北方
文/無我（遼寧）
暫時(shí)的流放。
一張車票，像光滑的嬰兒。
笑聲和更大的聲音——
安檢處螞蟻穿行。
笨拙的箱子，與地面擦出火花。
分離者的腳步。
迫不及待的列車。
疾馳在忽略。
夜晚醒著寫著一個(gè)人隆隆的鐵軌。
2020.1.10
文/無我
寒冷的風(fēng)暴
長著觸角的雪花，戳著枝椏
無盡的白里
母親如往年一般，擦拭相框
說著，同樣的話
黑夜來自遠(yuǎn)方
更大的寧靜，結(jié)成父親的模樣
2019.11.13
文/無我
光線切割著
張開的翅膀的影子。
對面墻壁上
黑白照，夜那么靜。
血液里的
父親在腦海里。
呼喊，卻沒有回應(yīng)。
雨一年年滴著日歷
嘀嗒嘀嗒——
啪嗒啪嗒，滴在
這張正寫著
的紙上，那么清明。
2020.3.30
文/無我
清白，遙遠(yuǎn)
回旋的流水，如同你的身影
返回——
在虛無面前，像火焰抓緊
足跡沿著歷史，所有的話語
從天空降落
像云，像雨
流淌的血液，凝結(jié)成身體
靜止般的透明，保持最初的沉默
產(chǎn)安江讀詩：
青花瓷，承載了中華傳統(tǒng)瓷器文化的精粹，在今天是一種珍稀品和易碎品。詩人受西方詩歌影響，吸收了瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆的詩歌營養(yǎng)，將那種富有生命神秘感和穿透力的意味，至幻至美地傳達(dá)了出來。作為一種純粹精神的象征，“遙遠(yuǎn)”一詞，很恰切地蕩開了青花瓷“清白”的詩意空間，帶有神秘的憂傷，這憂傷如“流水”，又如某個(gè)人的“身影”一樣，呈現(xiàn)在詩人面前。這與其說是“返回”，不如說是詩人從自身獨(dú)特心靈體驗(yàn)出發(fā)，對那種消失已久、遙不可及的純粹精神的呼喚。于是“在虛無面前/像火焰抓緊”，以及看到那“足跡沿著歷史，所有的話語/從天空降落”；也就順理成章了。這里，簡單的兩句，情緒推動意象逐步遞進(jìn)轉(zhuǎn)換，向開闊和縱深地帶蔓延，帶入感極強(qiáng)，一下子就令讀者跟隨詩人感覺性的描述，沉浸到那種詩意彌漫的氛圍之中。以下“像云，像雨/流淌的血液，凝結(jié)成身體”是進(jìn)一步的連類生發(fā)，尾句“靜止般的透明，保持最初的沉默”戛然而止，既呼應(yīng)了開頭，又深化和定格了那種憂傷的純粹，令人久久難以釋懷。整體來看，詩人擺脫了物象的束縛，詩思在天地之間自由地往穿梭回蕩，意象跳躍、轉(zhuǎn)換、轉(zhuǎn)化十分自然，情緒飽滿，語言節(jié)制干凈，開合自如，非常難得。
有時(shí)候
文/無我
有時(shí)候我凝視
海天間浮起的夕陽
紅與藍(lán)，在浪花中忽閃
跳動的脈搏，火熱的文字
在組成句子后，冷卻——
熟悉的，陌生的，相逢在
某個(gè)段落中
——黃昏，從四面涌來
遠(yuǎn)方
文/無我
寂靜增長著空氣
屋檐托扶懸掛的雨滴
飛鳥抵達(dá)枝頭，留下弧線
燈下，一個(gè)未完的
故事，仿佛，你就在眼前
祭
文/無我
所有的線頭，紛紛墜落
眼睛默默地編織著網(wǎng)
一個(gè)人的臉，無從說起
一條長河還在唇間顫抖
草叢里還有一棵
獨(dú)自綻放的小花
輕風(fēng)搖晃著空蕩的枝頭
奔跑
文/無我
奔跑的孩子試圖在風(fēng)雪中
抓漸遠(yuǎn)的身影
