《八佰》中去光環(huán)化的人物塑造與相關(guān)意象
文/姚泓伊
《八佰》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材中以國(guó)民黨為主要內(nèi)容的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。故事發(fā)生在1937年“淞滬會(huì)戰(zhàn)”末期，國(guó)軍西撤，留下僅有四百余人的第88師524團(tuán)抵抗日軍。上海全面淪陷之際，謝晉元團(tuán)長(zhǎng)奉命帶隊(duì)駐守四行倉(cāng)庫(kù)，為迷惑日軍，壯我軍威，對(duì)外謊稱有八百人駐守，憑借我以我血濺軒轅的民族氣節(jié)打響了此次戰(zhàn)斗悲歌，史稱“八佰壯士”。
毛澤東同志在1938年10月12日的《論新階段》報(bào)告中盛贊“八百壯士”是英勇抗戰(zhàn)，為國(guó)捐軀的民族革命典型。由此可見，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不是各別黨孤立的戰(zhàn)斗，而是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線下的全民族反法西斯斗爭(zhēng)，既有中共領(lǐng)導(dǎo)的廣大抗日軍民，也有民族資本家和地方實(shí)力派以及海外華僑中的廣大愛國(guó)人士，還包括國(guó)民黨政府領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民政府軍。
電影海報(bào)
就整部影片而言，該片在起承轉(zhuǎn)合上有些不足，結(jié)局有戛然而止之感。但史料補(bǔ)充了“八百壯士”死守四行倉(cāng)庫(kù)后的結(jié)局。時(shí)間回到當(dāng)時(shí)，國(guó)外，九國(guó)公約會(huì)議即將召開，中國(guó)代表團(tuán)希望憑借此次悲壯的戰(zhàn)斗贏得西方支持，但中國(guó)利益被出賣，西方要求中國(guó)代表團(tuán)退席。
國(guó)內(nèi)，退守英租界的“八百壯士”繳械后關(guān)入“孤軍營(yíng)”。1941年4月24日，日軍收買4名叛徒將團(tuán)長(zhǎng)謝晉元?dú)埲虤⒑?。同?2月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，“八百壯士”被押送各地做苦工。為瓦解中國(guó)軍民引以為傲的抗日隊(duì)伍，日軍又將其中數(shù)十名戰(zhàn)士押送至太平洋島國(guó)巴布亞新幾內(nèi)亞充當(dāng)勞工，大多士兵被折磨至死。
回到作品中，電影在人物塑造上去明星的光環(huán)效應(yīng)。《八佰》采用宏觀的敘述視角展現(xiàn)人物群像?？v觀電影，我們能看到主要人物，再現(xiàn)歷史情節(jié)，但主角無(wú)法界定。劇中每位人物的模糊性刻畫里夾雜著個(gè)性化的人物演繹。謝晉元團(tuán)長(zhǎng)的塑造不是傳統(tǒng)李云龍式的大英雄，反而帶入人性中細(xì)膩的憂愁之感，軍人的血性中包含著不得不執(zhí)行撤退命令的無(wú)奈，拼死升旗的挽尊行為里又融入著保全戰(zhàn)士生命的矛盾，導(dǎo)演注意到人物塑造中人性的刻畫。特別是戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入到第四日時(shí)，杜淳演繹的謝晉元有幾處眼球的特寫鏡頭，血紅的眼珠展現(xiàn)上峰命令的不解，血染的眼球關(guān)注著過(guò)橋戰(zhàn)士的安危，堅(jiān)持不繳械的等待中塑造一鐵骨錚錚還持有復(fù)雜感情的中國(guó)軍人。