【今音評論】
評詩歌中的補位
關(guān)敏儀的這首《庚子年暮春有感》,就其中一個“暮”,它能夠把詩意挑起來,這個挑是指歷史上的許多有關(guān)“庚子年”的說法是在于敏感。學(xué)歷史和寫歷史,包括講歷史和悟歷史用詩歌來把它體現(xiàn)出來,說明詩歌人物的思想境界,已經(jīng)超出了常人范圍。
常人所講的“庚子年”,有的是照葫蘆畫瓢,也有的是照本通讀,還有的是稀里糊涂打嘴炮。然而,詩歌從第一行的切入,就以“暮春”開頭,也就是這個“暮”,更是讓人想入非非,腦洞大開,它就像詩歌第二行講的那樣,“如夢如幻”。
幾乎每一天過得都像“夢”,而“夢”也分好與不好兩種。但是作為“幻”在這首詩歌里面主要是指人的精神現(xiàn)象。它甚至和幻覺、幻想等密切聯(lián)系在一塊,同時也和“夢”聯(lián)合在一起,在影響和左右人的大腦。
而在這首詩歌里面,僅僅是在左右“春”,但是從“詳辨”中,主要突出了一個“幻”覺,如“美景難詳辨”(詳見第三行)、“綠谷”呈“迷濛”(詳見第四行)、還有“花蕾已綻”,但在“在微寒風(fēng)中搖曳杯盞”(詳見第六行和第七行),像這樣的情況,好像在其它年份不多見,而在“這庚子之年”,它出現(xiàn)了(詳見第八行)。
可以看得出,詩歌以“暮”來顯示今年的“春”所具有的特殊情感指認(rèn),這個指認(rèn)的過程表現(xiàn)在詩歌的第一行至第七行。從詩歌的第八行開始是屬于對第二層意思的切入,在這里主要是介紹這首詩歌的多切入手法的實現(xiàn)運用,因為在對傳統(tǒng)詩歌的賞析上,所謂切入都是指開頭的第一行。
而在這里,我們有意識談到了以詩歌層面為主的多次切入,它是從第十行的“輕輕走過光陰的縫隙”作為興起,這個起,是指指代的細(xì)節(jié)明確在于“光陰的縫隙”,它和詩歌的第一層意思所講的“暮春”之間的關(guān)系,是以遞進(jìn)來進(jìn)行補位的,補“春”的細(xì)節(jié)扎實,尤其是補那個“縫隙”的地方。
可見的是補的那個位置是實位,然而,它又和第十一行尾的“經(jīng)卷”的虛位說法,從藝術(shù)層面上,而是突凸出了純文學(xué)的那種手法。同時也為詩歌轉(zhuǎn)向第三個層次的“而我”(詳見第十二行),尤其從第十二行至第二十行,都是描寫了這個“我”的情感起伏,像用這樣的起伏來說明,詩歌的題目中的那個“有感,”而“感”,它往往是有起伏與波動的,絕對不會是那樣平鋪直敘。
于是,有必要認(rèn)識這首詩歌創(chuàng)作絕對不是平鋪直敘的那種,是因為想說明詩歌,它有漸進(jìn),有起伏,并且都是按照內(nèi)在的層次要求來予以完成的。要在這首詩歌看出這一些,有它的難度是指詩歌給人物的情緒,設(shè)計了一個具有象征義的“巷口”(詳見第十八行)。
以此來反映人物對事物認(rèn)識的瓶頸狀,尤其是那個“口”字,它所具有的魅力和涌現(xiàn)出來的活力,也就在第十九行得以展現(xiàn),它就是“關(guān)不住的春色滿園,”看得出,詩歌用漸進(jìn)的手法,設(shè)計了三個層面并用來作轉(zhuǎn)換,于是達(dá)到了人物思緒馬上要沖破認(rèn)識瓶頸和看到“春色滿園”一樣,這就是詩歌給讀者帶來的希望與活力。欣賞。