鐘宏云四十年“漆"事業(yè)的堅守
文/王東方
浙江省武義縣大田鄉(xiāng)宏閣村村民鐘宏云從事大漆髹飾,制做漆器、漆畫工作，為中國的大漆髹飾技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承不懈努力，被人們所熟知。而更令人羨慕的是，他的妻子“夫唱婦隨”，從19歲認(rèn)識鐘宏云當(dāng)學(xué)徒，然后把師傅變?yōu)槔瞎蝗藗儚V為傳談，成為一段佳話。
1964年出生的鐘宏云，16歲初中一畢業(yè)就跟隨做漆藝的師傅學(xué)習(xí)做漆活。剛開始學(xué)做漆時，鐘宏云也沒有多想，僅僅想掌握一門手藝，為家里增加一些經(jīng)濟(jì)收入。18歲那年，已經(jīng)出師的鐘宏云在江西省萬年縣石鎮(zhèn)，帶著當(dāng)?shù)匾粋€名叫孫華銀的徒弟做漆活，這也是鐘宏云收的第一個徒弟。孫華銀至今還記得一個東家做了一個匾額，請師傅花了800塊錢上漆。當(dāng)時剛剛改革開放，800塊錢給匾額上漆是一件很了不得的事情，這也是他們除了家俱之外第一次做大漆作品。一旦漆做不好，后果難以想像。鐘宏云說，當(dāng)時是寒冬季節(jié)，他怕漆溫度達(dá)不到，就在工作間里用火盆把溫度升高，把大漆在溫溫的室內(nèi)攪拌了兩個多小時，結(jié)果做出來的效果非常好，又亮又飽滿，這次誤打誤撞，使鐘宏云認(rèn)識到大漆的多變帶來的無限可能，手藝是無窮盡的。從那時候起，鐘宏云就深深愛上了這一傳統(tǒng)的手藝活。他決定要趁自己年輕走遍全國，要真正的了解大漆、發(fā)掘大漆、發(fā)展大漆。
因能吃苦、肯鉆研、態(tài)度好，鐘宏云小小年紀(jì)所做的漆活就贏得了很多顧客的認(rèn)同，成了一個口碑不錯的做漆師傅，請他做漆的活絡(luò)繹不絕。1985年的一天，鐘宏云在大田鄉(xiāng)徐村做漆活。19歲的鄰家姑娘徐德蘭看到鐘宏云用手指或橡皮沾上漆，隨意地在床屏上、衣柜門上點畫幾下，幾只對蝦、幾張荷葉或是幾只可愛的鳥兒、小雞等便活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在眼前，不禁深深地被吸引住了，就經(jīng)常站在邊上看鐘宏云做漆活，連父母叫她去干農(nóng)活也叫不動。徐德蘭對這個手藝感到驚奇, 從小喜歡畫畫的她當(dāng)場向鐘宏云表示，要跟著他學(xué)做漆活。鐘宏云又驚又喜，驚的是當(dāng)時女孩子家或是到廠里上班，或者學(xué)做衣服什么的，而學(xué)做漆活的在當(dāng)?shù)亟^無僅有；喜的是，徐德蘭是村里有名的“村花”，不僅長得水靈，還純樸善良，村民們對她都是交口稱贊。這樣的徒弟帶在身邊，自然是一件很美的事情。在征得家長的同意后，22歲的鐘宏云收下了第一個女徒弟。
由漆結(jié)緣，由漆生情。次年，師傅娶了徒弟。從此，鐘宏云夫婦走上了“如膠似漆”的生活。挑著漆擔(dān)走街串巷，挨家挨戶上門服務(wù)，或者定做漆器，或是做些修補(bǔ)的活兒。抱著“以藝養(yǎng)藝、以藝學(xué)藝、以藝交友、以藝養(yǎng)家”的宗旨，邊干活邊學(xué)漆藝。除了內(nèi)蒙、西藏沒有去過，鐘宏云夫婦幾十年來跑遍了祖國的大江南北，連兒子都是在甘肅省武威市出生的，回到武義時已經(jīng)是周歲。那時候鐘宏云覺得自己精神上是很充實快樂的，但他知道妻子過得很艱苦。徐德蘭也想男人在外干活，她自己在家?guī)Ш⒆?，做做家?wù)?？墒抢瞎珜Υ笃徇@份執(zhí)著，加上做漆活一個人更是艱難。徐德蘭就一直帶著孩子義無反顧地支持鐘宏云，跟著他幫著打磨、上漆。剛開始因為對漆過敏，臉上經(jīng)常腫得像豬頭……?；叵肫鹋c鐘宏云在外闖蕩的這段經(jīng)歷，至今徐德蘭還淚水漣漣。
