我從寫新聞到創(chuàng)作小小散文時，也有同樣發(fā)現(xiàn)。這觸動了我。我想了想，覺得它已經很完整了，不想再動結構。擴充自己已發(fā)表的小說既沒意思，也顯得我沒什么水平。于是我想，再做一個純粹攻城的東西會很有意思，結構也會比較好。攻守兩部，像樹了兩個人吵架，各自都認為自己有理，總歸有一方理多點，一方理少點。
我從小在一般工作人員家庭里長大，太熟悉這幫人了。書中這些人投身戰(zhàn)場的年齡，跟我父輩差不了多少。雖然年代不同，但本性相像。他們更接近我，也很容易產生想法，更容易讓我寫得舒服一點。當然也有不一樣。
過去的知識分子沒有那么油，不會到處公關找人、說謊、天天打麻將?，F(xiàn)在的知識分子多油滑啊。知識分子確實有軟弱，自私的一面，這是他們的天性，是由思維方式決定了的。這種思維方式也與勞動方式有關。
我從過軍做過警察當過工人，知道工人的思維。他們必須要集體合作，所以會表現(xiàn)出很仗義、大度的一面。但知識分子是個體勞動者，一條線想問題，所以很少為他人著想?？伤麄冏鋈俗鍪露己苷J真?，F(xiàn)在知識分子不認真，雖不能說都那樣，但蠻多活躍在面上的知識分子多么油腔滑調，像些混混兒。
當然也難說他們就是知識分子。我以前說過，我判斷知識分子真假在于，假知識分子對是非的判斷，是以事情對自己有利沒利為準，真知識分子則是以事情對社會進步、文明發(fā)展有利沒利為準。我覺得到頭來還是一場空。經歷中走出來，繼續(xù)參加革命往前走。參加了工作，作了他認為的貢獻，但革命最終還是不要他了。很早就有人說我的作品不能往下追問，再往下就變成虛無。我覺得沒有辦法，我就是這樣寫下去。
那時我才32歲，好像宿命感與生俱來。覺得人左右不了命運，同時很多東西來左右自己的命運，很多東西里又包括自己。比方說我不參加高考，不努力，我現(xiàn)在肯定是下崗。肯定是有自己的抗爭，自己的付出，才改變了命運。所有事件都不是簡單的，每一個人都可以分析導致活到今天這一步的各種原因。
文學就是把很多人與事背后的成因表達出來，越豐富才能越打動大家。是從農村出來的青年學生，從小受佛教熏陶，他確實想出家，想放下一切。正好區(qū)域環(huán)境就是這樣。我沒有刻意去想突破。我沒有把要出彩、要引起注意、要有所突破當成天大的事情。我只想寫我心中想寫的，我寫作不是為了你們看突破不突破，突破也不是你們說突破就突破了的。而且我有信心這樣寫就很好，就會有很多讀者喜歡。還有的題材結構也不是刻意做成的，事件本身這樣寫就很有意思，我不要特意把它寫成什么。我不喜歡玩這種花招。我知道花招較易出彩，也喜歡看別人玩的花招，但我很懶，要是天天動腦筋想在小說上玩花招，憋個半年憋不出來，何必呢？寫作最好是寫自己的東西。
你對我的作品提出意見，提得有意思，我聽進去了，下回糾正。聽不進去拉倒！自己寫得愉快就好了，你認不認可關我什么事？寫作是件好玩的事情。
或許我的文學觀念有差異吧。他的寫得很好，我都很喜歡。我喜歡的小說不是那種赤裸裸地表達自己政治觀念的。而是不動聲色，通過人物的行動命運表現(xiàn)自己的想法。在作家中我應該算是很尖銳的，只是方式不同。很多批評和觀點，我更愿意在會上當面說，公開說。雖然說了也沒用，但仍然要說。我的想法是，得讓另一種聲音存在。
這是我的個人方式，我只是不好作秀或者說不屑作秀而已。到了我這個年齡，不可能像熱血青年一樣說話更多是帶著發(fā)泄的成分。對于社會問題乃至體制問題，我真覺得空罵無益，喜歡更客觀更綜合更歷史性地來看一些現(xiàn)實問題，也更希望批評之后能有一些建設性的意見?；蛟S這樣會理性點。
另外，互聯(lián)網雖然能推動民主，促進社會進步，但同樣我們也看到，一批網民穿上馬甲是暴民，脫下馬甲便是奴才。你到各單位看看，他們脫下馬甲在單位里的表現(xiàn)、表態(tài)、發(fā)言，而穿上馬甲后誰也管不著，他便神氣了。當然，這也是不民主的生存環(huán)境造成的，對老百姓也不能太苛刻。
只是，理性地來看，人的本性大體相近。我認識幾個人，也算精英，平常牢騷，不知多兇，但一到會上，全都變成了拍馬屁。這些人啊，給一點既得利益，你看他們會怎樣？我大概也是看得太透了。（王帥）
