關敏儀，出生於中國廣東省韶關市。幼受父執(zhí)輩的薰陶，自少便喜愛中國文學詩詞。廣結文化界前輩和友人，不斷努力硏習中國傳統(tǒng)文化，及熱衷於創(chuàng)作詩詞歌賦。深深拜謝張詩劍老師的教誨，經常以筆名「倩男」發(fā)表詩詞文章。
旅居香港後，廣結人脈及累積人生閱歷。目前服務於食環(huán)署的外展團隊，主要從事環(huán)保的指導工作，為郊野的保育盡一分綿力。
本人一向有志於服務社會，並參與多個團體的職務?，F任「今音中外詩評選」副主任 ;策劃、亦為「香港文學促進協(xié)會」理事、香江資訊網副主編。
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《那年的仲夏夜》
作者/關敏儀
朗月像銀盤掛天際
周邊繁星閃爍
我倆挽手共坐湖邊
悠然把鞋子脫掉
一陣涼快的感覺直透心底
好不愜意??！
環(huán)伺四周的小生命
不約而同地開展音樂會
樹蛙拍著鼓咯咯作響
蟈蟈低聲彈奏著結他兒
夜紡娘顫抖地演唱小夜曲
還有各類的花草樹木
正散發(fā)淡淡的芬芳
幽香在四周瀰漫
把我倆籠'd5幀?
一片平靜的湖面
像塊多邊形的棱鏡
倒映著岸邊的翠竹、垂柳、鮮花、野草…
空中那盤皓月
不知何時悄悄地溜入湖中洗浴
她像鑲嵌在湖底
蠻不願出來
輕輕的扔出一塊石子
水面馬上泛起圈圈漣漪
把鏡片幻化成浪漫的構圖
微風從湖面吹來
輕拂著衣角和髮端
一切都美得使人口瞪目呆
這夜無聲勝有聲
衹有輕依相擁
此夜難忘
皆因有你和我!
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【今音評論】
頌月亮的感覺
《那年的仲夏夜》三段三十三行，是以舒緩的節(jié)奏來展開的一首抒情詩。首先要考量的是這首詩里面沒有障礙。其特征在于頌月亮。月亮是用來贊美的，比如第一段第一行的“朗月”，和第二段第十三行的“皓月”，以表示點題的手法落實在詩歌中的前后兩個位置，其中的距離所形成的時空感，很容易把詩歌的結構顯得緊湊。
如果同時又把這兩個點作為大層次來劃分，可以發(fā)現詩歌細節(jié)小心發(fā)展的軌跡。小心是指每一個詩行文字的互相搭配與擺法，它展現的是作者對事物認識的過程，就過程而言，不要求每個作者或讀者與其相同，相反要各異。比如，異是指“扔出一塊石子”等敘事方式上的不同。
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從這么平常的詩語中還會發(fā)現，根本就沒有故意雕琢的痕跡，這是因為在現實中有些詩歌所追求雕琢部分過重，也就失去了詩歌的本真。而真在于誠。
現在就抓住真與誠，聯系這首詩歌的話，如果對詩歌一個字一個字予以確認和體驗的話，還會發(fā)現詩歌所蘊藏的新的思維空間，比如確認詩歌的敘述語言習慣與創(chuàng)作個性之間的聯系，還如確認詩歌意象在串聯過程中的轉承作用。
轉境與承接技巧在使用上，在這首詩歌里面體現出了對詩行的節(jié)制，比如說第二段有十九行，它的特征是在于跳躍。而這個節(jié)奏是按照詩歌男女主人公的心境設計的，并不是什么拖沓和細節(jié)堆砌的表現，比如設計了情思縝密這樣一個特征，所以就用了十九行，甚至可以用更多的詩行來對情愛的委婉表達。
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表達情感的方式有多樣，這首詩歌只是千萬種情感方式中的一種。第二段里面的人物性格特征表現得細膩和恬靜，比如細在詩行羅列至十九，恬靜在能夠以“月”來引證和崇拜。引證愛，崇拜月的做法，其中有一點就是在于能夠遵循大自然的節(jié)奏來安排自己的生活。欣賞。
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評論作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩歌作者，小說家，實名編劇，評論家。曾獲《上海文學》獎項。中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學理論批評專業(yè)委員會副主任。《浦東詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。著有長篇小說十五部，評論十三部，合集四部。影視簽約作家。現居住上海。
