一勺心墨蘊萬象，半窗耘軒覽大千
——讀單人耘先生詩詞書畫集后
文|余一
近得南京畫家邦美老師寄來她的老師單人耘先生詩集《一勺吟》，捧讀再三，覺得單老是我目前讀到當代詩人中水平最佳的詩人，其作品有著醇厚而綿長、韻律婉曲而蘊藉，不激不厲而風規(guī)自遠，清麗雋永而豪邁，質(zhì)樸多情而森秀，是先生個人的“詩史”。其題材廣泛，無所不能入詩，其間蘊蓄著深沉的家國情懷，又透露著多種藝術學養(yǎng)的華滋浸潤，博大精深蔚為壯觀。
由于我與單老相隔萬里，又素昧平生，談他的詩我是不夠格的，但作為一個鐘愛詩詞的讀者，面對喜愛的、敬慕的、崇仰的大詩人單人耘先生，心情是激動而歡喜的。激動的是能讀到如此華美的辭章，猶如隔空與先生對話；歡喜的是他就是我們身邊的吟者，讀其作如對故人，聞其聲如對知己。
當拿到先生的詩集《一勺吟》時，我就在想象眼前的作者當是一位謙遜而敦厚，平易而善良、睿智而親和的老者。后在網(wǎng)絡上搜索“單人耘”，看得出先生的低調(diào)與默默，因為網(wǎng)上的消息與可讀的東西太少，宣傳上與我想象中的詩人有了很大的反差。但在《古詩文網(wǎng)》上看到的信息，令我大吃一驚：里面收錄了先生的不少詩詞作品，但標注的作者年代是宋代、對單老其人的簡介單氏，成都妓，與陳摶同時。我又疑是古代同名同姓的詩人，一看作品，查對《一勺吟》與《單人耘詩詞選讀》書籍，原來是網(wǎng)絡上以訛傳訛，蓋因作者詩詞功力直抵唐宋，竟可以當代之筆混淆于古人間，致使讀詩人信以為真，叫我無從談及。
單人耘，1926年4月生（與我外公同齡），漢族，字子西，號散虹、耘者，江蘇省南京市江浦縣（今南京市浦口區(qū)）人。詩人，書畫家，江蘇省文史館館員， 南京農(nóng)業(yè)大學“國家 大學生文化素質(zhì)教育基地”兼職教授，中國農(nóng)業(yè)歷史學會會員， 中華詩詞學會會員， 中國楹聯(lián)學會會員，林散之研究會理事。林散之先生入室弟子，全面繼承林老詩書畫衣缽。單老今年95歲高齡，前段時間不小心摔倒，還是目明耳聰之人，怎么鬧出這么大的笑話，所以與南京的雍老師聯(lián)系，希望他與該網(wǎng)站協(xié)商，至少發(fā)出一個郵件到該網(wǎng)站的郵箱，消除錯誤、糾正網(wǎng)上不失信息，給網(wǎng)民以正確宣導。
權當這是一個美麗的誤會，也算網(wǎng)絡間的小插曲吧！下面還是來談談單老的詩書畫。
單老的詩詞就像他的人生一樣，有著豐富而曲折的故事，且有與他人不一樣的精彩與神奇。其作品的特色，許多名家、學者都談過，因為在南京江浦一帶，還成立了研讀“單人耘詩詞”的研讀協(xié)會——碧泉吟友俱樂部。今天我主要就單老的學養(yǎng)、經(jīng)歷（當然是網(wǎng)絡、選讀的注解與簡介中的一鱗半爪）與其詩詞、書畫間的關系談談自己的感受與心得，以及就單老在藝術上的巨大成就，展開怎樣的研習與思考，因為有如此瑰寶式的人物而不去挖掘她，那是我們這個時代的悲哀與民族的不幸，在所謂的“大師”、“宗師”遍地走的今天，單老完全算是一個“文化學者與藝術精英”，這是我寫此文最關緊要與大聲疾呼的一點，至于其詩詞、藝術特色與創(chuàng)作技巧，留著今后慢慢研究。
單老的出身是地主階級，年少時家庭優(yōu)渥，尤其得到其母的啟蒙與私塾教育培養(yǎng)，少年時的作品就不同凡響，從《詠馬》、《題虎》看得出作者氣質(zhì)與志向的神秀與高遠，三四十年代的作品，更見其個性與情志，“倭奴未滅家何在？頻寫江山頻覺羞”，“峰青因度雨，林赤自經(jīng)秋”。作者雖出生高貴，后國土罹難、戰(zhàn)火紛飛，避居鄉(xiāng)野與老百姓打成一片，從小對農(nóng)人就產(chǎn)生了憐憫與同情，后來一直學農(nóng)、知農(nóng)、愛農(nóng)、研農(nóng)，是真正了解勞動者疾苦與處境詩人。比如1941年的《農(nóng)夫》：“誰使農(nóng)夫饑餓甚？一犁養(yǎng)活半城人”，這與《養(yǎng)蠶》中“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”、《陶者》中“十指不沾泥，鱗鱗居大廈”一樣，寫出了“哀民生之多艱”的情懷。
