評(píng)胭脂茉莉十四行詩暮年的山崗
美到骨髓的傳統(tǒng)詩畫
作者：蕭不二
何為詩畫，不二以為，詩中有畫，畫中有詩，文字中淌著淡淡的詩情，那是即使掩沒于現(xiàn)代文明的一片麻木中，同化于一片充斥著0和1的電子印刷品中的時(shí)代僵化之中.也可完成對(duì)美到骨髓的傳統(tǒng)詩畫表達(dá)，一如胭脂茉莉的這首《暮年的山崗》。
詩的第一句以“山寺的飛檐在夕陽下閃閃發(fā)光”為始，通過“土拔鼠帶著它們的孩子”“墳?zāi)怪g的松柏”“亂石堆里一株千年玉蘭”由靜物到細(xì)節(jié)，逐步營造出一種帶著濃濃黛色畫風(fēng)的淺吟效果，隨即又立刻用兩句排比修飾的“那是”，將松柏的蒼翠欲滴和千年玉蘭的芬芳同時(shí)葬個(gè)干凈，在這蕭瑟的一瞥過后，那回望的蒼涼頓時(shí)在詩畫的廢墟中凸現(xiàn)出來。是痛苦嗎？“可”一字，肯定了作者回望的掙扎，不但是“人間的煙火在顫栗”，就連鏡子中代表著虛化，美好的“美人三千根黑發(fā)”，也在回望的糾結(jié)中用自己的墨痕展示出屬于女性特有的悲殤。
為何要有如此的悲殤，為什么偏偏是“煙火””美人““長壽花”來作為烘托的陪襯，用以來“回望”暮年的蒼涼？正如詩人在自己的詩筆記中曾說的：我是一個(gè)隱藏的提出問題者，那個(gè)游走在時(shí)光中的描述者，記錄者，旁觀者，呈現(xiàn)者，思考者……所有周折中被美奐的記憶都在不斷的加深著暮色，都以深沉的名義在反復(fù)中顫栗，詩中這些動(dòng)態(tài)的詞“發(fā)育的苦艾草”、“童年的蝴蝶”、“追趕著”“叫喊”，也在女性特有的細(xì)膩中，似洶涌的水波般不斷被展示強(qiáng)調(diào)出來。
暮色的傷感出現(xiàn)的時(shí)間是兩次悄然而至地“當(dāng)夜色降臨”時(shí)，空間是“山寺的飛檐”、“遠(yuǎn)處的墳?zāi)怪g”、最后又強(qiáng)調(diào)在“暮年的山崗”之上。整段追憶的風(fēng)格哀婉精美，奠定了全詩的抒寫基調(diào)。
詩人以“鏡中美人痛苦的三千根黑發(fā)在低吟/窗臺(tái)上不忍心凋零的長壽花在低吟”這樣緊促的描摹，傳達(dá)出心靈深處翻涌的追憶，通過對(duì)“暮年”二字既比又興的一潮潮吟唱，直接抒發(fā)了心中的留戀。全詩前三段都可視為是鋪墊，直到最后出現(xiàn)的“苦艾草在叫喊”“滾鐵環(huán)的孩子在叫喊”的描寫，詩風(fēng)才陡然轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)內(nèi)心情感火山巖漿般迸瀉的抒發(fā)，一句“這些人間的煙火在閃閃發(fā)光”既點(diǎn)出全詩的重心所在，也是《暮年的山崗》一詩抒情意蘊(yùn)和整體意境的升華。
淡淡的詩情，那是即使掩沒于現(xiàn)代文明的一片麻木中，同化于一片充斥著0和1的電子印刷品中的時(shí)代僵化之中.也可完成對(duì)美到骨髓的傳統(tǒng)詩畫表達(dá)，一如胭脂茉莉的這首《暮年的山崗》。
詩的第一句以“山寺的飛檐在夕陽下閃閃發(fā)光”為始，通過“土拔鼠帶著它們的孩子”“墳?zāi)怪g的松柏”“亂石堆里一株千年玉蘭”由靜物到細(xì)節(jié)，逐步營造出一種帶著濃濃黛色畫風(fēng)的淺吟效果，隨即又立刻用兩句排比修飾的“那是”，將松柏的蒼翠欲滴和千年玉蘭的芬芳同時(shí)葬個(gè)干凈，在這蕭瑟的一瞥過后，那回望的蒼涼頓時(shí)在詩畫的廢墟中凸現(xiàn)出來。是痛苦嗎？“可”一字，肯定了作者回望的掙扎，不但是“人間的煙火在顫栗”，就連鏡子中代表著虛化，美好的“美人三千根黑發(fā)”，也在回望的糾結(jié)中用自己的墨痕展示出屬于女性特有的悲殤。
