng)作的經(jīng)歷。在小說創(chuàng)作上金帆深有造詣。其小說多次獲得全國性獎項，是江西省作家協(xié)會會員。由此，誰都知道金帆是一個作家，一個從稻田里走出來的農(nóng)民作家。但對于他的畫，知道的人卻廖廖無幾。
金帆是一位把一切得失都置之度外的人，因為醉心藝術(shù)追求，人生反而開闊起來，對于身邊的人與事愈發(fā)寬容。雖然金帆有些靦腆，但透露出的個性卻非常搶眼，甚至“與眾不同”。
其實，金帆先是愛好繪畫，而后才從事文學創(chuàng)作的。
金帆的畫真正被外界認同，還是一次偶然的時間，去年應(yīng)深圳一位企業(yè)界好友之約，創(chuàng)作了兩副山水畫，在一家畫廓裱畫時，一眼讓畫廓老板看中。畫廓老板說，這種畫風的畫一定會好賣，當即與金帆訂下協(xié)議。，每月給畫廓供20--30副作品。金帆笑笑說，二三十副看來供不了，但我會盡力的。之后，金帆與三家畫廓保持聯(lián)系。
采訪時，金帆正在創(chuàng)作一幅未完成的山水畫，在伏案凝神的沉靜中，他抬起頭來，臉上還帶著陶然沉醉的表情，我的開場白又勾起了他美好的回憶，金帆不無幽默地說：“獲獎已是過去的事情了，我這人很平凡，沒有什么好張揚的，無非是寫寫畫畫而已，我們坐下來聊聊，切磋切磋畫藝，倒是件好事?！罢f著，他把我請到畫案旁，幾句話、幾個動作，讓我感覺到一種力量。而金帆那直率開朗的性格也給我留下了深刻的印象。
當我欣賞他的畫作時，我思緒觸摸到的，還是那靜靜的峰巒、淙淙的流水、幽幽的山徑阡陌、翻滾的江河云濤以及生生不息的四季流風……
這個世界，因為美麗而感動，這個世界，因為美麗的創(chuàng)造者而感動。
因為感動，我們的采訪才豐富起來。
金帆從小就對繪畫產(chǎn)生迷戀。面對成熟的莊稼或裊裊的炊煙，總有壓抑不住的激動。用線條和色彩來表達這份古怪的情感，只有筆，才能做到。幼時的金帆最喜歡看“小人書”，看完后他就開始臨摹書中的山水花草及各色人物，宋江、李逵、曹操、岳飛……有時就在課本上畫，那課本被弄得臟兮兮的，他仍是樂此不疲。畫畫既是他的愛好，又是他的天賦。但在那個時候，一個窮人家的孩子要想學畫談何容易。
其實，金帆的經(jīng)歷豐富多彩，他生在余江，長在白塔河畔，參過軍，之后，轉(zhuǎn)業(yè)到地方，一直從事企業(yè)文秘工作，無論職業(yè)、身份怎么變，他對中國畫的摯愛始終不變。那段豐富的軍旅生活，使他得益非淺。工作之余，他傾心瀚墨，使畫藝突飛猛進。博大險峻的山川孕育了他奔放不羈的性格，鐘靈毓秀的山水又賦予他沉蘊連綿的創(chuàng)作靈感。走南闖北豐富的經(jīng)歷成就了他獨具個性的畫風，既有海納百川的豪放大氣，也有春雨瀟瀟的空靈細膩。
人說：“畫若其人”，金帆的畫大氣瀟灑，正如其人。曾有人稱他為“金大俠“，從某種程度上，反映出他廣泛的愛好和多彩的人生，他告訴我說：“我學書畫頓悟，不僅來自書畫本身，還借助于其他文化藝術(shù)的修養(yǎng)，愛好甚廣”，正是借助于他的文化藝術(shù)修養(yǎng)，他自然地融入繪畫之中，注重研究喜怒哀樂之情的揮灑，他說：“有了詩人的氣質(zhì)，書畫意境就可以深邃雋永。學習音樂，只為體會旋律如何抑揚頓挫，波濤起伏，將音樂的節(jié)奏、旋律美賦予畫中?！彼€盡情飽攬祖國的名山大川、陶冶自己的性情，將天地河山之神韻濃縮于筆端，所以，他的作品狂放不羈，似有大江東去之勢。
金帆的畫風凝重悠遠，圓潤雄渾，意境遼闊，既生動細膩，又磅礴浩蕩，既取百家之長，又獨具特色，且吸收了西方繪畫中精華的部分，他的創(chuàng)作題材多、思路廣，既能從小處著筆，又能從大處立意，一枝花、一棵樹、幾片葉，信手拈來、用筆流暢，著墨均勻，栩栩如生，大的作品，他則用筆粗獷，潑墨如注，臨近險絕，澗云翻滾，滔滔不息。但又放中不亂，醉而復醒，“素雖馳驅(qū)相關(guān)繩墨之外，卻回旋進退而莫不中折“，每一幅作品的謀篇布局，都結(jié)構(gòu)慎密，其筆法也是跌巖起伏，錯落有致，可謂”疏處可以跑馬、密處不使透風?！贝笥小鞍资?jīng)傳也”。
