【劉沄詩集《放歌雪域邊陲》后記】《詩歌讀寫的經(jīng)驗和感悟》
作者劉沄
經(jīng)過一段時間的集中整理，我現(xiàn)已從近幾年來創(chuàng)作的詩作中，遴選了以敘事性和抒情性為主的現(xiàn)代詩作品262首（含組詩），歌詞作品73首，詩詞作品675首（含組詩），共計1010首詩歌和歌詞作品，現(xiàn)結集為個人詩選《放歌雪域邊陲》。在此，我想向讀者朋友略做一點自我介紹，并直接為自己的詩歌創(chuàng)作說點什么。
先談談自己一直以來對詩歌偏愛的心路歷程。從上小學時，我就喜歡讀詩了，那時與我同齡而小我半歲的叔伯堂弟，書包里裝了本用紅塑料皮包著的《毛主席詩詞選》，我借來拜讀，連抄寫帶背誦，一下子入了迷，下了幾天功夫，就能把“毛爺爺”的大部分詩詞背下來了。到上初中時，我以初二學生的“資格”參加了全縣高中生語文競賽，縣文教局贈了一本參賽紀念品——《天安門詩抄》，我?guī)Щ丶胰琊囁瓶实刈x了一段日子。當我以第一名成績考入縣重點中學秦安三中后，受到語文老師劉其信的熏陶和指導，更加喜歡文學，課余時間常借閱他訂購的《人民文學》《飛天》（此文學雜志原名《甘肅文藝》，系采納劉其信老師寫的一封建議信而更名為《飛天》）等刊物，著重讀其中的詩歌作品，偷偷嘗試著寫了一些詩歌，多次受到劉老師的稱贊。作為當?shù)睾苡忻拿耖g詩人，他認為我頗有文學天賦。在他慈父般的關心鼓勵下，作為理科班的尖子生，我在上高二時決定自學文科，高中畢業(yè)應屆參加高考后即被甘肅省天水師范?？茖W校（現(xiàn)為天水師范學院）錄取。我16歲時就考上了大專院校得以學習中國語言文學專業(yè)，對于一個喜歡詩歌的鄉(xiāng)村少年而言，已有了學海泛舟的機遇。平時可以利用課余時間大量地閱覽古今中外的名人名作，偶爾也試著寫了不少幼稚而富有激情的詩作。大二時班上同學創(chuàng)辦了一份油印小報《嚶鳴》，由我負責編稿并刻制蠟板，我利用這一平臺，將多首小詩在塊田地上“發(fā)表”。記得主編劉靜海同學將一期新出的《嚶鳴》詩歌專刊送給青年作家、詩人劉芳森老師，這位劉老師一口氣讀完后對本家同學講：“我看你們許多人寫的那些詩根本不算詩，只有劉建祥同學寫的才是詩，有的還是好詩！”聽了學兄轉告劉芳森老師的這句評語，血氣方剛的我暗下決心：一定要當一名詩人！當年在全校大學生寫作競賽、書法競賽中，我都名列前茅，榮獲一等獎，加上被評為“三好學生”，更使我增強了要當一名“青年詩人”的信心和決心。
1983年7月大學畢業(yè)之際，我獨自一人報名援藏且獲得校方批準。在家等待了半年之后，接到派遣通知，我于1984年3月過19歲生日的那天，只身踏上西行的列車，經(jīng)甘肅柳園轉乘汽車至敦煌，再從敦煌搭貨車到青海格爾木，從格爾木途經(jīng)西藏那曲，一路上走走停停，好不容易才到達拉薩。6月6日，我被分配到西藏自治區(qū)貿易公司正式報到上班。這是位于拉薩北郊的俗稱“二級站”的國營商業(yè)企業(yè)，我在公司里當了近四年經(jīng)理辦秘書和政治處干事，與周圍幾位文學青年、援藏大學生頻繁交往，平日里談天吹牛、飲酒賦詩，倒也樂哉悠哉、青春無悔。1985年，作為一名八十年代的“文青+憤青”，我將寫于大學時代的幾首詩做了修改，刊載于創(chuàng)刊不久的《西藏青年報》。接著，我又參加了一個全國性的文學創(chuàng)作函授班，此后一發(fā)而不可收拾地寫起詩來。