1.詩人是詩歌的內(nèi)核，是種子，詩歌的枝干能否強勁、繁茂、盛開，全在于那顆詩心的“種子”，有沒有足夠頑強的生命力。當然，適合的土壤也至關(guān)重要。
2.請不要嘲笑一時沒有表達好詩歌的詩人，詩星也不要帶頭嘲笑他們，因為他們才是詩歌真正的未來，而你嘲笑他們后，你已不配在談詩，詩已經(jīng)和你絕交。
3.詩歌是詩人的載體，載體就如同美術(shù)或畫筆是梵高的載體，音樂是黃家駒的載體，武術(shù)是李小龍的載體。載體不死，詩歌永恒。但可能詩歌的載體已經(jīng)很大程度上出現(xiàn)了問題，詩歌的新載體還未誕生。
4.好詩人是偏心的，偏心于詩、如畫，像一個雕塑家，偏心于精、如琢。他是靈魂的歌者，也是正義勇敢之師，代仙神指責和阻止人們心中的惡念及猛獸。更重要的是讓自己變得舒坦、明亮。
5.好詩人只要有一絲的氣氛或感動，真實的為之流下幾滴眼淚，敬畏該敬畏的，就能成就好詩的內(nèi)核。就能表現(xiàn)出一些真實動情的語言和文字，流淌著自然之美，聯(lián)系著主題和自己的經(jīng)驗與各種相關(guān)感受書寫。
6.好詩人在“對”和“好”面前會選擇“對”，“好”只是一時的，或有的人和事只是為好而好，那沒有太多意義，應(yīng)文如其人“自然”，更不為自利。
7.好詩今年特別多，好像詩人們能量已被激發(fā)，大片的蘇醒。讀者和好詩是成正比的，兩者相互覺察才能進步。好的讀者才能讓詩人爆發(fā)寫出好的詩歌。好讀者較少，因為好老師少，真正懂詩或現(xiàn)代詩的人少（這是客觀一直存在的）。很多讀者看得少，悟得也少。為什么今年特別多了呢？《詩刊》有E首詩，《星星》也開設(shè)了讀者推薦，《揚子江》也有詩歌推薦，很多群里內(nèi)部也有了推薦語，詩歌就好了很多，相互促進很多。
8.好詩人應(yīng)能胸有天地，眼有大海，心有小蝦小草，言行一致，能更多的做好引領(lǐng)、引導(dǎo)，讓天地更明亮，大海更蔚藍，小草更生機，小蝦更自由自在，自己更空，或自己也是萬物中的一份子。
9.好詩人不做作，不偷換概念，不破壞良好秩序，不目中無人，不表里不一，不滿臉仇恨，也不自作多情，自我迷醉。一直保有那顆善良、勇敢、純粹、高潔的心。有的詩人大智如愚，有的“詩人”愚做大智。合群與不合群人各有志，也是習慣與性格使然。
10.好詩人能分辨是非，判斷善惡，明白真理，洞察人心，撿拾理想，擁抱陽光，描繪美景，謳歌品行，贊揚精神，揭示丑惡，忠于內(nèi)心。
11.好詩人不會被利用，哪怕那個力量是他（她）自己，唯一能利用詩人的只有客觀存在的真理、真情、真實。詩人是桿秤，秤下掛著他（她）心心念念的這塊地球，掛上了就無法再取下來。
12.好詩人接收的“聽、視、味、感、觸、秀”等能恰到好處的展現(xiàn)在每一個字里，也恰好不多不少一個字。但好詩人最好的作品一直尤未出生，直到生命的最后一刻，遇到難產(chǎn)，胎死腹中。
13.好詩人傳遞出的“語言、文字、表情、動作、指示、內(nèi)核”等，只是在傳遞一個新成熟的水果，告訴著人們它是怎么來的；或就是只想分享給你吃，并不曾說一個字，他事先已經(jīng)嘗試過，很甜。
14.詩歌的好壞仁者見仁智者見智，讀詩、寫詩或選詩也是如此。但是，不管什么類型或語言表達方式呈現(xiàn)出來的詩或文，只要寫好、表達好，就可以了。我覺得只要能解決好①你要表達什么？②你表達得好不好？任何作者和詩人只要能解決好這兩個問題，解決程度（或難度、自然度等）的高低就是作品本身水平的高低，就可以視情況做出你的評判或感受。