金帆說，他畫畫從來不打草稿，往往都是即興而作，他認為筆隨情走，無法之法乃為法是畫家崇尚的作畫意境。因為收藏豐富，所以他的作品博采眾長，似乎有很多人的影子，但事實上都是他自己的風格。
他的作品《秋色》、《松下問童子》、《蒼山靜水》等，都是以墨為基礎(chǔ)，保持墨與色的統(tǒng)一，從而造成一種新鮮感與力度感，顯示出與傳統(tǒng)山水中明顯不同的色彩效果，而且，他的筆墨情趣，強調(diào)神韻，意境、內(nèi)涵，更注重文學修養(yǎng)，往往是畫中有詩、詩中有畫，畫和詩渾然一體，顯示出深厚的藝術(shù)功底，這些，在《秋山晚照》、《松軒醉雪》、《春山明麗》等大部分作品中都可以領(lǐng)略到。
顯然，金帆的水墨山水畫不同于傳統(tǒng)中國畫，在中國畫的傳統(tǒng)題材創(chuàng)作上，他不僅有更為深廣的延伸,更有別具一格的創(chuàng)新，他認為，畫種不應(yīng)該以創(chuàng)作媒介及器材來分類中國畫與西洋畫。藝術(shù)創(chuàng)新也不應(yīng)拘泥于形式，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，不僅講求技巧上的嫻熟和匠心獨具，更應(yīng)飽含創(chuàng)作者的藝術(shù)激情和對藝術(shù)本身的理解，在此過程中體現(xiàn)畫家對生活的情感與品味。同時，畫家在畫面中融入多種創(chuàng)作元素時，不可為了尋求迥然不同的風格或以追求創(chuàng)新，而將現(xiàn)代機械化中的某些元素，用以輔助或豐富創(chuàng)作的素材。他認為藝術(shù)的純凈與返璞歸真才是創(chuàng)作的本質(zhì)，也是他對繪畫藝術(shù)的最終信仰。
我看金帆的畫，總覺得它有著撲面而來的勃勃生機，有著激動人心的內(nèi)在的生命力，正是這種內(nèi)在的生命力才引起我感情的共鳴和審美的愉悅。
關(guān)于畫理，金帆有屬于自己的見解，他說：“繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化乃大勢所趨，現(xiàn)在有不少畫家的部分作品名為創(chuàng)新，實為脫離生活，游離現(xiàn)實，以混沌思想迷茫之意，在畫中散步虛無縹緲、孤寂冷漠之灰色情調(diào)，追求怪誕離奇，以丑為美的不健康傾向，不揚文人畫之長，卻嗜末流之蘚介，這是值得注意的。從藝十余年，他努力把自己融入到生活之中去，使得自己的每一部作品都能帖近生活、帖近當下。走進他的畫室，似有鶴翔云空，魚游淺底，牛臥芳坪的境界，仿佛還能聽到鳴鳴鳥叫聲、吠吠犬叫、棕棕流水、拍岸驚濤，確實有一種如臨其境，如聞其聲的感覺。
這是一個靈魂倍受關(guān)注的年代，金帆的畫作留下了一個流浪藝術(shù)家成長歲月里美麗的痕跡，金帆的行為雖然不是純粹意義上的藝術(shù)行為，他唱的是屬于自己的歌，他涌動著的是屬于他心靈深處的激情。在他的畫作中，我們似乎能聽到熱鬧和喧嘩之后隱著人們溫柔而并不寧靜的心聲，他們期待著社會的贊許……
一個人對社會的價值，首先取決于他的情感、思想和行為對增進人類利益有多大的作用。
十多年來，金帆勤勤懇懇地執(zhí)行著自己的工作職責，繁重的公務(wù)之余，他常常會“泡”在畫室，時間對他為說十分寶貴，這是他靈魂歇息的一片天空，此時，喧囂、浮華得以凈化，思緒和情感得以宣泄。
金帆不求聞達，不入俗流，熱愛工作忠于職守，用稿紙和畫筆表達自己對大自的熱愛。
不經(jīng)歷風雨，何以見彩虹。人生歷程中所有痛苦和美好的回憶，經(jīng)過歲月的發(fā)酵，在金帆心里終于釀成了歷久彌香的生命老酒。
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