第一步：閱讀
“沒有閱讀哪里有寫作呢，寫作是閱讀的兒子。我在寫作的時候時常遇到這樣的場景：這個別人已經(jīng)寫過了，那我就換一個說法?！?/span>
“我夜里沒事干的時候，把海明威的東西拿過來，拿一張紙、一支筆，把他的小說整篇整篇地往下捋。那時候我很年輕，也是無聊嘛，我就干這個，玩的津津有味的。還是那句話，只要你喜歡，你總有辦法?！?/span>
“我真的也不怕寫出爛東西，萬一寫出個爛東西真的也無所謂的，只要你真心喜歡，不喜歡就不寫，拉倒。”
“在我的人生道路上，我的體魄幫了我很大的的忙，你要想做點事情，你必須付出，這個付出首先是體能上的，這是很公平的事情?，F(xiàn)在想起來也真是，我在年輕的時候體能上的付出是巨大的，多虧了我的身體?！?/span>
“一個小說家真正內(nèi)心上的拓寬，不是以拓寬的方式體現(xiàn)的，是以縮小的方式體現(xiàn)的，比如說我在年輕的時候，內(nèi)心在不停地拓寬，不停地涉獵各個國家的小說，東歐、西歐、拉美，中國的古典，這樣一個擴張的過程，某種程度來講，也是一個自我喪失的過程?！?/span>
第六步：論小說家的“持久力”
“文學(xué)不只是實踐，也有修養(yǎng)的問題，比方說，美學(xué)、語言學(xué)、史學(xué)、認識論，這些其實都是一個作家必備的，在這些問題上，如果有一個比較系統(tǒng)的訓(xùn)練，作家的持久力會好很多?！?/span>
“小說就是寫語言”這句話用于短篇也許不錯，到了中篇就勉強了，寫長篇絕對不能相信，要不然會把人弄死的。語言是一個目標，但不是唯一的目標?！?/span>
“一個作家的成長不是孤立的，和他周邊的文化環(huán)境有千絲萬縷的聯(lián)系。真正的好朋友，是幫助你打開胸懷的那些人，當(dāng)然，這里就有一個承受力的問題，沒有承受力一切就都免談了。”