八十年代末，當組織上將我調到自治區(qū)商業(yè)廳從事機關文稿工作之后，我受老大哥胡春華、孫勇等人的帶動影響，共同投入西藏青年理論學社的學術研究活動，并在他們的帶領下承擔了《西藏：非典型二元結構下的發(fā)展改革》一書的編撰工作，為此而基本上放下了詩筆。進入上世紀九十年代至本世紀初，我在繁忙的本職工作之余，也寫了一些詩歌和歌詞作品，其中少量作品投稿后在區(qū)內外報刊雜志上得到刊載。作為一名藏書家，在好幾年不寫詩的日子里，我有關詩歌方面的個人藏書也有數(shù)百冊之多，并且始終將讀詩作為業(yè)余愛好。對我這個文學愛好者來說，人到中年才開始“井噴式”寫詩，想寫什么就寫什么，想怎樣寫就怎樣寫，每隔一段時間甚至可以做到“一日一詩”；而被網(wǎng)絡平臺的詩友稱為“高產作家”“敘事詩高手”，是近幾年才有的事?；仡欁约号c詩歌時斷時續(xù)、若即若離的不解之緣，粗略估計，迄今創(chuàng)作的可算作詩歌的習作在報刊和網(wǎng)上發(fā)表過有1000多首。本人詩作《人在高原秋月下的遐想》《紅墻白雪之戀》入選《詩歌經(jīng)典2017》等選本（陳長江主編，團結出版社，北京，2018年3月第1版）。能有這樣一些小小的收獲，還得衷心感謝手機微信公眾號平臺的眾多群主、主編和群友對本人的大力支持和熱情鼓勵。
關于我寫現(xiàn)代詩的理念與志趣。對于遴選并整理出來現(xiàn)代詩部分的詩作，我相信讀者自有鑒賞水平。詩人、文學評論家霍俊明所著《陌生人的懸崖》一書，其中有段文字大致寫道：在全面城市化去除“鄉(xiāng)土性”的時代，詩人如何在真正意義上站在“現(xiàn)實”面前，已經(jīng)成為切實的命運。很大程度上我更認可那些安靜的寫作，以及安靜背后推動我們精神的詩歌。不論你處理的是生活的近景還是遠景，詩歌寫作都最終必須回到實踐的法則中去。也就是說，只有你真正打開內心幽暗的精神通道，你才可能找到真正屬于你的語言和詩句。這樣的詩歌才是可靠的。也許這才是“命運之詩”。上述立場觀點，恰好與我近年來寫詩的想法和手法不謀而合。我多年來利用一年一度能回到老家休假寄居城鄉(xiāng)的機會，邊讀書、邊觀察、邊思考，持續(xù)關注“鄉(xiāng)愁、現(xiàn)實和精神家園”這一主題。在身處的地域和時代中，“現(xiàn)實生活”與“鄉(xiāng)土記憶”交織在一起，對本職工作一直從事政策研究的我來說，這就不得不直面如何對待“貧窮、物質與鄉(xiāng)土記憶”這個議題。我更多地從身邊的人和事中進行觀察和思考：貧窮，由貧窮而產生的屈辱；由屈辱匯集的陰暗，以及由陰暗組成的對于不明之物的仇恨。面對這樣的社會現(xiàn)實，一味地譴責或一味地歌功頌德，一味地寫景或者一味地“激情燃燒”般抒情，對我來說確實是勉為其難的，因而寧愿沉默。由于愛好詩歌的秉性，使我生活中激發(fā)出的詩性產生了抒情性，而抒情性的獲得又與我的敘事耐心息息相關。有詩友直言不諱地指出，我的一些現(xiàn)代詩是散文化的筆調、詩的格式，多少有點直白?，F(xiàn)代詩寫得像散文詩，又不屬于真正的散文詩，無論怎么說都是一種悲哀。在承認自己詩作缺點與不足的同時，我私下里也有一點不同看法：李白和白居易的詩大都“淺直白”，難道不好？蘇東坡的“大江東去”也有點直白。從屈原的楚辭到漢賦,再到唐代的樂府詩及元散曲,一定意義上就相當于當代的散文詩或現(xiàn)代詩,只是現(xiàn)代詩完全擺脫了古詩的書面語、押韻與格律化限制?，F(xiàn)代詩也不是非口語不可。最高級的現(xiàn)代詩，必須是口語狀態(tài)下的書面語。古典時代的詩歌，包括新詩，議論是手段，導出格言、哲理是目的，而現(xiàn)代詩則旨在觸發(fā)冥想，展示思辨和理趣之美，對結果倒是沒什么具體的、事功性的期待。
