張寄文從教育局長退后成為暢銷書作家
點(diǎn)評/上海袁德禮
二十年前，我跑校園新聞，寫過寶山區(qū)教育局長張寄文的獨(dú)家專訪，他用綜合實(shí)力，征服滬上各區(qū)縣同仁。后任局長沈子華先生接觸時(shí)間更多些。二任局長口碑皆好。
昨天接到著名作家沁香介紹大囝的文字才知道大囝就是張寄文局長也。于是，我急忙發(fā)給巜西部風(fēng)文學(xué)微刊》黃誠專總編，讓他做個(gè)都市頭條，推薦給全國各地網(wǎng)友，讓大囝更快成為網(wǎng)紅作家。
這些年，我讀過大囝寫的暢銷書，還將這三本書推薦給肖關(guān)鴻、修曉林、劉希濤、吉建富、俞亮鑫、何國棟著名作家、記者閱讀，他們一致認(rèn)為：一個(gè)教育局長退休三年時(shí)間，出版發(fā)行了這三本接地氣的暢銷書，這對退下來的老領(lǐng)導(dǎo)，是難以做到這一點(diǎn)的。
也許網(wǎng)友要問張寄文中長篇小說，有何藝術(shù)特色？好在后面沁香作家，比較全方位的解剖了這些書的內(nèi)核。
沁香隨筆:喜讀張寄文先生出版的中長篇小說
沁 香
日前，收到老領(lǐng)導(dǎo)張寄文先生郵來的長篇小說《沒事》，一直捧讀至深夜。這是他在去年和今年短短的二年時(shí)間里連續(xù)推出的第三部長篇小說。三部可讀性很強(qiáng)的小說共計(jì)近六十萬字。實(shí)在是可喜可賀！
“老驥伏櫪，志在千里”是張寄文先生的真實(shí)寫照。張寄文 （筆名：大囝），1944年生，上海寶山區(qū)人。他從教三十余年，年輕時(shí)從軍七年。做過中學(xué)語文教師，先后曾任重點(diǎn)中學(xué)校長，寶山區(qū)教育局副局長、區(qū)教育局黨委書記。業(yè)余時(shí)喜愛文學(xué)創(chuàng)作，以前曾在報(bào)刊雜志發(fā)表過短篇小說及詩數(shù)十篇。退休后在寶山區(qū)關(guān)心下一代工作委員會(huì)工作。
近二年他忽然文思泉涌，以故鄉(xiāng)為背景，以筆名大囝先后在二年中接連推出中、長篇小說三部，在業(yè)界引起羨慕和振動(dòng)。這是他七十三歲以后開始創(chuàng)作的直播人生哲思的文學(xué)著作，出版后受到讀者廣泛歡迎。
中篇小說《我爹的那些往事》由東方出版中心出版。小說以第一人稱的敘事方式，在時(shí)間上回溯自上世紀(jì)七十年代至近年來在社會(huì)背景主題下，故事主人翁"我爹"從參軍，從政到下海經(jīng)商的酸甜苦辣豐富人生經(jīng)歷。文中穿插其間所經(jīng)歷的戀愛婚姻，軍旅生涯，轉(zhuǎn)業(yè)提干等變故，猶如滴水折射七彩陽光，反映了個(gè)人命運(yùn)和三觀，并伴隨時(shí)代主題和國家發(fā)展的大局和變遷而變遷。故事引人入勝，可讀性強(qiáng)。 長篇小說《大光的煩心事》由上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社出版。小說從大視野的角度展開，講述了一個(gè)從農(nóng)村走出的大學(xué)生畢業(yè)返回家鄉(xiāng)參加建設(shè)的故事。文章圍繞主人公早戀后給其帶來的各種磨難，最終克服困難走向成功的經(jīng)歷，折射出正確的人生觀和世界觀對人成長的啟迪和教育之重要，故事情節(jié)曲折，能夠引發(fā)讀者思考。
長篇小說《沒事》是由上海大學(xué)出版社出版。故事描繪了發(fā)生在改革開放初期江南郎涇河流經(jīng)的因河得名的一個(gè)縣城。故事情節(jié)伴隨著女主人公姜云雀的感情生活以及與她與命運(yùn)相交纏的男主人公李松林的出現(xiàn)展開，與時(shí)代特點(diǎn)合拍，情節(jié)曲折、入情入理，引人入勝。文字樸實(shí)，是一部追記和啟迪人生真諦的好書！
