劉慶邦，中國煤礦作家協(xié)會主席，北京作家協(xié)會副主席，短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學(xué)獎。中篇小說《神木》《啞炮》分別獲第二屆和第四屆老舍文學(xué)獎
心重是什么呢？有人認(rèn)為心重是心眼兒小，是愛鉆牛角尖，是遇到什么事情想不開、放不下，甚至可能是一種比較消極的心理狀態(tài)。記得我在煤礦上班時，有一次，我妻子在下班回家的路上被車子撞了。從那以后，她只要回家晚了一點，我就會擔(dān)心，情緒就容易起伏，很久緩不過來，直到她平安到家，我的心才能放下。
我覺得心重關(guān)乎一個人的敏感，關(guān)乎一個人的善良，關(guān)乎一個人對責(zé)任的承擔(dān)。從這些意義上來說，一個人心重，不但不是一種消極的心理狀態(tài)，反而是一種積極的心理狀態(tài)。每個人都不一樣，有的人就是心重，有的人就是心輕。心重或是心輕，在一些具體的細節(jié)上就能夠表現(xiàn)出來。比如說一個人關(guān)門的動作很輕，就算在桌上放一個茶杯，他都會輕輕地，盡量不讓它發(fā)出聲音來。如果關(guān)門“咣”的一聲，就可以判斷出這是一個心輕的人——心重的人動作都是輕的，心輕的人動作都是重的。
以此推之，我認(rèn)為很可能每一個作家都是心重的人，而不是心輕的人。如果一個人什么事都不往心里去，這樣的人很可能就成不了作家。一個心重的人才可能成為一個作家，也可以說心重是成為作家的必要素質(zhì)。
那么，一個人的寫作和生命又有什么關(guān)系呢？
可以說，每個人的作品都是作者的生命之歌，生命之舞，生命之詩。作品是創(chuàng)作者是心靈的外化，或者說是靈魂的形態(tài)。有什么樣生命的質(zhì)量，有什么樣生命的力量，有什么樣生命的分量，他才能寫出相應(yīng)的質(zhì)量、力量、分量的作品。有人可能會說，生命的質(zhì)量、力量、分量，是不是把生命量化的辦法？不是的。我們通常說的量化是一種數(shù)字化的、物質(zhì)化的東西，我所說的生命的質(zhì)量、生命的力量和生命的分量，指的是精神上的東西，指的是靈魂上的東西。
什么是生命的質(zhì)量呢？我認(rèn)為，一個作家生命的質(zhì)量，指的是一個作家的人格。如果作家有很高的生命質(zhì)量，至少應(yīng)該包含五種因素或者五種標(biāo)準(zhǔn)：善良的天性、高貴的心靈、高尚的道德、悲憫的情懷和堅強的意志。
電影《盲井》劇照。劇本根據(jù)劉慶邦小說《神木》改編，電影獲53屆柏林電影節(jié)“銀熊獎”
從本質(zhì)上來說，作家的寫作是勸善的，是用于改善人性和改善人心的，因為我們的寫作就是為了使人和社會變得更美好，從本質(zhì)上是作用于人的精神、人的心靈和靈魂。我希望通過我們的作品，使人性變得更善良。文學(xué)作品既然有一個勸善的功能，就要求每個作家首先自己必須是一個善良的人，善良而敏感，因為善良才能發(fā)現(xiàn)善良，并且會發(fā)現(xiàn)惡。
作為一個作家，還要保持心靈的高貴，始終把生命的寶貴看得高于一切，始終尊重生命、愛護生命，始終把生命本身當(dāng)成目的，這樣才能夠始終如一地保持自己心靈的高貴。因為我們的作品都是從我們的心里出來的，心靈高貴了，寫的東西就不會低下，不會流俗。讓自己的心靈高貴，說起來簡單，但做到并不容易。在當(dāng)代社會，很多人一把持不住就有可能把自己的生命當(dāng)成一種手段來利用。有些人拿生命去交換利益，有的出賣自己的肉體，有的出賣自己的靈魂，這就是把生命當(dāng)手段，就是沒有做到始終把生命當(dāng)成一個目的，一旦把自己的生命當(dāng)成了手段，就失去了這種心靈的高貴。
