從獲十萬元大獎的小詩中看
格律詩詞的繼承與發(fā)展
文/昆侖lsm
一 序言
2020年9月12日，北京師范大學國學院、北京東方中國詩書畫院、中國楹聯(lián)學會舉辦、《詩刊》參與的第三屆“中華詩詞有獎征集”活動落下帷幕。有人稱“這是一次具有權(quán)威性的賽事”。廣東籍詩人謝丹所作的七律《張富清》，在九萬余首參賽作品中脫穎而出榮獲一等獎，獎金十萬元。作品如下：
七律·張富清
作者/ 清溪先生(謝丹)
鐵馬金戈夢里鳴，春風甲子綠邊城。
但懸肝膽云和月，何問英雄身與名。
病骨豈能拘老驥，壯懷猶可掣長鯨。
湯湯酉水經(jīng)行處，笑看千山夕照明。
一首獲大獎小詩，引起全國熱議。有為之唱贊歌者，亦有為之喝倒彩者。
二 贊揚之聲
唱贊歌者認為：
1.立意鮮明，用古典詩歌頌當代人物
張富清，陜西洋縣人，解放戰(zhàn)爭時他履職西北野戰(zhàn)軍某部連長。他作戰(zhàn)勇敢，不惜身命，屢立大功。五十年代中期轉(zhuǎn)業(yè)時他主動要求到最貧最偏遠的山區(qū)，最終去了恩施州來鳳縣。他默默無聞地在那個窮山區(qū)一干就是六十多年，從未對人提及他的英雄經(jīng)歷。直到2018年國家釆集退伍軍人信息，已經(jīng)94歲的張富清到民政局登記，工作人員見到他的證件被驚得目瞪口呆: 特等功一次，一等功兩次……此事被披露后迅速在網(wǎng)上走紅。
2.善于化用借用，寫出了當代典型人物形象
首聯(lián)從老英雄的軍旅寫起，但僅用了一句而且是虛寫，借用一個典故“鐵馬金戈”，寫老英雄雖然解甲歸田，但血戰(zhàn)沙場英勇殺敵的情景常常出現(xiàn)在睡夢之中。然后筆鋒一轉(zhuǎn)接連化用兩個典故“春風又綠江南岸”和沈從文的“邊城”概述了老英雄為改變來鳳縣面貌默默無聞奉獻六十多年。這里的“邊城”指來鳳縣。其中的“綠”字化用得極其精妙，作者沒有用兢兢業(yè)業(yè)、殫精竭慮、成績斐然之類詞語來概括，而用“綠邊城”令人覺得既新穎又耐人品味。而用“甲子”指代六十年也很巧妙。頷聯(lián)又借用兩個典故表現(xiàn)了老英雄一腔赤誠之心可昭日月，絲毫不計較名利金錢的磊落胸懷。頸聯(lián)再次連用兩個典故表現(xiàn)了老英雄雖然年老體病但卻“老驥伏櫪”不忘使命，生命不息仍要“掣長鯨”。
三 反對之聲
喝倒彩者主要有兩方面：
(一)有“篡改、抄襲古人”之嫌
1.“鐵馬金戈”抄襲辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》里寫下的豪言壯語：“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。”
2.“春風甲子綠邊城”這句與王安石《泊船瓜洲》里的句子“春風又綠江南岸”，用法高度相似。
3.“但懸肝膽云和月，何問英雄身與名？”篡改岳飛之《滿江紅》“八千里路云和月”和李白之《俠客行》“深藏身與名”。
4.“病骨豈能拘老驥，壯懷猶可掣長鯨”。前者篡改曹操的“老驥伏櫪，志在千里”，后者抄襲宋代詩人劉宰在《謝湯生惠酒和來韻》的“多病吾今同退鷁，壯懷君同掣長鯨?！?/p>
5.最后一句“夕照明”抄襲當代葉劍英《八十抒懷》 “老夫喜作黃昏頌,滿目青山夕照明”句。
(二)詩病多出
1.擠韻：如：夢、風、英雄、能與腳韻擠。
2.重韻：如：鳴、名、明。腳韻三個同音字。
3.中二聯(lián)三字尾節(jié)奏同(同構(gòu))。例如：
二聯(lián)：云/和月;身/與名，朗讀音節(jié)是12
三聯(lián)：拘/老驥;掣/長鯨，朗讀音節(jié)也是12
四 是“抄襲”還是化用、借用
(一) 化用
眾所周知，古人做詩，多有化用他人詩句的筆法。改動他人的詩句，讓自己詩詞的韻味更加豐富，有獨特的情感，就是化用?；玫卯?，不露痕跡，是一種藝術。這樣的例子多如牛毛，僅舉幾例：
1.怒濤寂寞打孤城
這句出自北宋周邦彥《西河·金陵懷古 》一詞中， 則是化用唐代劉禹錫《金陵五題·石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回”詩句。
2.人生如逆旅，我亦是行人
這句出自北宋蘇軾的佳作《臨江仙 送錢穆父》中，是化用了李白《春夜宴從弟桃花園序》中的“夫天地者，萬物之逆旅也”。
3.揉藍一水縈花草
這句出自北宋文學大家王安石作品《漁家傲 平岸小橋千嶂抱》中，則化用了江上人家墻壁上的一句“一江春水碧揉藍”，化用得得非常妙。
4.春風又綠江南岸
這句亦出自王安石的《泊船瓜洲》無人不知，無人不曉。這首詩好就好在這個“春風又綠江南岸”句，則是化用了李白《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽新鶯百囀歌》中“春風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好”。
5.水調(diào)歌頭·明月幾時有
北宋蘇東坡的《水調(diào)歌頭》盡人皆知，但開頭一句化用了李白《把酒問月》中“青天有月來幾時？我今停杯一問之”句。
6.古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名