15.詩歌產(chǎn)生語言，也產(chǎn)生新詞，也產(chǎn)生新意，也產(chǎn)生新奇，也制造迷宮，也布置氛圍，也借助外力，也鋪設(shè)意象，也排兵布陣，也干脆利落…它像魔術(shù)、也像現(xiàn)實、也像科幻、也像理想、也像夢境等等，那就要看詩人們寫了一首怎樣的詩，也要看每個讀者讀出了一首怎樣的詩。
16.詩歌和詩人的關(guān)系就像地球和地球上所有生命與物體的關(guān)系，詩歌與讀者的關(guān)系就像水與萬物的聯(lián)系。詩人和讀者的關(guān)系——詩人也是讀者，他讀萬物；讀者也是詩人，他寫局部?！熬鳌钡淖x者甚至超過“精明”的詩人，是真正的詩人，即使他還是只寫局部，但是已經(jīng)能以小見大?！熬鳌钡脑娙艘彩沁@種最“精明”的讀者。
17.寫詩我覺得也像打籃球，那是一種運動，都需要腦力和體力的結(jié)合，打球需要熟練和手感，詩歌也一樣。好詩像投了3分球；2分好詩像暴扣籃板和一些高難度投籃，不易得分的投籃命中更讓人能記憶；1分好詩就像對方犯規(guī)罰球贈送，在詩歌里也有一些人專門寫這類投巧的詩歌，我覺得是對詩歌和詩人自己的一種侮辱。3分好詩寫出來也像一場地震，2分好詩很大程度上來說也像射擊——命中靶中心，1分是余震和中心靶外圈。每個詩人在寫作過程中都有好詩差詩，如同也有沒投中的零分差詩。但這并不影響如同那些優(yōu)秀的球星或偉大的詩人。
18.政治類、打油類、三觀不正類，應(yīng)該涵蓋了可以不看不談的種類。這幾類詩歌，大多數(shù)應(yīng)該是算不上詩歌的。
19.好詩歌能讓人為之心靈一震，從而改變已有不全面的思維和看法；好詩歌能讓人拍案叫絕，崇拜不已；好詩歌能讓人重生，感知世界之美、人間之美、人類之美、自然和社會的美。
20.好詩歌無情的揭露丑惡和一些欺世盜名的人群，還世界于美麗。多用暗喻、明諷（或夸張）、敘事、對比等；可能言此非此，言瘋非瘋，說小是大，說低是高等。
21.一首好詩，一定會有物體言說細節(jié)和感情，像古人所說的借景抒情，但抒情不能只自己抒情，要有情節(jié)和思想，令人也有收獲及認可等。
22.詩歌有逆向思維、散發(fā)性思維、跳躍性思維等，要有意境和新語，或言辭厚重、真切也是可以的。多用比喻、通感、夸張等修辭手法來寫，李白、杜甫等的詩歌就是好例子，他們很會借自然之力來寫，所以借天、借地、借山、借水、借風、借花、借草等都是小事情，且不絕入耳。
23.幾年前我曾在《青春集言|許杰鴻碎語》里（微信可以搜索得到）說：詩歌時代的到來可能也不是最理想的社會時期，但一定是時代里最理想的社會狀態(tài)。我并不改變24歲時的那些客觀看法與總結(jié)。
24.關(guān)于詩的理論是道不清說不完的，它們相輔相成，有辯證統(tǒng)一，可以先考慮內(nèi)涵，再考慮形式結(jié)構(gòu)，再考慮語言，最后注意收尾別說白了；也可以語言美、內(nèi)涵美、意境美等。有的詩雖不是每個方面都好，但總有一些方面是好的，比如有自己的語言和特點，也有別人看不到和做不到的地方等。推薦看看《滄浪詩話》《人間詞話》《文學回憶錄》《打開詩的漂流瓶》等理論書籍；理論也不是一成不變的，如同詩歌一樣不斷在更新著，但是理論也都有相同本質(zhì)和實質(zhì)及深析的地方，有供參考和學習的許多方面……
（2020.5.29）
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