如果春天是葉
文/木子
如果
可以在一個慵懶時的午後
如果
可以在一個微風中的春天
如果
此時還有一些流水的聲音
如果
此刻還有幾片葉子的舞蹈
如果，
這些如針般金黃的生命
那些空洞盒子中荒蕪時
無數(shù)次抬頭卻重未相遇的葉子
恰好飄落在樹下長椅的扉頁中
我會將它收起
合著時光的記憶
一起慢慢地老去
如果春天是葉
【今音評論】
評詩歌的順“水”而為
《如果春天是葉》 從詩歌的外形上，一個最明顯的特色，能夠用長短句的工整，以及包括前三段的排比結構，把所要表達的主題“空洞盒子中荒蕪”反襯出來。
這樣一來，這首詩歌的多技巧手法的綜合運用同時也表現(xiàn)了出來，比如，表現(xiàn)在節(jié)奏的舒緩是以“春天”的旋律所展開，其中有個從冬天過來的前提。但是，在不同的作者創(chuàng)作中，假如說這首詩是命題詩的話，會出現(xiàn)萬紫千紅般的景色，主要是指作品特色的多樣化。
而在這首詩當中，所要體驗的詩歌創(chuàng)作個性是，輕輕的跟著“一些流水的聲音 ”去尋蹤（詳見第二段第二行）。于是，詩歌在這里所表現(xiàn)出來的是一個地域的模糊性，無意中，將詩歌的空間打得更開。
比如，不同年齡、不同性別和不同經(jīng)歷的人，都會用自己的感覺去跟著“流水”走，或者是一邊跟著走，一邊聽“流水的聲音”。其中的感的地位、作用和效果明顯與否，和生命質量有關。
詩歌把這些現(xiàn)象和詩題“春天是葉”，將它界定在一種從屬關系上，其特征是以柔顯緩，比如第一段第二行的“慵懶時的午後 ”；以柔顯美則表現(xiàn)在第二段的第四行“幾片葉子的舞蹈”；以柔顯剛是指第三段的第二行“如針般”。至所以能從詩歌中看出這些，作為欣賞方法中的一種，那就是把任意性、隨意性和有意性等三者結合起來。
接著，就要把這三者看似抽象的術語化開，如任意性的表現(xiàn)，主要是指詩歌全篇的風格所具有的瀟灑程度，并用之來體現(xiàn)富有個性的創(chuàng)作風格。欣賞方式的切口，可以按照詩歌段落的排比結構走入到里面。
有的欣賞之所以深入不到里面去的一個原因就是，沒有把內(nèi)文和外在結構聯(lián)系在一起觀察思考。如果在欣賞意識上已經(jīng)作了分離，那就容易在欣賞效果上打折扣，同時還會生出許多歧義等。
再談這首詩歌的隨意性，表現(xiàn)在選詞上更加注重的是詞語、心跡和意象的“三合一”。如“懶時的午後 ”、“微風中的春天”、“流水的聲音 ”、“葉子的舞蹈 ”和“金黃的生命 ”等，特色是顯示出了“春”的節(jié)奏，特征是尾行工整，其中包括雙音節(jié)的使用和處理在內(nèi)。
于是，又可以認識到這首詩在設計上，特別注重了內(nèi)在的詞語排序與安置，這又是有意性的體現(xiàn)。對這首詩歌是有意識這樣處理的，而不是陷于無意識狀態(tài)。
詩歌的創(chuàng)作，把有為和無為，可以看作技巧的不斷反復認識和使用，從客觀上看，都有它的不同的境界所含在內(nèi)。文字雖然是固定的，而文思卻是活躍的。就是再過若干年，當回頭再來審視這首詩的話，還會有更多的重要發(fā)現(xiàn)，原因就在于事物是發(fā)展的。于是，可以看出這首詩歌的大技巧是在于自然。
還是以這首詩歌為例，詩題是《如果春天是葉》 ，那就要按照春天的步伐去寫，作者不僅做到了，而且還做好了。做到和做好是屬于兩個層面的東西。接著再談“春天是葉”的欣賞效果的最后一點看法?！叭~”的屬性和質地，也構成了這首詩歌的魂。尤其在面對“那些空洞盒子中荒蕪時 ”，詩歌富有智慧地把它優(yōu)雅地化解到“樹下長椅的扉頁中”。
體現(xiàn)出的是面對人生態(tài)度的瀟灑、骨感和大氣，核心在于寬容與包容，還有兼容等為人的處事方式?！度绻禾焓侨~》，那么，它也會“葉”落滿地，與“長椅的扉頁”重逢。無論是作為開端也好，還是結束也罷，像這樣的結局，都具有美感。
詩評作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩歌作者，小說家，實名編劇，評論家。曾獲《上海文學》獎項。中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學理論批評專業(yè)委員會副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。出版長篇小說十五部，評論二十二部，簽約影視多部?，F(xiàn)居住上海。