關于在雪域高原與黃土高原的感悟。自己長期在西藏自治區(qū)首府拉薩這個歷史文化名城工作生活，人生最寶貴的黃金時代即是在這一大段時光里度過的。因工作關系，我也經(jīng)到西藏各地下鄉(xiāng)調研，可以說走遍了雪域大地的城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，對于鄉(xiāng)土、都市、宗教信仰和民族歷史文化等較為關注。這也為我創(chuàng)作大量的描寫山川風物和風俗民情的詩歌（歌詞），提供了源源不斷的現(xiàn)實生活素材。本人以“八年援藏大學生”的身份參加工作，到后來放棄兩次內調機會選擇長期建藏，作為身居都市的離鄉(xiāng)游子，我每年即可回甘肅天水老家享受近兩個月的假期。因此，我寫下了與故土、老宅、鄉(xiāng)愁、母愛、親情、童趣、憶舊、即景等內容密切相關的詩詞，也有一部分為新詩和歌詞。此類回憶詩原有的品質，早在杜甫的詩中就存在了。但又不失一般意義上的敘事詩，即是“詩的敘事”，也就是注重探索詩歌中的故事、敘事特質以及如何處理故事、敘事的特定方式。
關于新詩和舊詩并行不悖之我見。著名學者何新先生認為：“詩自古就是精神貴族的藝術。詩貴雅，而不貴俗。古典詩詞一向講究‘煉字’、‘煉句’——這就是說，要像從生鐵中提煉純鋼一樣，從普通語言中提煉出富有詩意的、閃光的語言?！彼羁痰刂赋觯骸吧鷦有蜗蟮恼Z言，優(yōu)美和諧、富于節(jié)奏的聲律，深邃曲折的意境——即是構成詩歌美的三大要素”；“絕對的自由就是不自由，絕對無形式的詩也意味著根本沒有詩。因此，新詩的創(chuàng)新，還要從研究現(xiàn)代語音的聲韻規(guī)律和修辭規(guī)律入手”。舊體詩詞和新詩在追求意境上有相通之處，可以借鑒古典詩詞來創(chuàng)作現(xiàn)代詩。舊體詩詞體現(xiàn)了漢字音、形、義合一的特質，意境深邃，格律謹嚴，具有超越時空的穿透力和民族的精神氣韻。但它與白話新詩不能拿到一起說事，畢竟語言形式不同。在形式上，我們盡可能學習借鑒古詩詞的經(jīng)典之作，從舊體詩詞特有的憂患與悟性、意境與凝練中汲取營養(yǎng)，同時擺脫它的呆滯韻律與忘情自然，在含蓄蘊藉和音樂性上多加借鑒，并力求使現(xiàn)代詩情真意切、技巧嫻熟，寫出美感、寫出新意。對那些真正的經(jīng)典，欣賞它們，然后尊重屬于自己的光陰努力不辜負它，也就夠了。我在寫作中，盡可能借用古典手法來寫景敘事抒情，將命意隱含在詩的意境之中，捕捉那耐人尋味的詩味。詩品愈高，詩
