她有野心、她愛“自虐”、她用邏輯來分析音樂、她拿自己當(dāng)作“小白鼠”
她愛多元、跨界、她愛實驗、探索、她挑戰(zhàn)極限
追尋內(nèi)心，在音樂中放飛自我，在生活中倍兒接地氣
她是一個唱歌的～跳舞的～演講的～創(chuàng)作的～
她是一只鄰家小姐姐，一位霸道女總裁
她是一根能思想的葦草，一塊不凡的鋪路石
陳小朵
曾被CCTV被評為中國十大女高音歌唱家之一的陳小朵，以多元的藝術(shù)風(fēng)格活躍在歌劇、音樂劇、電影音樂等多個領(lǐng)域，從演唱者到創(chuàng)作者，具有多重身份。很多人稱之為“跨界”，在陳小朵看來，“跨界”也是一種“綜合”。以歌劇藝術(shù)為例，歌劇即一種綜合的藝術(shù)，包含了音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等藝術(shù)門類，可見它本身就橫跨了不同的領(lǐng)域。作為一個當(dāng)代歌劇演員，小朵在舞臺上時刻注意著重新平衡自己在各方面的“輸出”——想盡辦法將表演、演唱、形體融合起來以求更好地呈現(xiàn)給觀眾。她還會向音樂劇借鑒，提高表現(xiàn)力和戲劇張力。
?。◤淖笾劣?、從上至下）
音樂劇《花木蘭》《在那遙遠(yuǎn)的地方》
歌劇《青春之歌》歌劇《林徽因》
歌劇《賈尼·斯基基》歌劇《魔笛》
樂劇《韓熙載夜宴圖》歌劇《杜十娘》
曾有人認(rèn)為聲樂演員就該心無旁騖專心練歌，演唱水平才是王道。實則不然，聲樂演員在臺上，觀眾到底看你什么？手、眼、身、法、步、聲、情、字、韻、形，這十項都是演員呈現(xiàn)自己設(shè)計、自己感受的每一個方面，必須經(jīng)過想象、選擇、推敲、表達(dá)，以最恰當(dāng)?shù)男蜗?、最恰?dāng)?shù)氖謩莺土Χ缺憩F(xiàn)出來，才能經(jīng)得起觀眾的品評欣賞。
在3月19日即將上演的音樂劇《花兒與號手》中，陳小朵即運用來不同領(lǐng)域所學(xué)，將其綜合起來進(jìn)行二度創(chuàng)作，塑造了劇中回族醫(yī)生的女兒“花兒”這個人物形象。“在這部音樂劇中，舞蹈非常多。導(dǎo)演一方面希望我忽略一些歌劇演員在聲音上的優(yōu)勢，另一方面給我安排了大量的形體訓(xùn)練。要求舞蹈演員去練習(xí)唱歌，聲樂演員去訓(xùn)練舞蹈——如此大量的跨界訓(xùn)練，是以往的音樂劇中很少見的?！?談到站在專業(yè)舞者中間進(jìn)行的密集式魔鬼訓(xùn)練，小朵從起初的“趕鴨子上架”到與高難動作“死磕”，一路下來后感到自己在表演方面有了很大的突破。此外，在經(jīng)歷了作為歌劇《林徽因》制作人的種種歷練后，她看每個作品的視野都更加拓展了。在對“花兒”的角色詮釋時，不僅專注于演唱、表演、舞蹈來表達(dá)人物內(nèi)心，還會考慮到自己在整個舞臺畫面構(gòu)圖中的位置，與燈光等藝術(shù)語言的協(xié)調(diào)調(diào)度等等，如此“跳進(jìn)跳出”，在既定的音符時值中和舞臺空間的夾縫中填充表演。有時是吐字之間的細(xì)微表情，有時是拉長放慢的夸張表演，這一切都組成了音符時值和舞臺時空交錯的綜合演繹。