這句是李白《將進酒》中的名句，卻是化用了南朝·宋鮑照《擬行路難》句：“自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直”句。
7.愁聚眉峰盡日顰
這句出自唐寅的《一剪梅 雨打梨花深閉門》，則化用了北宋王觀《卜算子·送鮑浩然之漸東》中的句子：“水是眼波橫，山是眉峰聚”。
(二)借用
直接用前人詩句，或把前人的詩句改一兩字，用于自己的詩詞中，表達新的意境，使詩詞生色，是借用。這樣的例子也很多，僅舉幾例：
1.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
此句出自“初唐四杰”之一王勃的《滕王閣序》，則借用北周庾信的《三月三日華林園馬射賦》：“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色?！保ㄖドw：指車蓋或傘蓋。芝形如蓋，故名。
2.千古風流人物，一時多少豪杰
這兩名句出自宋代蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物?！薄敖饺绠?，一時多少豪杰”。然而，金代完顏璹《朝中措》上片就完全借用：“襄陽古道灞陵橋，詩興與秋高。千古風流人物，一時多少雄豪”。完顏璹（1172-1232）本名壽孫，字仲實，一字子瑜，號樗軒老人。此人出身貴胄，為皇族直系血脈，有《中州集》5卷，漢學功底深厚。這首“朝中措”詞意境高遠，語言流暢明快，頗有豪放派風格。
3.寒鴉萬點，流水繞孤村
這句出自北宋秦觀《滿庭芳·山抹微云》，是借用了隋煬帝楊廣《野望》的詩句“寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村”句。
4.滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來
這句出自南宋詩人葉紹翁《游園不值》中， 是借自北宋詩人陸游《馬上作》：“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭”。
5.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏
此句出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》中，借用了南唐江為的殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！?/p>
6.野岸無人舟自橫
這句出自北宋歐陽修《采桑子·殘霞夕照西湖好》，借用了唐代韋應物《滁州西澗》“野渡無人舟自橫”一句。
7.山川滿目淚沾衣
這句出自南宋詩人辛棄疾《木蘭花慢·席上呈張仲固帥》一詞中：漢中開漢業(yè)，問此地，是耶非？想劍指三秦，君王得意，一戰(zhàn)東歸。追亡事，今不見，但山川滿目淚沾衣?！瓌t是借用唐 李嶠《汾陰行》：……山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？”詩句。
(三)詩病問題
自清代以來，出現(xiàn)了許多關于格律詩詞“詩病”論，例如，擠韻、撞韻、同韻、平頭、摞眼、同構(gòu)等。所謂的這些詩病，在唐宋名家的詩中隨處可見。所以是無稽之談?？梢?，這次大賽的評委們并不以這些詩病為然，不認同“詩病”的觀點。
四 繼承與發(fā)展
上述分析說明，格律詩詞中的對前人詩句化用和借用古已有之，許多古代名家和大家都在用，不是“篡改”或“抄襲”。如果把化用和借用看作是“篡改”和“抄襲”，只能說明不懂中華詩詞發(fā)現(xiàn)的歷史。
化用和借用是對中華詩詞的繼承和發(fā)展。中華詩詞發(fā)展自《詩經(jīng)》、《楚辭》始，已有三千多年的歷史。在發(fā)展和完善過程中，產(chǎn)生了許多膾炙人口的詩句和典故。這些詩句和典故經(jīng)過詩人的不斷化用和借用，用于新的詩境和人物創(chuàng)作中，實際上就是繼承與發(fā)展。如前所述，謝丹老師化用或借用“鐵馬金戈、甲子、綠邊城、云和月，身與名、拘老驥、可掣長鯨、湯湯、夕照明等一系列古典詩詞物象、典故和詩句，來描寫現(xiàn)代生活中的老英雄，不正是繼承和發(fā)展了古典詩詞的優(yōu)勢能量嗎？
化用和借用是古為今用。古為今用，是格律詩詞發(fā)展的原則。如何利用格律詩詞和古典詩詞中的物象和詞句，來表述現(xiàn)代生活中的人和事，謝丹老師的創(chuàng)作方法給我們做出了答案。我想，這或許就是這次大賽組委會和評委們不約而同的目的吧。
授權(quán)作者簡介：盧盛莽，男，網(wǎng)名：昆侖lsm,遼寧昆侖，莽昆侖。遼寧鳳城人。國務院特殊津貼獲得者，全國模范教師，遼寧省特級教師。大中華詩詞協(xié)會會員，丹東市詩詞學會理事，鴨綠江詩社詩友，鳳城詩詞學會理事。喜歡古典格律詩詞創(chuàng)作與研究，到目前，發(fā)表詩詞作品千余首，詩論作品數(shù)十篇，多在星空寫作、古典詩詞、云帆詩友會、筆墨生香、作家美文、今日頭條、都市頭條、中國詩歌文學精品、搜狐新聞、天天快報、鴨綠江詩社微刊、鳳凰詩社等其他網(wǎng)絡媒體、詩刊和紙制刊物。現(xiàn)為筆墨天方授權(quán)作者。