我寫舊體詩，初學于當代名家的《新四聲詩詞十家選》，有明顯的模仿痕跡，學藝不精,而這些詩詞作品，正是觸景生情、抒情言志的產物。也有精通詩詞格律的朋友說，我模擬舊體詩的部分作品遵守平仄不夠嚴謹、對仗不夠工穩(wěn)。為此，我無任何辯駁的理由，自己確實在方法技巧上下過一番功夫，可終歸淺嘗輒止。我的許多詩詞吟稿，尚未改定，多系即興所作或仿作，確有不少失律之處，故未標注五律、七律，有的詩詞算成老干體、打油詩也未嘗不可。因大部分詩稿存于手機上，最近更換新手機前后下載整理，只修改了其中的一部分，一時顧不上做深入修改，只能敝帚自珍；為便于收藏存留，委托詩友編發(fā)了幾個鏈接，小范圍分享罷了。由于個人的文學修為及寫作精力所限，這些努力，進一步修改完善則有待時日，也只能在原有水平上多少有所提升，而不可能在短期內有個大的跨越與提升。
我認為寫詩貴在創(chuàng)新，那些千篇一律、人云亦云的東西盡量避免，應該多尋找個人感受中那些有普泛接受可能的獨到發(fā)現(xiàn)，因為好的發(fā)現(xiàn)不止作者疼，讀者也跟著疼；對前人和他人佳作應持欣賞態(tài)度，對自己則持冷酷之心，多苛求、多修改，也就是修改工作要跟上，刪繁就簡，多用凝煉而真誠的方式呈現(xiàn)作品?？傊?，我認同“新詩和舊詩并無爭端，實際上很可以并行不?！钡挠^點，相信新詩和舊體詩之間能夠取長補短、兼容并包，這個集子的詩歌作品雖無完美之作，但我畢竟在其相生相克的良性互動中投入了熱情，進行了大膽嘗試。我很贊同余秋雨先生對詩歌的觀點:如果你真的熱心于詩,那就應該挖掘自己內心深處的詩性,而不要對別人的作品“倒背如流”；“不要以為唐詩就是好詩，就像不要以為懂英語的都是學者”。衡量真詩與假詩，無非是以“感情真”“形象真”“語言真”三條標準來評判。袁枚《隨園詩話》卷七云：“《三百篇》不著姓名，蓋其人直寫懷抱，無意于傳名，所以真切可愛。今作詩有意要人知，有學問，有章法，有師承，于是真意少而繁之多?！庇衷杜c人論詩書還到鄭樵語云：“千古文章，傳真不傳偽?！蔽覀兿胝撛娀蜃髟姡蛻迅星檎?、形象真、語言真當成“真詩”的準則，應該恪遵不誤，切忌滿紙浮詞，無病呻吟，刻意求工，弄巧成拙。其實，寫詩就是一項修靈魂的工程――如果每次寫作時都這么提醒自己，每篇作品就會大不一樣。寫詩也是寂寞之道——只要堅持不懈地奮斗，也許每個詩人還是可以寫出幾首真正的好詩來的。
最后，衷心感謝自治區(qū)黨委宣傳部副部長、詩人、學者丁勇老師和中國社會科學院研究員、博士、作家都成(周勇)老師，于百忙之中分別為這冊拙著作序；我的書法家?guī)熜帜蠂鴹潛]毫為《放歌雪域邊陲》題簽書名，著名書畫家劉萬年、李知寶、李嘉罡、彭衛(wèi)、張云飛、胡雄飛、馮和年、張俊偉、李恒才、魏振乾、王雄熙、劉暉、李蘢等十余位老師，先后為我惠賜書畫墨寶，這些作品將編入《劉沄詩壇書畫集》中加以出版分享；對我的創(chuàng)作長期給予關注的大學同學周清明兄，也在百忙之中幫我修改潤色了部分詩作；同時，感恩為這本詩集付梓問世所提供各種幫助的詩人宴冰兄及敦煌文藝出版社責任編輯老師！自去年以來，本人先后十余次參加了一系列全國性的詩歌大賽，取得了八金五銀的好成績，期間，李章軍、馬健洪、索南航旦、李義真、賴相建、任建秋、邱建國、倪月江、高成英、丁世恩、丁銳、吳亞敏、張迪春、鳳翔、侯躍、蔣成良、李偉、魏虎峰、魏曉珍、朱曉珍、劉海英、龍齊亞、郭明祥、王斌、馬宇、熊雄、彳亍、虹等百十余位親朋好友（恕難一一列舉），作為鐵粉一直為我摘金奪銀投以鐵票。在此，一并向親們遙致謝忱！適值國慶、中秋雙節(jié)長假之際，謹向各位老師和朋友們致以節(jié)日的誠摯問候與美好祝愿！
味愈濃，詩也愈美。l
