提起中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代頗負(fù)盛名的作家，莫言肯定是其中不可或缺的一位，作為中國(guó)第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他以鋒銳的筆觸與獨(dú)特的敘事模式為自己開疆?dāng)U土，贏得了大眾與國(guó)際的認(rèn)可。
在獲得諾貝爾獎(jiǎng)之前，莫言的才華就已頗受肯定，驟然獲獎(jiǎng)更是將他的地位推崇到了極其煊赫的地位，不僅填補(bǔ)了我國(guó)在諾貝爾獎(jiǎng)上的缺失，也使得中國(guó)文學(xué)開始在世界范圍內(nèi)具有影響力。
然而縱觀莫言得獎(jiǎng)后的八年，我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)令人詫異的現(xiàn)實(shí)，得獎(jiǎng)后不久，眾人爭(zhēng)相傳看莫言著作，各家書店都賣到脫銷，一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴，這股風(fēng)潮彌漫到今日仍然未消失。
可是比之文學(xué)界的風(fēng)靡，語(yǔ)文教材對(duì)于莫言似乎從來(lái)敬而遠(yuǎn)之。獲獎(jiǎng)八年以來(lái)，莫言的作品仍然未有一篇被收錄進(jìn)語(yǔ)文教材，這樣一位頗具影響力與文思的作家，為什么會(huì)得到如此冷落的待遇呢？今天就將一一道來(lái)。
一、“審丑”視角下的鄉(xiāng)村生活
原名管謨業(yè)的莫言于1955年出生于山東高密平安莊，農(nóng)村的生活在他的生命中占據(jù)極為重要的部分，從小熱衷于閱讀的他，總是在農(nóng)活的閑暇時(shí)分沉浸于書本的世界。莫言年少時(shí)經(jīng)歷了饑荒時(shí)期，而成人后的參軍生涯也為他帶來(lái)了別樣的軍旅體驗(yàn)，樁樁件件都為他日后的創(chuàng)作積累了可貴的素材，因此他的小說(shuō)總是以自己的故鄉(xiāng)高密作為創(chuàng)作背景，以魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的筆觸描繪村里的人、事、物。
農(nóng)村在人們的心中往往作為“鄉(xiāng)土中國(guó)”的代表，代表著人們內(nèi)心深處對(duì)于淳樸、自然、野趣、人情味的向往，是人們心中的一番凈土，然而莫言筆下的農(nóng)村絲毫沒(méi)有“鄉(xiāng)土中國(guó)”的祥和安寧，而是反其道而行之，以“審丑”的視角對(duì)于農(nóng)村丑陋、陰暗、觸目驚心的一面進(jìn)行鞭辟入里的刻畫與描繪，而小小的農(nóng)村同樣也是社會(huì)的縮影。
這種以諷刺、批判的筆法揭露現(xiàn)實(shí)的手法無(wú)疑是極具思想性的，容易以劍走偏鋒的方式博得眾人的矚目，然而對(duì)于思想觀念尚未成形的孩子們而言，只會(huì)讓他們過(guò)早接觸到現(xiàn)實(shí)的丑惡，一切對(duì)于丑惡的認(rèn)知都應(yīng)當(dāng)建立在對(duì)于美的認(rèn)識(shí)之上，還不知美便已識(shí)丑，很容易使得青少年的思想走向極端，這樣的影響顯然是極為不利的。因此，莫言作品的思想異于課本價(jià)值導(dǎo)向就是無(wú)法入選的重要原因之一，盲目選入只會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。
二、語(yǔ)言灰暗粗俗，充斥暴力血腥情節(jié)
除卻“審丑”情節(jié)消極的價(jià)值導(dǎo)向以外，莫言極其鮮明的個(gè)人寫作風(fēng)格同樣是導(dǎo)致作品無(wú)法入選的原因之一。粗粗一覽莫言的作品，大多數(shù)人都會(huì)產(chǎn)生不適的觀感，文章字里行間滿溢著粗俗的字眼，甚至包含著一些暴力血腥的情節(jié)。
