午 夜 長 廊
沙瑞寧（上海）
風(fēng)起
旋轉(zhuǎn)在午夜長廊
夢里近
醒時(shí)遠(yuǎn)
一念執(zhí)著
再念似水流年
用心尺丈量
靈魂感念的距離
不深不淺
斑駁了平仄光陰
微風(fēng)入指尖
凝結(jié)心緒寄予殘陽
裝訂漫延成詩箋
前路、遠(yuǎn)方
腳步重疊迷茫
千層云霧
風(fēng)月無邊！
今音點(diǎn)評：
注重技法自然的效果在于斷句
《午夜長廊》是詩歌人物的思緒形象化的體現(xiàn)，它和佛教里面的夜靜思有相似之處。三段十七行，以段落旋律來體現(xiàn)出有古詩韻的潛在影響。這首詩歌和其它詩歌相似之處就是切入語“風(fēng)起?！眴栴}是在這么多相同的情況下如何識別出它的新意。因?yàn)橛泻芏嘞嗤}材的詩歌就是沒有評論，所以新意還依然留在那首詩歌里甚至被眾多人不識。
識詩歌和識未來有相同之處，尤其是在被混淆的情況下更要做到識出好的東西來，主要是靠評者的立場來完成，其實(shí)評詩歌是在品作品之后，這個(gè)品，就目前情況而言，都是以熟悉和了解的作者的作品為前提。陌生人不敢評，因?yàn)椴涣私?。而了解是先通過作品然后再逐漸認(rèn)識人品，這樣的評論寫出來比較放心。
作者在這首詩歌里面的切入語“風(fēng)起”，雖然是沿用了雙音節(jié)作開頭，看似這樣開頭的樣式，作者在居多的情況下，如何再認(rèn)真去看出它的新意便是運(yùn)用了裁剪手法，比如把大家再熟悉不過的風(fēng)起云涌這四個(gè)字，采取了斷句法，即把“風(fēng)起”之后的話都裁掉了。作者沒有把云涌兩字作為該段第二行的開頭，實(shí)屬是聰明之舉。
但是，在以下的段落里，其所含的云涌意識，由涌來顯其詩歌的特征，依次鋪排則是以第二段第一行的“用心”、第三段第一行的“微風(fēng)入指尖”來體現(xiàn)詩歌人物的優(yōu)雅和睿智。比如人物的優(yōu)雅是從第一段第一行的“風(fēng)起”的面上開始，然后由第三段第一行的“微風(fēng)入指尖”的點(diǎn)上結(jié)束。而第二段第一行的“心”，則在這兩個(gè)端面的中間，由它的巧合，但也有它的自然現(xiàn)象。同時(shí)，這首詩歌也對那些面面俱到的描述類詩歌，是個(gè)相悖性的操作。