我寫舊體詩，初學于當代名家的《新四聲詩詞十家選》，有明顯的模仿痕跡，學藝不精,而這些詩詞作品，正是觸景生情、抒情言志的產物。也有精通詩詞格律的朋友說，我模擬舊體詩的部分作品遵守平仄不夠嚴謹、對仗不夠工穩(wěn)。為此，我無任何辯駁的理由，自己確實在方法技巧上下過一番功夫，可終歸淺嘗輒止。我的許多詩詞吟稿，尚未改定，多系即興所作或仿作，確有不少失律之處，故未標注五律、七律，有的詩詞算成老干體、打油詩也未嘗不可。因大部分詩稿存于手機上，最近更換新手機前后下載整理，只修改了其中的一部分，一時顧不上做深入修改，只能敝帚自珍；為便于收藏存留，委托詩友編發(fā)了幾個鏈接，小范圍分享罷了。由于個人的文學修為及寫作精力所限，這些努力，進一步修改完善則有待時日，也只能在原有水平上多少有所提升，而不可能在短期內有個大的跨越與提升。
我認為寫詩貴在創(chuàng)新，那些千篇一律、人云亦云的東西盡量避免，應該多尋找個人感受中那些有普泛接受可能的獨到發(fā)現(xiàn)，因為好的發(fā)現(xiàn)不止作者疼，讀者也跟著疼；對前人和他人佳作應持欣賞態(tài)度，對自己則持冷酷之心，多苛求、多修改，也就是修改工作要跟上，刪繁就簡，多用凝煉而真誠的方式呈現(xiàn)作品?？傊艺J同“新詩和舊詩并無爭端，實際上很可以并行不悖”的觀點，相信新詩和舊體詩之間能夠取長補短、兼容并包，這個集子的詩歌作品雖無完美之作，但我畢竟在其相生相克的良性互動中投入了熱情，進行了大膽嘗試。我很贊同余秋雨先生對詩歌的觀點:如果你真的熱心于詩,那就應該挖掘自己內心深處的詩性,而不要對別人的作品“倒背如流”；“不要以為唐詩就是好詩，就像不要以為懂英語的都是學者”。衡量真詩與假詩，無非是以“感情真”“形象真”“語言真”三條標準來評判。袁枚《隨園詩話》卷七云：“《三百篇》不著姓名，蓋其人直寫懷抱，無意于傳名，所以真切可愛。今作詩有意要人知，有學問，有章法，有師承，于是真意少而繁之多?！庇衷杜c人論詩書還到鄭樵語云：“千古文章，傳真不傳偽?！蔽覀兿胝撛娀蜃髟姡蛻迅星檎?、形象真、語言真當成“真詩”的準則，應該恪遵不誤，切忌滿紙浮詞，無病呻吟，刻意求工，弄巧成拙。其實，寫詩就是一項修靈魂的工程――如果每次寫作時都這么提醒自己，每篇作品就會大不一樣。寫詩也是寂寞之道——只要堅持不懈地奮斗，也許每個詩人還是可以寫出幾首真正的好詩來的。
最后，衷心感謝自治區(qū)黨委宣傳部副部長、詩人、學者丁勇老師和中國社會科學院研究員、博士、作家都成(周勇)老師，于百忙之中分別為這冊拙著作序；我的書法家?guī)熜帜蠂鴹潛]毫為《放歌雪域邊陲》題簽書名，著名書畫家劉萬年、李知寶、李嘉罡、彭衛(wèi)、張云飛、胡雄飛、馮和年、張俊偉、李恒才、魏振乾、王雄熙、劉暉、李蘢等十余位老師，先后為我惠賜書畫墨寶，這些作品將編入《劉沄詩壇書畫集》中加以出版分享；對我的創(chuàng)作長期給予關注的大學同學周清明兄，也在百忙之中幫我修改潤色了部分詩作；同時，感恩為這本詩集付梓問世所提供各種幫助的詩人宴冰兄及敦煌文藝出版社責任編輯老師！自去年以來，本人先后十余次參加了一系列全國性的詩歌大賽，取得了八金五銀的好成績，期間，李章軍、馬健洪、王躍、索南航旦、李義真、賴相建、任建秋、邱建國、倪月江、高成英、丁世恩、丁銳、吳亞敏、張迪春、鳳翔、侯躍、蔣成良、李偉、魏虎峰、魏曉珍、朱曉珍、劉海英、龍齊亞、郭明祥、王斌、馬宇、熊雄、彳亍、虹等百十余位親朋好友（恕難一一列舉），作為鐵粉一直為我摘金奪銀投以鐵票。在此，一并向親們遙致謝忱！適值國慶、中秋雙節(jié)長假之際，謹向各位老師和朋友們致以節(jié)日的誠摯問候與美好祝愿！