說到表演，陳小朵會自己分析劇情和音樂段落之間的邏輯，理清自己所參與的部分與其他演員的關(guān)系，在整個作品的結(jié)構(gòu)了然于心之后，對自己的角色進(jìn)行大膽的嘗試。這整個過程就像是在實驗室中做各種實驗，首先收集數(shù)據(jù)（如了解劇本和音樂）、整理資料（如劇情架構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)）、抽象出邏輯關(guān)系（如不同角色之間的關(guān)系和同一角色的不同段落之間的關(guān)系）、然后提出問題（如要表達(dá)什么感情）、設(shè)定條件（如在怎樣的背景下產(chǎn)生了這樣的感情），最后進(jìn)行實驗（進(jìn)行二度創(chuàng)作），觀察結(jié)果（是否能打動自己、打動觀眾）。
音樂劇《花兒與號手》排練花絮
左一：男一號瑞金 鄭棋元飾
右一：女一號花兒 陳小朵飾
合影
具體到這部音樂劇中，“花兒”是一個可愛的回族小姑娘，個性十足。在劇情中有一段是姑娘們在繡花的場景，其他女孩兒都繡牡丹、鴛鴦之類，而她則在繡甘草——因為她覺得甘草作為草藥可以治病救人，更加有用。這個萌萌的、自帶“腦洞”、又略帶嬌憨的小女孩兒，在劇情展開初期和愛上負(fù)傷的小戰(zhàn)士“號手”時，以及最終勇敢為心愛的人赴死時，體現(xiàn)了不同的個性，需要小朵用不同的方式演繹?！盎▋骸痹趧≈姓宫F(xiàn)的人物側(cè)面很多。對于演員而言，往往在飾演人物細(xì)微變化時比表現(xiàn)強(qiáng)烈反差要更加考驗功夫。本劇中，尤其在“花兒”赴死的那段戲里，“花兒”以令人意想不到的堅強(qiáng)和勇氣假扮“號手”沖上山坡——這段戲最難把控。起初，小朵總感覺找不到心理支點，經(jīng)過試驗不同的情緒、臺詞、與導(dǎo)演溝通，重新設(shè)計了“花兒”臺詞的出現(xiàn)情境和重復(fù)方式，終于抓住了人物向死而生的“落點”。
采訪中陳小朵談到，在排戲過程中，導(dǎo)演是不會具體指定演員如何去做的，通常只是大方向的引導(dǎo)和個別之處的指點。這就需要每個演員自己臺下多花功夫去研究。人物在劇中是漸變的，所以同一個角色在不同的階段其聲音的特質(zhì)也必然有所區(qū)別。演唱中語氣和語感變化的準(zhǔn)確，源自針對不同人物關(guān)系、事件產(chǎn)生的不同情緒和態(tài)度?！霸陲椦莶煌慕巧珪r，不斷進(jìn)行自我實驗、自我試探，在挑戰(zhàn)自己極限的邊緣時刻你將經(jīng)歷一種‘瀕死體驗’般的感覺，最終在技術(shù)上、情感上突破自我，回歸人性——無限風(fēng)光在險峰。”
美學(xué)大師朱光潛先生曾說，藝術(shù)家一生修煉的是筋肉的精準(zhǔn)和詩人的心靈。前面所談到的關(guān)于表演方法的總結(jié)，都是停留技巧層面的，真正到了舞臺上，舞臺的掌控力、角色的靈動，卻是“功夫在詩外”。演員后天的修養(yǎng)所到達(dá)的智慧與審美情趣，最后將決定你平衡各種技術(shù)與藝術(shù)的能力，演員審美情趣的提升是畢生追求的過程。你是不是留心生活、觀察人，是不是去廣種博收地閱讀，掌握的知識是不是能夠涉及歷史、人文、科技、生活、哲理等，都需要自己認(rèn)真去思考。因為你的世界觀最后將直接呈現(xiàn)在你的角色里。同樣的天賦因為審美情趣的不同，會造就完全不同的角色感。很多未必直接相關(guān)的技能，如形體、身段、樂器、語言、學(xué)養(yǎng)儲備，說不定哪天就能為自己的角色提亮出彩。
陳小朵