為何要有如此的悲殤，為什么偏偏是“煙火””美人““長壽花”來作為烘托的陪襯，用以來“回望”暮年的蒼涼？正如詩人在自己的詩筆記中曾說的：我是一個(gè)隱藏的提出問題者，那個(gè)游走在時(shí)光中的描述者，記錄者，旁觀者，呈現(xiàn)者，思考者……所有周折中被美奐的記憶都在不斷的加深著暮色，都以深沉的名義在反復(fù)中顫栗，詩中這些動(dòng)態(tài)的詞“發(fā)育的苦艾草”、“童年的蝴蝶”、“追趕著”“叫喊”，也在女性特有的細(xì)膩中，似洶涌的水波般不斷被展示強(qiáng)調(diào)出來。
暮色的傷感出現(xiàn)的時(shí)間是兩次悄然而至地“當(dāng)夜色降臨”時(shí)，空間是“山寺的飛檐”、“遠(yuǎn)處的墳?zāi)怪g”、最后又強(qiáng)調(diào)在“暮年的山崗”之上。整段追憶的風(fēng)格哀婉精美，奠定了全詩的抒寫基調(diào)。
詩人以“鏡中美人痛苦的三千根黑發(fā)在低吟/窗臺(tái)上不忍心凋零的長壽花在低吟”這樣緊促的描摹，傳達(dá)出心靈深處翻涌的追憶，通過對(duì)“暮年”二字既比又興的一潮潮吟唱，直接抒發(fā)了心中的留戀。全詩前三段都可視為是鋪墊，直到最后出現(xiàn)的“苦艾草在叫喊”“滾鐵環(huán)的孩子在叫喊”的描寫，詩風(fēng)才陡然轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)內(nèi)心情感火山巖漿般迸瀉的抒發(fā)，一句“這些人間的煙火在閃閃發(fā)光”既點(diǎn)出全詩的重心所在，也是《暮年的山崗》一詩抒情意蘊(yùn)和整體意境的升華。
胭脂茉莉十四行詩暮年的山崗
那時(shí) 山寺的飛檐在夕陽下閃閃發(fā)光
土拔鼠帶著它們的孩子已經(jīng)回到洞穴里
遠(yuǎn)處墳?zāi)怪g的松柏蒼翠欲滴
亂石堆里一株千年玉蘭散發(fā)著芬芳
多么美好 那種熄滅了欲望后的清澈的芬芳
那是山雨未來時(shí)放棄了一切的喜悅
那是在一株玉蘭樹下沉沉睡去的喜悅
這就是我一遍遍回望的暮年的山崗
可當(dāng)夜色降臨 那些人間的煙火在顫栗
鏡中美人痛苦的三千根黑發(fā)在低吟
窗臺(tái)上不忍心凋零的長壽花在低吟
小路邊一株正在的發(fā)育的苦艾草在叫喊
童年的蝴蝶追趕著滾鐵環(huán)的孩子在叫喊
當(dāng)夜色降臨 這些人間的煙火在閃閃發(fā)光
【詩人介紹】胭脂茉莉，本名劉彥芹，江蘇人，作家，詩人。作品入選多種選本及刊物，現(xiàn)代禪詩研究會(huì)會(huì)員，評(píng)論及隨筆見諸媒體及報(bào)刊。公開出版發(fā)行《攤開畫布的人》《這獨(dú)一無二的人間》同人合著《現(xiàn)代禪詩流派詩人十二家》等，曾獲第二屆蓮花杯世界華文國學(xué)大賽銅獎(jiǎng)，渤海風(fēng)十佳女詩人，中國詩人微刊2018年名譽(yù)詩人，詩文集《攤開畫布的人》獲首屆唐剛詩歌獎(jiǎng)。代表作：現(xiàn)代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實(shí)的風(fēng)景》系列等。
對(duì)漢語十四行詩的突破創(chuàng)新，把古老禪融入現(xiàn)代漢語新詩的探索。
本文評(píng)論作者簡介：蕭不二，原名張銳。男，74年生人?！侗淘圃娺x刊》特約評(píng)論員，紫瑯文學(xué)社的名譽(yù)總編。代表評(píng)論作品《天火》。
本期責(zé)任編輯：張新山