【作者簡介】劉建祥，筆名劉沄，漢族，1965年3月出生于甘肅省秦安縣郭嘉鎮(zhèn)劉灣，中央黨校在職研究生學歷，經(jīng)濟學（經(jīng)濟管理）專業(yè)，中共黨員，國家公務員（現(xiàn)為一級調研員），西藏詩人、詞作家、書法家、學者。1983年7月畢業(yè)于甘肅省天水師專中文系，1984年3月作為援藏大學生進藏工作，先后供職于西藏自治區(qū)貿易公司、商業(yè)廳、貿易廳、自治區(qū)人民政府研究室，曾兼任《西藏自治區(qū)人民政府公報》《調查與研究》刊物執(zhí)行副總編。2011年1月，西藏自治區(qū)黨委、人民政府授予西藏自治區(qū)“十一五”時期區(qū)直、中直定點扶貧先進個人榮譽稱號；2014年11月、2015年11月，西藏自治區(qū)黨委、人民政府連續(xù)兩年授予西藏自治區(qū)創(chuàng)先爭優(yōu)強基礎惠民生活動先進工作者榮譽稱號。
在長期從事的行政管理工作之余，一直從事業(yè)余文學創(chuàng)作和學術研究，先后參與了《當代中國的西藏》《西藏：非典型二元結構下的發(fā)展改革》《小康西藏》《中國共產黨西藏簡明歷史讀本》等多部專著的撰稿編寫。詩作《人在高原秋月下的遐想》《紅墻白雪之戀》入選《詩歌經(jīng)典2017》等選本（陳長江主編，團結出版社，北京，2018年3月第1版）。組詩新作《庚子新春幽居度假手記》入選《中華詩詞歌賦文學精英大辭典》（團結出版社，2020年4月第1版）。詩集《放歌雪域邊陲》編選各類作品1010首，由敦煌文藝出版社出版發(fā)行。詩人詩歌作品曾有十多次在西藏和全國性文學大賽中獲得金獎、銀獎及其它獎項。《西藏的孔繁森》(作詞)曾于1995年7月獲西藏首屆才旦卓瑪藝術基金獎歌曲創(chuàng)作銀獎,發(fā)表于中國音樂家協(xié)會主辦刊物《歌曲》1995年第七期)；2019年,詩歌作品參賽被中國文化管理文化產業(yè)促進委員會、龍盟詩社悠哉村文學平臺、比投百強榜BITOU100研究會、中國企業(yè)資本聯(lián)盟授予“當代文學杰出精英”金獎。2020年,系列詩文作品先后獲得中國黃金詩文大典、共和國重點文獻實力作家遴選榜、李白詩歌榮譽榜冠軍；獲得新時代百佳詩人評選榜、屈原詩歌榮譽榜、世界漢語文學特別貢獻獎金獎；獲得《當代中國詩人》文學傳媒等機構舉辦的中華傳世文集遴選·杰出漢語詩人終身成就獎冠軍；獲得中國詩詞當代國際名人榜金獎;獲得中國世紀文學、中國博士會舉辦的當代國際名人榜星光榜·至尊榜全國文學大賽金獎;系比投微榜、中國詩刊舉辦的“新時代千名詩人百強榜”冠軍得主，入選《當代中國詩人》文學院十大文學院士；此外，還獲得了比投微榜、文學海洋網(wǎng)舉辦的中國詩歌梅花獎第二期第二名（銀獎）；系比投微榜、金榜頭條舉辦的“當代國際名人榜星光榜全國文學大賽”第二名（銀獎）得主；系《紅旗詩刊》文學傳媒、《首都國際文學》文學傳媒舉辦的“國家中興100偉大詩人遴選長城詩歌獎”季軍得主,榮膺21世紀“共和國杰出愛國詩人”稱號；系2020抗擊新冠肺炎中國詩人形象大使、茅盾文學詩歌獎百強詩人第六名得主,授予銀筆獎金杯和金牌。
