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   佟掌柜創(chuàng)作談：

給真實(shí)的生活插上思考的翅膀

　　

 文｜佟掌柜
　　
　　汪曾祺先生曾說(shuō)，“小說(shuō)寫作最重要的是發(fā)現(xiàn)?！眰€(gè)人認(rèn)為，汪老所說(shuō)的發(fā)現(xiàn)，是指從真實(shí)的生活中獲取感受。小小說(shuō)作品，必須要有其真實(shí)性的一面，只有真實(shí)才能打動(dòng)讀者，才能抓住讀者的心。我所說(shuō)的真實(shí)，既包括小說(shuō)情節(jié)和故事的部分真實(shí)性，更包括作者在思想層面的真情實(shí)感。但只有真實(shí),還不能構(gòu)成一篇優(yōu)秀的小小說(shuō)作品，更要有深入和認(rèn)真的思考，要有劈開生活迷霧的能力，這樣才能在庸常的日常生活中，在體現(xiàn)基本人性行為和思維中，擷取動(dòng)人心魄的角度之花。
　　《孔雀眼》是我在2017年剛剛開始寫作的時(shí)候，在上班途中，用手機(jī)寫就的。創(chuàng)作的時(shí)候，趙韻凝的形象仿佛從我的心里跳出來(lái)，落到我的手指上。我將巾幗、神秘、高貴、美麗、曼妙、睿智、傳奇、堅(jiān)守、悲劇等等，看似不能統(tǒng)一的諸多詞匯，借助“旗袍”這一道具，讓它們?cè)谮w韻凝身上有機(jī)地結(jié)合在一起。應(yīng)該說(shuō)，趙韻凝這個(gè)人物形象，是非常符合我個(gè)人審美的，我讓趙韻凝的一生在亂世中，活出了女人的價(jià)值，也讓她的命運(yùn)和亂世捆綁在一起。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程幾乎一氣呵成，毫無(wú)停滯。那種感覺簡(jiǎn)直棒極了，這也是我愛上寫作的原因之一。
　　《悔》和《飛落的玻璃窗》的靈感都來(lái)源真實(shí)的生活?！痘凇防锏闹魅斯珪怨猓俏业囊粋€(gè)同學(xué)，現(xiàn)在在深圳工作。前年父親病逝，他沒能看到父親最后一眼，當(dāng)他含著淚跟我訴說(shuō)悔恨的時(shí)候，我的內(nèi)心充滿了悵然。過(guò)了半年，小說(shuō)里的另一個(gè)人物跟我講述了這個(gè)故事的另一半，直接觸發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。我將兩個(gè)人的真實(shí)生活和他們的想法，通過(guò)小說(shuō)故事情節(jié)的合理虛構(gòu)，寫就了這篇小說(shuō)?！讹w落的玻璃窗》根本就是我自家裝修時(shí)發(fā)生的故事。
　　有名家說(shuō)，好的小小說(shuō)就該像一顆釘子，要能釘進(jìn)墻里；有名家說(shuō)，好的小小說(shuō)就該描寫苦難、有對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判；有名家說(shuō)，好的小小說(shuō)就該有曲折的故事，有翻三番的巧妙構(gòu)思。諸如此類，不一而足。這些觀點(diǎn)我都是贊同的，優(yōu)秀的小小說(shuō)作品必有吸引其不同閱讀群體的地方。寫出經(jīng)典傳世之作，被名家和讀者認(rèn)可，幾乎是所有寫作者的追求，可真正能達(dá)到這個(gè)創(chuàng)作高度的人寥若晨星。經(jīng)典作品的問(wèn)世，一定有其偶然性，有多層面文學(xué)及藝術(shù)素養(yǎng)的積累。迄今我沒有寫出一篇自己滿意的作品，但我相信，如果有一天，我能養(yǎng)成由里至外的文學(xué)之氣，那時(shí)老天就會(huì)眷顧我。我知道，這絕不是一蹴而就的事，除了繼續(xù)努力耕耘，我想不到更好的辦法。作為一名小小說(shuō)作者，我更愿意著眼于當(dāng)下，通過(guò)自己的筆，能給真實(shí)的生活插上思考的翅膀。希望我的小說(shuō)能給讀者帶來(lái)一絲情感觸動(dòng)、一點(diǎn)對(duì)社會(huì)和世界的思考、片刻的閱讀快感、一曲余音未盡的纏繞。我更希望自己在創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)不停地對(duì)內(nèi)心的叩問(wèn)，讓心靈與彼岸靠近。