作者簡介：陳錦國，浦東新區(qū)作協(xié)副主席。1975年4月出生于江蘇海安，畢業(yè)于同濟大學(xué),現(xiàn)定居上海。多年來工作之余,堅持文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表長篇小說、散文、紀實文學(xué)等作品近百萬字。著有長篇小說《猴頭山情事》、《雄嶂》、紀實作品集《落葉秋初》等。其中《非常竊賊》獲第十屆上海公安文學(xué)大獎賽(紀實類)二等獎?，F(xiàn)為上海市作家協(xié)會會員。
作者簡介：陳錦國，浦東新區(qū)作協(xié)副主席。1975年4月出生于江蘇海安，畢業(yè)于同濟大學(xué),現(xiàn)定居上海。多年來工作之余,堅持文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表長篇小說、散文、紀實文學(xué)等作品近百萬字。著有長篇小說《猴頭山情事》、《雄嶂》、紀實作品集《落葉秋初》等。其中《非常竊賊》獲第十屆上海公安文學(xué)大獎賽(紀實類)二等獎?，F(xiàn)為上海市作家協(xié)會會員。
小說魅力在于細節(jié)扎實
與敘述手法多變
文/今音
扎實不僅僅是對文字的描述，而是在描述過程中著重于選景選物的視角轉(zhuǎn)換和多種手法的綜合運用，同時也會在認知能力上出現(xiàn)的懸殊也非常多。這個非常是指創(chuàng)作水準的不一致和駕馭文字能力的差異上。
如果把差異按照每個作者的創(chuàng)作特色來理解的話，能夠達到包容和學(xué)習(xí)的和諧目標。但是，差異還會因每個作者的不同理解，繼續(xù)會提出來。
在這種情況下，所謂的評論一方也需要把所評的內(nèi)容做實，比如《雄嶂》，我們這次專談細節(jié)上的魅力，在小說當中是如何做實的過程。所談的角度也是從能夠借鑒到某種創(chuàng)作方法的角度來予以切入。
比如從第三章62頁“二”的第三段，“除卻濕的外套，一壺普洱，我從老局長娓娓敘述中，知曉了祖德他們今夜里被冠以斬首的行動?！逼渲杏盟膫€分句來顯示三個不同視角的轉(zhuǎn)換，并由轉(zhuǎn)換所形成小說的語言張力，“張”是具有擴散之意，而“力”是透出了文字背后的深刻含義。
又如深刻在場景與動作在轉(zhuǎn)換上的相互搭配協(xié)調(diào)。這種創(chuàng)作手法是在于多變，而不是呈一條線的直敘。因為直敘的效果沒有只具備一個視角。無論是在閱讀體驗過程中，還是在欣賞當中，都會顯得疲軟。
而這部小說運用的視角轉(zhuǎn)換法的例子，比比皆是，由此，小說的生動和活潑也就充分體現(xiàn)出來了。這種創(chuàng)作的功力除了依靠勤奮以外，甚至還有天賦作陪所致。接下去，繼續(xù)以“二”這個小節(jié)進行藝術(shù)上的欣賞，如第四段，“這是一場讓緝毒隊的兄弟們憋屈了許多時日的戰(zhàn)斗?！?/p>
它和第三段其實在層次上已經(jīng)作了轉(zhuǎn)換，從場景和動作描寫轉(zhuǎn)到了議論。而且都是分別設(shè)段。段短和段簡，基本上反映了一個“疾”的態(tài)狀。那么小說就是通過不同段落的設(shè)計和安排，來體現(xiàn)出創(chuàng)作上的意圖，有些是需要領(lǐng)會的。
小說發(fā)展到第五段，“有情報顯示，對面緬國的穿山甲今夜里有可能現(xiàn)身，而且入境的地點很可能就選擇在離緝毒隊駐地約120公里處的920號界樁附近?！庇腥艘苍?jīng)說，長篇小說比短篇小說好寫，其實不然，如果長篇小說按照以上的思路來進行按段分解，其操作難度不比短篇容易。比如，難在推進故事情節(jié)的發(fā)展。
發(fā)展慢了，有的讀者會感到“疲勞”，發(fā)展快了，又有的讀者會覺得不知所云。尤其是在選擇作品的閱讀的這一個環(huán)節(jié)，哪怕是最好的小說也只能擁有某一層面上的讀者而不是所有讀者。
那么這部緝毒小說，而且又是長篇小說，同時又被電視上諸如之類的作品已經(jīng)先入為主的情況下，如何再來保持對這部小說的閱讀興趣，只有從閱讀和欣賞的方法上，對讀者和其他作者，建議重新定位。
還如定位是否能從需要什么入手，想了解海外異域毒梟生活經(jīng)歷的，可以參照閱讀；想模仿和借鑒小說創(chuàng)作手法的，也可以對該書逐段閱讀，閱讀其細節(jié)當中每個文字的構(gòu)筑和編排，觀察其段落之間內(nèi)在的貫穿和推進故事發(fā)展的手法。
第六段這樣敘述，“這場被稱為斬首的行動，在我聽來，很有點兒像戰(zhàn)爭年代里除奸的意味。”在這里，小說線索貫穿當中的“我”這個人物在明確了之后，同時也省略了許多繁枝的描寫，比如，把“我”和“老局長”的對話。
接著展開以后，能夠有意識剎住，然后再進行一段插敘“烈士尹昌純的事跡?！苯酉氯ビ昧怂亩尾鍞?，然后再結(jié)構(gòu)另一段，“我還從資料中獲得”等描述?！岸庇伞拔摇边@個人稱，緊緊握住了這一段的敘述線索，此時由“我”出現(xiàn)在插敘段落的中間部位，起了“挑”的作用。
同時繼續(xù)由“我”來調(diào)度“阿婆”和“尹昌純”等人物的相互活動與關(guān)系的連接。接下去幾段描述了尹昌純犧牲的過程，然后以“老局長”和“我”的交談形式將插敘收住。
在收住的同時，還會發(fā)現(xiàn)收住的目的是為了發(fā)展“三”的故事情節(jié)，比如“二”的最后一段這樣描寫，“隨著老局長的娓娓敘述，這個風(fēng)雨如晦的晚上，我的思緒又一次走進了今年三月瀾滄江娛樂城那場槍戰(zhàn)的現(xiàn)場?！?/p>
緊接著“三”開始敘述，“后來經(jīng)過娛樂城的小姐證實，槍響的準確時間，是當晚的10點43分?！倍酉氯サ牡诙斡昧恕斑@時候的瀾滄江娛樂城”，如此的段落承接，所體現(xiàn)出來的是一種時空的轉(zhuǎn)換，作為寫作技法，也被很多作者所運用，而在這里則表現(xiàn)出來的是作者對段落處理過程當中靈活和睿智。
【評論作者簡介】今音(筆名)，王榮根，詩歌作者，小說家，實名編劇，評論家。小說《底蘊》曾獲《上海文學(xué)》二等獎；長篇小說《沖出北大荒》曾獲“中國知青作家杯”一等獎項。中華知青作家學(xué)會主席團委員、中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評專業(yè)委員會副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會高級顧問。著有長篇小說十五部，評論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