劉曉慶扮演的賭場(chǎng)老板蓉姐全程通過(guò)非正面刻畫來(lái)展現(xiàn)，行走坐臥的鏡頭均為側(cè)身和背影，但難掩她對(duì)對(duì)岸戰(zhàn)況的憂思與激憤，內(nèi)心如洪水猛獸而外在卻顯現(xiàn)得置身事外，強(qiáng)烈的對(duì)比充斥著劇烈的沖突。保衛(wèi)團(tuán)中貪生怕死的老算盤，保留天真的小湖北，劇中最慫的“瓜慫”，冷酷又血性的刀子，甚至全程未有任何表情的杜月笙等人，基本在各有矛盾的狀態(tài)下全面的展現(xiàn)著眾生百態(tài)。
影片中除人物外有幾處細(xì)節(jié)值得思考：
1.白馬非馬。影片貫穿著一位重要演員——白馬。白馬的加入給該片添加了浪漫主義色彩，白色駿馬在一片狼藉的戰(zhàn)場(chǎng)中遺世獨(dú)立，狂奔在槍林彈雨的戰(zhàn)火中。導(dǎo)演的靈感可能來(lái)源于謝晉元團(tuán)長(zhǎng)騎白馬的一張黑白照片。白馬非馬，它如同一匹自由之馬，穿梭在影片中，在
謝晉元白馬圖
最需要它的時(shí)候及時(shí)出現(xiàn)。導(dǎo)演用插敘的方式將鏡頭倒回14小時(shí)前，中日雙方指揮官在斷壁殘?jiān)邢嘁姡x晉元與白馬融為一體，青黃的電影色調(diào)渲染著悲壯的氣氛，與漫天白雪相輔相成的英雄白馬圖凸顯了其特有的民族氣節(jié)，也標(biāo)志著與日軍代表近衛(wèi)勛正邪雙方的勢(shì)不兩立，指揮官之間的對(duì)弈中或許夾雜著對(duì)對(duì)手的些許欣賞，使命不同彼此立場(chǎng)必然相對(duì)。黑白馬的視覺對(duì)比沖突從色彩上對(duì)觀眾進(jìn)行沖擊，直觀展現(xiàn)兩位軍官的博弈與沖突，用無(wú)言的方式表達(dá)電影想傳達(dá)的內(nèi)容。
對(duì)峙
2.炸毀的相機(jī)。方記者捧著相機(jī)在“天堂”與“地獄”，日軍與國(guó)軍之間游走，亦正亦邪，又極具迷惑性。方記者的黑白膠片攝影機(jī)“插播”在青黃的電影膠片中，共情的觀眾與戰(zhàn)士們都對(duì)部攝影機(jī)滿懷期待，但電影的最后五分鐘攝影機(jī)以情理之中的形式結(jié)束了它未完成的使命。歷史終究走上重新敘述的命運(yùn)，真實(shí)湮沒于時(shí)間的洪流。作品終究是作品，雖然依托為歷史，但畢竟不是歷史的全部，難免有其藝術(shù)化的處理或憑借藝術(shù)的表現(xiàn)方式來(lái)傳達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。我們不禁對(duì)相機(jī)炸毀唏噓不已，覺得要是保留當(dāng)時(shí)的影像該多好，但導(dǎo)演告訴我們，感受到歷史悲壯的震撼之時(shí)也不要忘記作品本身傳達(dá)的意圖，也許缺憾也是一種震動(dòng)心靈的力量。
3.戲臺(tái)內(nèi)外。河對(duì)岸戲臺(tái)上的三出戲值得賞味?！蹲啕湷恰分v的是關(guān)羽“大意失荊州”后的英雄末路，也照應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中“淞滬會(huì)戰(zhàn)”末期國(guó)軍持續(xù)走低的士氣。當(dāng)對(duì)岸四行倉(cāng)庫(kù)中的隊(duì)伍拼死殺敵視死如歸時(shí)，戲臺(tái)上悄悄換成了《長(zhǎng)坂坡》。