雖然這些寫作手法都是為了輔助作品主題更好地呈現(xiàn)，以期吸引讀者的關(guān)注與深思，然而過(guò)度的使用不僅弱化了原本的批判意義，更使得部分成年人也難以接受這樣的閱讀體驗(yàn)，更遑論心智尚未成熟的青少年。有人甚至對(duì)于莫言此種特色進(jìn)行口誅筆伐，認(rèn)為這樣低俗化語(yǔ)言的濫用實(shí)在是贅余，只起到噱頭的作用，而對(duì)于作品本身的思想性毫無(wú)助益。
莫言與魯迅其實(shí)是有相似之處的，他們都不吝于以冷酷尖刻的筆法直指社會(huì)陰暗面，進(jìn)行批判，可是魯迅的著作入選教材的并不在少數(shù)，其原因仍在于二人細(xì)微處的不同，魯迅的批判帶有一種冷靜中的熱血，是以理性的視域進(jìn)行人情味的批判，帶有一種對(duì)于光明的向往、對(duì)于溫情的呵護(hù)、對(duì)于未來(lái)的昂揚(yáng)。
莫言則不然，他是將血淋淋的現(xiàn)實(shí)徹底剖開，甚至對(duì)濃郁的黑暗猶嫌不足，以陰暗、低俗、污穢的字眼加以強(qiáng)調(diào)，甚至某些作品從書名開始就引起青少年的獵奇心理，這樣的風(fēng)格特色顯然不適宜作為孩子們的閱讀書目。
三、題材選取與學(xué)生生活閱歷不符
莫言的作品在題材的選取之上，與學(xué)生閱歷同樣存在不對(duì)等之處，在他的11部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，題材的側(cè)重各有不同，唯一的相同之處在于題材都較為生澀久遠(yuǎn)，富有時(shí)代氣息，以學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)與閱歷而言很難支撐他們做出正確的理解。
譬如在他的代表作《豐乳肥臀》之中，描繪了一個(gè)舊社會(huì)家庭，有著封建社會(huì)重男輕女的通病，母親上官魯氏生了九個(gè)孩子，只得了一個(gè)兒子，取名為上官金童，寵得如珠如玉，18歲仍要吃奶。莫言以這種混亂失序、聳人聽聞的狀態(tài)來(lái)批判男權(quán)社會(huì)思想下所養(yǎng)育的“巨嬰”。
而在1989年開始創(chuàng)作的作品《酒國(guó)》中，則反映了中國(guó)淵源已久的“酒桌文化”、官場(chǎng)腐敗等問(wèn)題，這些題材所反映的現(xiàn)象在今日仍然具有極高的討論度，在語(yǔ)文教材中也不乏對(duì)于社會(huì)黑暗面進(jìn)行批判的文章。
譬如魯迅的《孔乙己》、《藥》等，那么為什么唯獨(dú)莫言的作品無(wú)法入選呢？究其根本還在于莫言粗俗化的語(yǔ)言表述，抨擊社會(huì)的陰暗面本就需要審慎的尺度掌控，而粗俗化的語(yǔ)言化風(fēng)格會(huì)一定程度地扭曲批判的本意，使得辨識(shí)力缺乏的學(xué)生產(chǎn)生判斷方向的扭曲。
雖然莫言的作品與語(yǔ)文教材里的作品難以契合，但這并不代表著他的作品缺乏思想性、文學(xué)性，諾貝爾獎(jiǎng)的授予就是最好的證明。他筆下的文字難見美好、光明的一面，但是文字所承載的思想仍具有極高的價(jià)值，值得我們重視。
莫言的作品并不能以受歡迎與否、能否選入語(yǔ)文教材來(lái)簡(jiǎn)單地作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，其所包含的深刻思想內(nèi)涵足以對(duì)于幾代人的教育起到潛移默化的影響，并進(jìn)而引發(fā)人們的深入思考。
就像莫言自己曾說(shuō)的那樣：“文學(xué)和科學(xué)相比，的確沒(méi)什么用處，但文學(xué)最大的用處，也許就是它沒(méi)有用處。教育也如此，所謂的分?jǐn)?shù)、學(xué)歷、甚至知識(shí)都不是教育的本質(zhì)，教育本質(zhì)是：一棵樹搖動(dòng)另一棵樹，一朵云推動(dòng)另一朵云，一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂。”