以上這段話摘錄自陳小朵于北京大學(xué)讀研時的畢業(yè)論文，置于此文中恰到好處。在訪談中，當(dāng)編輯問道陳小朵“希望日后成為一個怎樣的角色”時，她回答道，她的“焦點并不是在自己身上”，自己成為再大的“腕兒”也是一時一事，她思考自己該如何表演、嘗試各工種的工作，其實都是圍繞著她深愛的核心領(lǐng)域——“歌劇”。
在筆者看來，這朵“花兒”不僅敢闖敢拼、個性十足，還是一根“能思想的葦草”，簡單而不平凡。
陳小朵
陳小朵，1976年9月16日出生于湖南省，中國內(nèi)地女歌手、歌劇制作人，本科畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，碩士畢業(yè)于北京大學(xué)歌劇研究院 ，中國歌劇舞劇院首席女高音。
2002年，獲得國際華人聲樂比賽最佳新人獎。2005年開始，連續(xù)6屆在文化部春晚中擔(dān)任獨唱；同年，獲得國家文化部舉辦的第七屆“文華獎”全國聲樂比賽美聲唱法女聲組第一名。2008年，與常石磊搭檔首唱北京奧運會開幕式主題歌《我和你》。2009年在美國紐約卡內(nèi)基音樂廳開啟《蝶戀花》北美巡演首演，隨后在美國和加拿大的8個城市進(jìn)行了巡演，并因此登上《紐約時報》專題報道。
2011年，因在歌劇《青春之歌》中扮演“林道靜”獲得國家精品劇目展演”優(yōu)秀表演獎；同年，為電影《金陵十三釵》演唱主題曲《秦淮景》、電影《守望天山》主題曲《守望》。2012年，被CCTV評選為“中國十大女高音歌唱家”；同年，與歌手蹇紅共同為電影《匹夫》演唱片尾曲《風(fēng)歸云》。2013年，憑借歌劇《青春之歌》獲得第26屆中國戲劇梅花獎 。2014年，為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《歸來》獻(xiàn)唱電影原聲音樂和主題曲。2017年，領(lǐng)銜主演并擔(dān)任制作人的原創(chuàng)民族歌劇《林徽因》在北京保利劇院舉行首演 。2018年，主演的原創(chuàng)音樂劇《花兒與號手》在北京天橋劇場上演；同年，受邀擔(dān)任湖南衛(wèi)視新形態(tài)原創(chuàng)聲樂節(jié)目《聲入人心》第一季的評委 。2019年，主演的歌劇《林徽因》在新加坡“大榴蓮”濱海藝術(shù)中心舉行公演。
陳小朵的聲音透明飄逸，技術(shù)嫻熟，情感細(xì)膩精準(zhǔn)，形象清雅時尚，富于詩意浪漫及雋永的人文氣息。其標(biāo)志性的天籟美聲，在藝術(shù)上的“貪心”，成就了陳小朵豐富而充滿想象力的音樂表現(xiàn)形式，從而讓古典音樂、美聲藝術(shù)變得色彩生動起來。在她的美聲演唱中，尤其在一些中國風(fēng)作品的處理上更具韻味，讓音樂的風(fēng)格更加多元化 。（鳳凰網(wǎng)、騰訊網(wǎng)評）
陳小朵標(biāo)志性的高音唱功，獨具魅力的舞臺表現(xiàn)，與塑造的角色合二為一完美結(jié)合，不僅征服了現(xiàn)場觀眾，也將觀眾的心與美聲藝術(shù)拉得更近。在古典與流行音樂領(lǐng)域間自如游走的陳小朵，習(xí)慣打破限制，特別在一些中國風(fēng)作品的處理上更具韻味，讓音樂的風(fēng)格更加多元化 。（騰訊娛樂評）
陳小朵在美國紐約卡內(nèi)基音樂廳登臺演出《蝶戀花》后，被紐約時報評論為：“聲音豐潤，甜美，動人的歌劇女高音”，并以半版大幅登出演出劇照 。（搜狐娛樂評）