單老從十三歲起跟林散之先生學書習畫、學詩填詞，其間大量題畫詩、題畫詞，將畫面與自己的內(nèi)心，筆下的煙云與人生中的風雨，巧妙地結(jié)合起來，寫的很有明清題畫詩的遺風，又開當代題畫詩的新境。如“晚風吹瘦柳，野鳥下薇汀”，“小窗無事寫煙嵐，墨色淋漓秋意酣”等。當然，也有少年心事的無奈“鵬飛萬里知何日，辜負燈前慈愛深”。
“為民服務無所求，管他楚尾與吳頭。要向老農(nóng)學稼穡，豈從小苑附名流？”參加工作后，先生也是對自己要求嚴格，不慕浮華，認真工作，踏實鍛煉自己，“耘鋤糞勺競能扛……深巷一燈總映窗”，正是這種對自己嚴格要求，日夜磨礪的身影，方能造就一代詩詞大家。
高壓態(tài)勢下的年月，反右、文革間的無奈，此間詩人的作品不多，但從僅有的一些懷舊、憶師、贈友、答妻、游歷、登臨、所思、記病、自譴、讀書、畫后等，對生活、對自然的熱愛、對親情、山河的歌頌，對時間、讀書的感悟，從中可探見詩人的赤子情懷與閃爍著人性的光芒。
1978年后，我們的言路已經(jīng)松動，社會以經(jīng)濟建設為主，人民的生活與心情也開朗起來了。此時，先生的作品也多起來了，佳作連連，歡喜欲狂的心情躍然紙上。當然，作者在各個時期，故意避開政治與當時時代動蕩的漩渦，或許作者有另一自己的手抄詩集記之，礙于發(fā)表出版出來對自己的影響，所以，在詩集中幾乎沒有看到其對當時政治及社會的描寫，但通過一些作品的情愫還是看到一些痕跡。我想，作為一個詩書畫的藝術家，不關心那些是不可能的，但你懂的，這里就宕開不談。
這里舉一例：1985年勺盦對雪，盆蘭正花，作詩贈娟（其妻），用黃山谷韻
春寒出戶欣聯(lián)袂，踏雪歸來欲舉觴。
蘭蕙花疏雙缶古，棕櫚葉白小庭涼。
但期養(yǎng)志在山水，不解為文綴字行。
賸有癡情三百斛，為君一暖九回腸。
此作將春節(jié)其間踏雪賞梅，夫妻之間感情融洽，幸福美好的光陰刻畫在一字一句中。
先生的詩作典雅清麗，這與先生的為人、處事、處世有著密不可分的關系，讀其幾本書籍的前言與序文、后記、后跋，得以窺其端倪：先生由于出身不好，在歷次運動中，頻遭厄難，在蘇北、漣水劉橋，是當?shù)卮緲愕拿癖姁巯c體恤下，度過了不堪回首的艱難，這就是詩人說的：“神州正氣，不絕如縷”，對可親可敬農(nóng)人、稼穡之事，銘感終身。作者曾云：以詩為食、以詩為藥、以詩為鏑、以詩為臬。可見，詩歌是他最痛楚的歲月最好良藥，最美的情人，最真的知己，最鋒利的武器，讓他撕裂一切的不幸與苦難，成全自己最真最善最美的人格。單人耘先生又是一個最低調(diào)、不張揚、虛懷若谷的人，他說：“我的詩畫是一株小草，一勺清水，若能給人一點生機和清凈的喜悅，則平生之愿足矣”，這是一個人經(jīng)歷風雨、耐過劍霜之后，最誠毅的感懷。
先生的名字與字號，想來也是冥冥中的神意與靈晤。“仁崟”，就是仁愛的高峰，“散虹”，是先生平生以林散之、黃賓虹為標桿，學習兩位大師的為藝、作人的兩座山峰。耘者，自然是農(nóng)人的化身，以農(nóng)為傲、知農(nóng)習農(nóng)，以耕耘者為名，曾見先生有一印“但問耕耘”，這是一種“只問耕耘，不求何獲”的超然情懷。先生對農(nóng)史的研究，尤其編輯《歷代農(nóng)詩》，可見單老在農(nóng)民身上發(fā)覺到一生取之不竭的信心與知識源泉。當然，我沒有見到作品，也沒有涉獵農(nóng)詩，只能望文生義，談來也是隔鞋搔癢。
一勺清墨蘊萬象，半窗耘軒藏大千。一勺，是對人生物欲的態(tài)度，嘗一臠肉，而知一鑊之味，一鼎之調(diào)。誠然，對于人生中的苦旅行吟，先生也是只取一勺，一勺味得大千。當然，也可以說給予他人一勺，一勺自己的人生況味，不像某些“大師”只有“半桶水”也要七上八下，搖晃得四海皆知，從中更見先生的高懷見物理，平易得天真。