生命要有質(zhì)量、人格要高，還要求我們要有高尚的道德。高尚的道德，要求是很多的，現(xiàn)在我們強調(diào)重德。其實我們的傳統(tǒng)文化，從道家到儒家，還有佛家等等，從本質(zhì)上講，都是崇尚道德的，或者說都是講究德育的。比如儒家講究“仁者愛人”，講究“己所不欲、勿施于人”，這些都是我們耳熟能詳?shù)慕陶d。如果我們都能做到這些教誨，真正做到了“仁者愛人”，真正做到了“己所不欲、勿施于人”，就不失為一個道德高尚的人。
從人性上講，每個人都有悲憫的情懷，對作家來說更是如此。始終要有同情心，要有惻隱之心，要提前看到生命的盡頭，有慈念甚至有悲念。大慈大悲也是一種悲憫，按照我的理解，人往往是先有悲，是大悲大慈。有時候，一個人經(jīng)歷了大悲后他才會產(chǎn)生大慈。很多大詩人、大作家，都有著悲憫的情懷，或者說慈悲的情懷。因為他們往往是提前看到了生命的盡頭，有著強烈的生命的意識，知道生命的短暫，知道我們終有一天要離開這個世界，會回頭看，回頭看之后就會產(chǎn)生慈念，就會回想起過去很多事情，看得開了，會覺得好多事情都是不必計較的。無論在什么情況下，人類都離不開困境。人到世界上是受苦的，什么時候都有受苦的人，都有可憐的人，都有值得同情的人，都有值得關(guān)注的人。因此，作家一定要眼睛向下，始終保持悲憫的情懷來關(guān)注這些人。
最后我覺得要成為一個作家，意志力也是非常重要的。我們通常比較重視體力和智力，對意志力往往不大重視，因為意志力是一個虛的東西，是一個看不見、摸不著的東西。但是我認(rèn)為，無論做什么事情，從事文學(xué)創(chuàng)作也好，科研也好，還是其他的工作也好，這三種力量是相輔相成的，如果沒有意志力的支持，就很難成就一番事業(yè)。
意志力是什么呢？意志力就是我們精神的力量。說白了就是我們的心勁兒，再說得直白一些，就是我們戰(zhàn)勝自己的力量。我們通常說，船的勁在帆上，人的勁在心上。一個作家走多遠，能不能出成就，在很大程度上，不是體力和智力的比拼，而是意志力的比拼，就是看你的意志力堅強不堅強?，F(xiàn)在的時代特別喧囂，人人都得了數(shù)字焦慮癥。短信幾分鐘不回，電話幾分鐘不接，人就坐立不安。靜下來，是寫作的先決條件，只有靜，才能發(fā)現(xiàn)自我。因此，這是考驗我們意志力的時代。作家要不被嘈雜的世界所擾亂，要不被名利、是非、男女之事所干擾。只有排除這些干擾，才能創(chuàng)作出好作品。
那么什么是生命的力量？我理解，一個人生命的力量，主要指的是一個人思想的力量。一個人勤學(xué)，善思，獨立思考又勇于表達自己的看法，這樣的人才能稱得上生命有力量。一個人生命的分量，肯定不是先天就有的，是后天經(jīng)歷一些事情，有一些坎坷，有一些磨難，被人誤解過，被人輕視過，被人批判過，是經(jīng)過鍛煉再鍛煉、加碼再加碼，是通過積累才使這個人的生命逐漸變得有分量起來。一個作家只有生命有分量了，才有可能寫出有分量的東西。如果一個人從學(xué)校門到機關(guān)門，他沒有什么經(jīng)歷、閱歷，沒經(jīng)歷過什么事，他的生命的分量是輕的，就不可能寫出有分量的東西。
這個感悟，是我看了沈從文的一封簡短的信后悟到的。沈從文在這封信中說，司馬遷之所以寫出不朽的偉大的《史記》，在于司馬遷的憂患意識和司馬遷的生命分量。這不是靠積學(xué)所能成就的，它是經(jīng)過所受的教育的總量相加，然后才有生命分量，才能寫出這么有分量的東西。
“不是靠積學(xué)所能成就”，指一個人有學(xué)問可以當(dāng)學(xué)者，但是不一定能成為作家。司馬遷之所以能寫出《史記》來，就是因為他的生命有分量?？偠灾?，一個作家要寫出好的作品，生命就要有分量。一個作家，要不斷積累自己的分量，才能寫出好作品。（完）