《長(zhǎng)坂坡》雖是敗仗但氣勢(shì)磅礴，它與戰(zhàn)士們視死如歸縱身一躍同樣為之震撼，管虎導(dǎo)演將個(gè)人犧牲拉長(zhǎng)戰(zhàn)線，由孩兒不孝為國(guó)捐軀的個(gè)人加長(zhǎng)為連隊(duì)，再影響到對(duì)岸租界中紙醉金迷的看客們，也讓影院觀眾為止動(dòng)容，催人淚下。由此開始，兩岸一心，租界眾人再無(wú)法置身事外，熒幕外觀眾也隨著河岸兩方鏡頭的轉(zhuǎn)換，以一種“直播”的形式融入其中，產(chǎn)生家國(guó)一體的共鳴。
《定軍山》是場(chǎng)勝仗，老將黃忠，壯心不已，“瓜慫”與羊拐一干人等盡其所能“定”在沙場(chǎng)，克服死亡恐懼，與陣地共存亡。三臺(tái)戲曲既簡(jiǎn)要敘述整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)走向，也同時(shí)反襯了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，戲臺(tái)上的輕描淡寫與戰(zhàn)士們的血肉橫飛相較產(chǎn)生極強(qiáng)的視覺沖擊力?？v觀電影結(jié)構(gòu)，京劇是我國(guó)國(guó)粹，三部京劇的內(nèi)容又照應(yīng)《八佰》自身走向，代表中國(guó)傳統(tǒng)文化，傳達(dá)出中華民族自始至終的民族精神，而橫向?qū)Ρ瓤砂l(fā)現(xiàn)戲臺(tái)內(nèi)外的反襯又給予觀眾一次極強(qiáng)的心靈沖擊力。
除此此外電影中很多細(xì)節(jié)也為人稱道，如羊拐與瓜慫分別時(shí)電梯的光影交錯(cuò)、大雪模糊垃圾橋紅十字旗幟的界限、渡橋時(shí)期戲班子的鼓點(diǎn)、端午犧牲后小湖北腦海中呈現(xiàn)的趙子龍具象的臉……“
八百壯士”用生命喚醒國(guó)人。對(duì)岸市民期盼國(guó)軍撤退、戰(zhàn)火平息；國(guó)軍戰(zhàn)士向往對(duì)岸的烏托邦世界，可是覆巢之下，安有完卵。當(dāng)市民在亡國(guó)的現(xiàn)實(shí)中幡然醒悟時(shí)才發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)在天邊的兩岸實(shí)則近在咫尺。147分鐘的電影苦旅將觀眾五味雜陳的揪心感受凝結(jié)在一起。由于影片的剪輯變化較大，結(jié)尾著實(shí)有些倉(cāng)促，可當(dāng)歷史現(xiàn)實(shí)補(bǔ)充進(jìn)來(lái)后，我們也能夠理解導(dǎo)演對(duì)于該電影這種結(jié)尾朦朧又曖昧的狀態(tài)也是一種良苦用心的無(wú)奈。
【作家簡(jiǎn)介】姚泓伊，女，滿族，1993年生人，碩士，中共黨員，現(xiàn)工作于內(nèi)蒙古民族大學(xué)黨政辦公室，負(fù)責(zé)起草領(lǐng)導(dǎo)講話、籌備學(xué)校大型活動(dòng)及秘書科日常工作事務(wù)。教育學(xué)碩士；漢語(yǔ)言文學(xué)、行政管理雙學(xué)士學(xué)位，學(xué)生期間曾多次獲得國(guó)家及省、校級(jí)獎(jiǎng)學(xué)金。2018年成為內(nèi)蒙古通遼文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，發(fā)表評(píng)論文章有：影評(píng)《不裸露傷口的悄然一刀》、劇評(píng)《初心——初愿之意》。學(xué)術(shù)文章有：《導(dǎo)讀法之我見——以錢夢(mèng)龍執(zhí)教《愚公移山》為例》《生活美學(xué)家陶淵明——陶淵明作品入選中學(xué)教材之我見》和《班主任管理藝術(shù)》，該論文在《讀天下》2018年6月全國(guó)優(yōu)秀論文評(píng)選活動(dòng)中榮獲壹等獎(jiǎng)。