隨著時代的發(fā)展，到上世紀(jì)八十年代末期，傳統(tǒng)家俱幾乎都集約化生產(chǎn)了,手工漆藝漸漸淡出了家俱市場，許多漆藝師傅不得不另謀出路，當(dāng)年的徒弟孫華銀也做現(xiàn)代漆裝修了。那段時間鐘宏云夫婦內(nèi)心很是糾結(jié)：一方面他倆因為喜歡已經(jīng)深深地融入了五彩繽紛的漆器、漆畫生活中；一方面不想讓傳承幾千年的傳統(tǒng)漆器工藝淹沒在歲月的長河中。而在這段時間里，鐘宏云夫婦漆藝已經(jīng)不是停留在的給床、柜子等一般大漆師父上上漆的水平上了，而是對漆藝有了更加深入的掌握。比如他們通過對老物件的琢磨、研究，學(xué)會了把碎蛋殼、貝殼在瓷器上嵌出各種植物、動物圖案的漆藝和“搜金工藝”。夫妻倆決定一邊做農(nóng)活養(yǎng)家糊口，一邊靜下心來更進(jìn)一步地琢磨漆藝，以“孤獨者”的姿態(tài)堅守著傳統(tǒng)的“漆”事。
鐘宏云夫婦發(fā)現(xiàn)，雖然漆器漸漸淡出了人們的生活，但一些古舊破損的漆器還有一些人家舍不得扔掉，不時有人找上門來請他們上漆修補(bǔ)，用以長久保存。一次，一位漆器收藏愛好者請鐘宏云去補(bǔ)修一張清朝年間的桌子。面對雕刻精美，但掉漆嚴(yán)重不堪的桌子，主人家表示只要能把漆“修舊如舊”，價格高一點也無所謂。鐘宏云夫婦通過研究，多次在家里調(diào)制漆質(zhì)，反復(fù)試驗，終于用了幾個月的時間達(dá)到了主人家的要求，拿到了一份不菲的收入。更難得的是通過與這位漆器收藏愛好者交談，夫妻倆了解到漆器工藝品有很大的市場。這使他們對漆器工藝的未來的發(fā)展有了一個重新的認(rèn)識，也多了一份自信。
抱著試一試的態(tài)度，鐘宏云夫婦制作了一些梅屏、掛飾等漆器工藝品，結(jié)果很快就銷售一空，這讓他們內(nèi)心受到了鼓舞。漆器本身一直都是皇家貴族擺玩及實用的器皿,具有極高的觀賞和收藏價值，將其與現(xiàn)代技藝相結(jié)合，未嘗不能夠在工藝品市場上占得一席之地。于是夫婦倆從單一的做漆活，走向了漆器工藝的發(fā)展之路。
1994年，鐘宏云與妻子回鄉(xiāng)開辦了漆香草堂工作室，潛心鉆研漆器工藝和技術(shù)，專門制作漆器工藝品出售。有了相對穩(wěn)定的收入之后，鐘宏云迷上了古時候制作大漆瓷的技藝，這個技藝始于良渚興于雍正年間(雍正曾兩次下旨景德鎮(zhèn)瓷器造辦處的年希堯：將有里釉無外釉瓷碗燒造些來以便漆作) ，但這門技藝在金華已經(jīng)失傳。心有不甘的鐘宏云曾幾度到各地調(diào)研、考察，想學(xué)大漆瓷的技藝。令他失望的是在尋找中他了解這個技藝早在雍正后不知什么原因就已幾乎失傳。但鐘宏云沒有放棄，他通過查閱大量歷史資料,茶飯不思地研究手頭的老物件，不斷進(jìn)行”破壞性”實驗，歷經(jīng)多年終于摸索出了一套大漆瓷制作方法，成功制作出了大漆瓷，還延伸到不繡鋼、玻璃等材質(zhì)上使用大漆,使這門失傳已久的技藝重見天日。