行文至此，我想談談我們當代人怎樣挖掘單人耘先生的詩詞書畫藝術及農(nóng)詩、農(nóng)史的研究及思考。我想在單老有生之年就應當成立“單人耘詩書畫學術研究會”，可以是民間組織，也可以是地方組織。利用如今的網(wǎng)絡平臺，利用今天喜愛單老詩書畫的海內(nèi)外朋友，建立總會研究群，在其他地方設分會，大家共享一些單老的各類文稿、資料，從中作出大量的學術研究文章。
我初步設想：一是利用江浦地區(qū)的地方研究會，運用今天的手機、錄音錄像設備，實地采訪記錄單老的口述資料；二是厘清單老與林散之、黃賓虹、吳白匋等知名文藝家的淵源及之間的故事，寫出先生的《自傳》或《單人耘傳》；
三是對先生的詩詞、新詩、農(nóng)詩、書畫、篆刻，學術著作進行整理，手稿、作品，進行編輯，制作，或者出版《單人耘文集、詩集、畫集》等；
四是對單老的作品進行分門別類的研讀、考證、詮釋，對其藝術思想、詩詞特色、學術成果，進行系統(tǒng)性的研究；
五是加強網(wǎng)絡間的編輯與傳播：對于單人耘先生的詩書畫、學術，傳播的力度不夠，才鬧出古詩文網(wǎng)上的笑話，應發(fā)動當?shù)貙W者，編輯網(wǎng)刊、制作“單人耘詩書畫學術網(wǎng)站”，不斷將先生的交友、藝術生涯、學術活動，上網(wǎng)傳播到世界。也許這些東西已經(jīng)起步，已經(jīng)有條不紊的推進中，我們的心愿就是一條：讓單人耘先生的藝術走進尋常百姓家，走進愛詩文、愛藝術、愛生活的每一個積極向上者的心田。
最后附上余一最近讀單老作品的感想，七絕兩首，詞云：
其一、嵌名詩·碎錦格
種月耕云儔不單，樹人詩教郁靈泉。
耘軒自有知農(nóng)志，沐雨經(jīng)風嘯夕煙。
其二、
筆底滄?；笄?，墨親一勺探情賢。
簡簞陋巷詩書樂，劍膽琴心耀浦篇。
男，1926年4月生，漢族，字子西，號散虹、耘者，江蘇省南京市江浦縣(今南京市浦口區(qū))人。1946年江浦縣中學畢業(yè)。1951年畢業(yè)于金陵大學農(nóng)學院農(nóng)業(yè)經(jīng)濟系。中國農(nóng)科院、南京農(nóng)業(yè)大學中國農(nóng)業(yè)遺產(chǎn)研究室副研究員，現(xiàn)已退休?，F(xiàn)為江蘇省文史研究館館員。南農(nóng)大"國家大學生文化素質(zhì)教育基地"兼職教授。
中國農(nóng)業(yè)歷史學會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會會員，江蘇省書法家協(xié)會會員，林散之研究會會員，江浦縣文史委員會、"江城詩社"顧問。
自幼從外祖父讀古文，學書法。十三歲起從烏江林散之學畫學詩。1997年6月中華書局出版其999首詩詞選集《一勺吟》，家鄉(xiāng)江浦縣為其舉辦首發(fā)式。自童年起，每畫必題一詩，是傳統(tǒng)文人畫，格調(diào)高雅，而又融有新意，詩書和一，識者以為是近年來畫壇所罕見。亦能治印，寫散文、新詩、有創(chuàng)作談，并擅長嵌名聯(lián)，才思敏捷，詩詞聯(lián)書均獲得過大獎。1992年五言古詩《黃山行》在海內(nèi)外21000人、10萬首詩中獲第29名，1995年七言古詩《黑融歌》在首屆中華詩詞研討會上獲第一名，一副楹聯(lián)在中國楹聯(lián)學會"來今雨軒杯"大賽中也獲第一名。2000年7月以山水畫《張家界圖》(題有七古長歌)及隸書橫幅《劉橋作》組詩獲雙獎，得到2000年世界華人藝術家稱號。畫作積累較豐，但展覽發(fā)表的少，贈送送鄉(xiāng)里親友海外友人多，均達到可出版的水平。其詩詞功力深厚，真摯醇美，愛國耆宿，均稱之為"可傳世之杰作"。
附：單老書畫作品及與友人合影
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（評者余一）70后，一個中華傳統(tǒng)文化的堅守者與傳播者，因愛詩而寫詩，因讀詩而寫點評論。一個對單人耘先生的仰慕者。