閱讀張寄文的作品，就像坐在他的對面，一起喝著茶，聽他講小說中的故事。從而領(lǐng)會(huì)他所創(chuàng)作的文學(xué)作品中的藝術(shù)性、真實(shí)性和可讀性。一是張寄文先生在二年中能寫出三部力作是多么的不易！上述三部力作最大的特點(diǎn)是鄉(xiāng)土氣息濃厚，文章緊緊扣住先生故鄉(xiāng)的親人、同學(xué)、朋友；老屋和故鄉(xiāng)的那河流；還有那片生生不息的養(yǎng)育他長大的土地，還包括那條奔流不息一瀉千里的長江……他把許多生活故事都播放在故鄉(xiāng)的這片土地上，充滿了愛國愛家鄉(xiāng)的正能量和美好情感。這是作品最有可讀性和吸引力的根本原因。
二是這三部著作都采用了第一人稱的寫作方法。先生采用第一人稱的手法，讀來真實(shí)感人。在這些故事發(fā)展的過程中，在層層鋪墊的渲染中，作者采用了大量的以我為中心的心理描寫，通過樸實(shí)無華的語言描述，著力揭示了人物的內(nèi)心世界和性格特征，讓人物形象在故事情節(jié)的展開中漸漸地豐滿起來，活躍起來。小說通過“我”的眼中事，我做的事、我心中的事等，或伏筆或側(cè)面描寫，充分展現(xiàn)了“我”的內(nèi)心世界，讀來真實(shí)感和可信度強(qiáng)。猶如有一種作者和讀者在互動(dòng)交響的感覺。所以書中描述的情境就變得真切，縮小了作者與讀者的距離。
三是小說在許多場合采用和插入了一些家鄉(xiāng)歇后語和充滿鄉(xiāng)土氣息的口語，使得讀者在閱讀時(shí)不會(huì)感到枯燥乏味，就像是在賞花時(shí)突然發(fā)現(xiàn)一只飛來的蝶，從而千方百計(jì)地要觀賞它一樣，在行文中起到了錦上添花的作用，使得語言有娓娓道來的親和力；容易使讀者進(jìn)入主角人物地位，就是作者創(chuàng)作自然形成的成就感。
閱讀張寄交的三部作品后，我似乎走進(jìn)了他所熱愛的故鄉(xiāng)，走進(jìn)了他所講述的一個(gè)又一個(gè)故事。他對江南城鎮(zhèn)生活的熟知，對改革開放時(shí)代初期社會(huì)生活情況的熟知，對生活中各種各樣的人和事的熟知，可以看到他極強(qiáng)觀察力和記憶力。
張寄文的三部小說是有韻律的。小說寫作掌握韻律十分重要，它不僅可以不斷地制造矛盾和沖突，而且可以使主人公和次要人物發(fā)生交替中的聯(lián)系，自然而然推進(jìn)故事情節(jié)的變化發(fā)展，達(dá)到新的穩(wěn)態(tài)后再反復(fù)這個(gè)過程，形成曲折。這是可喜的創(chuàng)作風(fēng)格。實(shí)際上，在很多優(yōu)秀文學(xué)作品中，包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，它們之所以受到讀者歡迎，是因?yàn)樽髌氛w的架構(gòu)在跌宕起伏中釋放精彩。
張寄文先生已經(jīng)步入老年行列了，讀他的作品，發(fā)現(xiàn)依然保持著年輕人的活力。至此，我忽然想起他曾經(jīng)說過的話：“文學(xué)作品源于生活，寫作主要靠長期的生活積累，要有敏銳的洞察力、然后再去偽存真地進(jìn)行裁剪，增加巧妙的構(gòu)思，才能有激情，方能寫出好的人民喜歡的作品……”
我為張寄文先生二年中出版中、長篇小說集三部鼓掌！愿他繼續(xù)奮筆，寫出更美更精彩的作品！
作者簡介:
袁德禮，1954年4月生于上海?，F(xiàn)為《城市導(dǎo)報(bào)》創(chuàng)業(yè)人生、校園內(nèi)外、終極關(guān)懷版面責(zé)任編輯、資深記者、專欄作家、中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系。30年來，先后發(fā)表上萬篇各類新聞、詩歌、散文、小說、劇本等作品，累計(jì)1300萬文字。出版過《武則天：一個(gè)女人的強(qiáng)權(quán)、沉淪史》、《百位老板談人生》、《走訪殯葬十年間》、《遠(yuǎn)航的心》、《女兒袁靚》、《在雨中我夢見本家袁崇煥》、《記者寫天下》等書稿。作者曾在建筑公司、服裝公司、團(tuán)市委研究室、新聞報(bào)、勞動(dòng)報(bào)等崗位上灑下過幾多汗水?，F(xiàn)為上海德禮傳媒集團(tuán)公司（國企）法人。
總編輯：山旮旯
點(diǎn)評作家：袁德禮
負(fù)責(zé)校對：十一指、晚風(fēng)