不僅如此，鐘宏云隨后還恢復(fù)了“脫胎漆器”的技術(shù)。其工藝特點是先做一個泥坯，待陰干, 再在其表面用生漆裱布反復(fù)刮灰髹涂,繪畫上各種花鳥魚蟲等，定型后用水沖洗掉泥胎成器，俗稱“脫胎”。在漆香草堂展示大廳擺放一對鐘宏云制造的“脫胎漆器”大花瓶作品，瓶上有磨漆畫《蕉下客》，一公一母兩只雞在芭蕉葉下覓食?？瓷先ズ艽蠹?，但也只不過重20斤左右，可以輕松地抱起來。
做“漆”事離不開武義人所稱之的“土漆”。武義曾經(jīng)是一個產(chǎn)漆的重地，但隨著傳統(tǒng)漆匠的減少，采漆人也漸漸地難覓了蹤影。沿溪村70多歲的漆農(nóng)鄭文虎介紹，以前村里有12個生產(chǎn)隊，農(nóng)戶和集體都種漆樹，可現(xiàn)在已經(jīng)沒有種了，采漆的技藝也都已失傳，原來種漆樹的山地或蓋房子，或種成了別的農(nóng)作物。而要做出各種精美的漆器，原材料大漆尤為關(guān)鍵。鐘宏云平時所用的大漆來自陜西安康市平利縣，這里產(chǎn)的“安康漆”古稱金漆，是中國歷史上的三大名漆之首。在平利縣鐘宏云有他固定的漆農(nóng)。多年的選漆經(jīng)歷，使鐘宏云能夠用舌頭嘗出是真正的大漆，還是作假的漆。真的大漆帶點酸，還有香味，而有假的充進(jìn)去，就有一種刺激的異味。
原生態(tài)采下來的漆還是生漆，買來后，還不能直接用于髹涂，需要經(jīng)過煉制，進(jìn)一步蒸發(fā)水份，從而提高漆酚和漆酶的活性，以增加漆液的沾度。經(jīng)過四五個小時的煉制，漆色逐漸氧化成深褐色，生漆變成了熟漆，再與桐油調(diào)配以降低漆的燥性，叫廣漆,讓漆變得更加溫潤。不同的時節(jié)，不同的調(diào)色，桐油的熬制程度也不同。在熬制桐油時，要用木刀不斷地攪拌鍋里的桐油。鐘宏云以自己的經(jīng)驗靠肉眼和用手去試來甄別溫度，而是否熬最佳的效果，往往就在那10多秒的時間里。如果慢個幾秒鐘起鍋，整鍋桐油就沒用了。用兩個手指沾桐油拉出來的絲要達(dá)到四五公分，夏天要老一點，冬天則要嫩一點。
鐘宏云介紹，調(diào)配好熟漆，制作才剛剛開始。髹涂底灰，將調(diào)配好的漆和陳年瓦灰相拌，均勻后髹涂在器物表面，待完全陰干后裱上麻布，以防止器物裂開，增加其牢固度，等裱布陰干，還需要反復(fù)刮灰，分別是粗灰、中灰、細(xì)灰，直到完成后的器物成為“灰胎”。刮灰的目的是為了填補(bǔ)器物上細(xì)微的孔隙使胎體更為細(xì)膩，而這每一道工序結(jié)束后，都需要放入窨房里等待數(shù)天晾干，下一道工序開始前，則都需要將器物打磨。如果說往上髹涂是一道加法，打磨則是一道減法，這一加一減，在時間的醞釀下慢慢沉淀，直到最終精美的漆器亮相于世。
鐘宏云說，髹涂、打磨都不能急，你一急，作品也跟著急，甚至比你還急，漆膜就破了。只有善待它，慢慢地去磨它，它也就對你好，磨出來的光亮非常溫潤，很漂亮，回報你的是一種驚喜?；姨ネ瓿珊?，開始髹涂色漆。一般色漆需要多次髹涂，每一次髹涂后都需要數(shù)天等待晾干層層疊加。配合設(shè)計，在色漆髹涂的過程中進(jìn)行鑲嵌制作，這樣的疊加才能讓漆器在打磨出來后，展現(xiàn)出多層次的顏色。與古代漆器的紅黑二色為主不同，鐘宏云制作出來的漆器色彩更加豐富多彩，更加接近現(xiàn)代人的審美觀，這也是漆器的新生。