張國亮，男，1959年12月出生于湖北省孝感市，1978年3月入伍，畢業(yè)于解放軍外國語學院，1989年轉業(yè)到河南洛陽工作。中國美術家協(xié)會會員，河南省中國畫學會理事，河南省花鳥畫研究會常務副會長，河南省詩詞學會理事，洛陽市美術家協(xié)會副主席，洛陽市書畫院院長?，F(xiàn)為中國國家畫院盧禹舜工作室畫家。
張國亮作品：清香溢乾坤
——淺讀張國亮作品
冷慰懷
二十年前，我曾在一篇小文中，這樣評價過張國亮和他的畫：平易謙和的外表，拙樸輕靈的畫風，外加一筆貌似隨意涂抹的行草，有如一個沒有脾氣的“老大娘”。如今，平易謙和的外表依然保留如初，而拙樸輕靈的畫風中，已浮現(xiàn)出紫檀木般的美妙紋路，古色古香的韻味撲面而來。他在畫作上留墨的邊款或題詩，更有一種看似隨意實則獨具匠心的纖巧，配上或濃淡相映、或疏密并用的寫意筆法，使得作品的意境顯得愈加空靈了。
這二十年來，張國亮一面恪盡職守一面苦修丹青，凡有外出機會必順道拜訪名師畫友，把切磋交流的心得化作自身的積累，并融匯為作畫的奇思妙想。假如把張國亮當今的畫作和二十年前的相比，其總體風格仍是“看似有意卻無意”的渾然天成，無論用墨和留白都順其自然，只在某些關鍵細節(jié)處點出“個性”。
以刊出的四幅《荷》為例，花色白、墨、紅、粉與葉的紋路，只是為適應布局的變化和搭配，我以為個性化的細節(jié)還在于花的“表情”。白荷瓣光滑豐腴，端莊富態(tài)，恰似貴妃出浴，其表情儼然是“舍我其誰”；墨荷矯健飽滿，柔弱中凸顯蒼勁，好比宮廷中的巾幗護衛(wèi)，一臉凜然正氣；紅荷雖稍有殘缺，但葉瓣昂揚舒張，并無半點頹喪和氣餒，照樣散發(fā)著不染污泥的清香；粉荷垂目低眉，似與雀鳥、游魚對話，在輕風中搖曳生姿，一副恬靜安閑的表情。倘若將這四幅斗方并列欣賞，其神情的差異即可一覽無余，她們雖同為蓮姓姐妹，此時的心境卻各有千秋。
張國亮的山水、小品也自成一格，常常是挺拔和婀娜同框，雄渾與纖柔互動，一幅畫里既有筆鋒力度的對比，也有主體布局和暖冷色彩的呼應。他常說，嫻熟的筆墨語言一要靠持之以恒的練習，二要靠心領神會的漸悟，這樣才不會局限于某種單一的畫風。出生在江南水鄉(xiāng)，成長在中原古都的張國亮，或許是摸透了大江南北草木山石的習性，其作品才既有南方山水的靈秀，又具北方山水的雄渾。細觀發(fā)出的幾幅大型山水畫，無論是隱約可見的崖上人家，還是彌漫升騰的深澗霧靄，都給畫面平添了幾分想象的空間。即使是斗方大小的風景小品，其構思也十分精巧，往往不經(jīng)意的寥寥幾筆，就讓關鍵處的細節(jié)生動起來了，乃至使整幅作品的感染力得到提升。筆者以為，一幅好的作品不僅要布局得當、筆法純熟、主次分明，還要在色彩過渡和素材的搭配呼應上恰到好處，看來張國亮先生已深諳其道。
二十年前張國亮謙遜低調求教八方，化高人之功力為己用；如今張國亮劍鋒入鞘深諳藝無止境天外有天，“老大娘”的比喻顯然不足以涵蓋他的個性了。已進入花甲之年的張國亮，不僅有豐富的人生閱歷和訓練有素的基本功，還有徹悟了國畫含蓄曠達個性的默契與自信。沒有脾氣的“老大娘”，早就把所謂的“脾氣”，內斂為對作品主題的理解和把握，把不怕虎的“牛犢”精神，淡定成對付“老虎”、解決難題的致勝方略。
軍人出身的張國亮，擔任過地方政府部門的要職，具有近四十年的繪畫實踐，研習過上萬件山水、花鳥、人物畫，在全國各地舉辦過數(shù)十次個人作品展。他曾對某些迎合市場口味不惜損害藝術格調、降低藝術品位的歪風，進行過堅決批判和抵制。他認定“精神物化”、“作品俗化”和“責任弱化”，是繪畫藝術的三大敵人，藝術品格永遠重于其經(jīng)濟價值。正是這種愛憎分明的性格，使他的作品在劇烈的經(jīng)濟大潮沖擊之下，一直保持著極高的觀賞性和藝術品位。
2018年12月11日寫于洛陽
（本文作者冷慰懷，1945年出生于江西宜春，中國作家協(xié)會會員，現(xiàn)居河南洛陽。）
寫意牡丹
荷（一）
荷（二）
荷（三）
荷（四）
張國亮在戶外寫生
山水（一）
山水（二）
山水（三）
小品（一）
小品（二）
小品（三）
張國亮在國家畫院
小品（四）
小品（五）
小品（六）
小品（七）
小品（八）
軍地文化訪談——著名畫家張國亮