大漆讓人們驚嘆的除了時間之外，還有它的晾干環(huán)境。潮濕濕熱反而更適合大漆晾干，窨房必須保持一定的溫度和濕度，因為在溫度和濕度的配合下，大漆中的酶物質(zhì)才能更活躍，使漆膜加速晾干，在晾干過程中有水份的滋養(yǎng)，讓漆器散發(fā)出溫婉柔美的味道……。每只漆器都是一個創(chuàng)新，其制作周期長，按照工序一只漆器往往要半年甚至一年多時間，而如果失敗了則又要等下一年。與之不成比的是，傳統(tǒng)漆器目前經(jīng)濟(jì)效益較低，這或許是現(xiàn)在漆器手藝在傳承中遇到的最大障礙。
近幾年，鐘宏云創(chuàng)造出的代表作有紅妝系列《多層木胎首飾箱》《山水掛畫》《牡丹紋花器》《磨漆彩繪酒壇》《漆砂硯》等，先后獲得國家級，省市級金、銀、銅等獎項，其本人也榮獲了金華市工藝美術(shù)大師，省市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人等稱號。而自1985年開始，徐德蘭就跟著鐘宏云學(xué)漆藝起，一直默默地支持他的漆藝生涯，經(jīng)常和他一起研究漆器工藝。鐘宏云的每件作品，徐德蘭幾乎都參與其中。更難得的是，在一些漆器工藝方面，其工藝已超越鐘宏云。女人心細(xì)，像在漆器上用蛋殼、貝殼鑲嵌出各種圖案，徐德蘭就比鐘宏云做得精致，創(chuàng)造出了《大漆瓷冒筒》《貝殼鑲嵌套箱》《天球瓶》《冬瓜瓶》等漆器作品，也屢獲國家級,省市級金、銀獎。2017年，徐德蘭被評為金華市優(yōu)秀女匠，榮獲金華市工藝美術(shù)大師稱號。
近年來，鐘宏云、徐德蘭夫婦經(jīng)漆緣, 更是如膠似漆，恩愛有加。夫妻倆以漆香草堂為基地，以弘揚(yáng)傳承漆技藝、文化為己任，積極參加公益活動，開展科普宣傳。2014年，鐘宏云受邀在金華職業(yè)技術(shù)學(xué)校專題講座《中國早期漆工藝》，傳授漆器技藝；在臺灣文化兩岸行活動中，將漆香草堂的漆器工藝品作為禮品贈給臺灣同胞，增進(jìn)兩岸友誼；2014年7月4日，被廣東省博物館授于特許經(jīng)營權(quán)；2015年，大漆瀝粉金山水《四條屏》作品被金華市博物館永久收藏；2016年，鐘宏云應(yīng)邀參與金華市到北京“匠心金華”旅游推薦會,現(xiàn)場操作漆藝,受到了32家國內(nèi)外媒體宣傳報道；2017年7月21日，武義大漆髹飾技藝上中央廣播電臺《中國之聲》節(jié)目；2017年12月26日，參加了杭州詩畫浙江《匠由心生》系列微視頻展映會；2018中央電視11臺把鐘宏云的武義大漆髹飾技藝搬上熒幕；2019年浙江省電視臺成功地將跟拍近一年的記錄片《大漆晚成鐘宏云》在浙江5臺和浙江衛(wèi)視播映。除了早期的徒弟孫華銀，鐘宏云還陸續(xù)招收了多名徒弟。漆香草堂，也是多所小學(xué)學(xué)生免費的漆藝學(xué)習(xí)實踐基地。
現(xiàn)在，鐘宏云夫婦在武義縣王宅鎮(zhèn)下楊嶺的嶺頭上開辦了另一個漆香草堂工作室，將之前的場地留給了兒子鐘奇君。夫妻倆一早起來，一邊散步于山路，呼吸著新鮮空氣，聽著鳥鳴啾啾，穿行于樹林之間，一邊構(gòu)思著當(dāng)天的所要做的作品，不遺余力推動大漆技藝、文化的發(fā)揚(yáng)光大，為文化傳承做出自己的貢獻(xiàn)。
文/王東方，就職于金溫鐵路。中國報告文學(xué)學(xué)會會員，新華在線副主編。