震顫的樹枝，抱不住枯葉
沉下去
呼吸間，冰碴粘住嘴角
墻上，相框，黑白分明得
不再驚心
節(jié)日
文/無我
六月的天空在眼神中
如暗碼般，無人回應(yīng)
折了又折的紙，在發(fā)酵
——筆，需要一道光，父親
陽臺上，花，用垂頭的陰影
用一絲香，掩蓋滴落的冰涼
紀(jì)念
文/無我
灰白墻壁上
相框中
你的眼睛
潮水不斷拍打
——有多少刀刃
扎進(jìn)海里
閃爍著波光
父親，你哼唱的
搖籃曲
在鋪開的稿紙上
被黑暗吞噬——
又在墜落的詞句里
緩緩地航行
確信
文/無我
巖石上凝結(jié)的裂痕。
陰影，仿佛更重了。
緩慢的腳步，傳遞著
寬闊的路，家，與工作。
潮涌而來——樹林
讓風(fēng)，模糊地布滿皺紋。
記得父親喝酒的樣子。
記得他摸著我的頭。
記得傻丫頭，無需懂
無需對著照片，說不出。
文/無 我
床上，溫?zé)嵩诼l(fā)
就像時(shí)間那樣，隱藏起黑白
我已分不清
我是哪個(gè)季節(jié)里，哪片落葉
依然能觸摸到父親
冰涼的臉頰
依然能看到那個(gè)丫頭
笑了又笑，說著與夢一樣
涉足
文/無我
另一些跌落，無由地喪失
夜沒有展開
曾是你的臉龐——
夏天，一棵樹的蔥蘢
窗戶通向街道
和相同的人群，單調(diào)的語言
日子又回到原地
鳥飛翔，如撣落的灰塵
目光
文/無我
透明地在窗子上爬行，露珠很輕
仿佛從睡夢者眼眶滴出。
一陣風(fēng)撞擊樹枝，用我們的聲音。
原野煽動翅膀，在我們腳下。
天空的攝像機(jī)，展開陽光的印痕。
鳥鳴的無詞，靜靜地閃爍。
獨(dú)白
文/無我
光柱下，虛無
穿過身體
像綿長的雨絲
沒有跳躍——
海，明鏡般的
渴望，微微搖晃
天空暢飲著風(fēng)
無法靜止
鳥和白云間
嘴唇，在燃燒
渡口
文/無我
黑夜積累著潮濕的舌頭
什么也不講
樹葉的不安，清晰而模糊
腦海里的無聲交談
被子里的依然
枕頭邊，一切還在發(fā)生
塵土一點(diǎn)點(diǎn)
分解著抖動的翅膀
鏡子里有水，卻無法暢飲
文/無我
無光的屋子。
一個(gè)躺著的影子。
椅子靠著墻壁，彼此擁抱。
玻璃上，風(fēng)，一用力
就沒了痕跡。
身體里，遠(yuǎn)處，閃亮的水面
捧著月亮，慢慢沉下。
低垂的樹枝。
半開的門。
無聲地發(fā)酵：蒼白的臉。
無我的詩，就像她的名字，總是虛構(gòu)一個(gè)我，坐在她的詩中，她善于聯(lián)想，自己倒像個(gè)月老，把聯(lián)想和現(xiàn)實(shí)用一根紅繩，給自己找了個(gè)婆家。
無我更善于寫雨和與水相關(guān)的事物，也許因?yàn)榕耸撬龅陌桑脑娋淅锏教幨撬挠跋?，海，波浪，血液，液體，哪怕是沒有水也要用潮濕來滋潤這干枯的生活。這是她對現(xiàn)實(shí)某些事物的渴望和期待。
另外在她的詩中，明顯能讀出一位才女佳人的自我認(rèn)可和憐愛，但又不是無知的自戀，帶著微微的傷感。恰到好處地碰到讀者的柔軟處，有人懂她就好，不需要泛濫地疼愛。
如果沒有詩，她不會主動訴說，寧愿守著安靜，看事物緩緩的變化都能排解內(nèi)心的寂寞。
在房間里
文/無我
在房間里，云的背后
窗外的光，慢慢退去
在房間里，來回轉(zhuǎn)悠
沒人，跟著我
在沉默中，笑聲
像碎玻璃
秋雨覆蓋曠野
撲打著草屑的牙齒
在酒杯里搖晃
桌子上，燈光
如母親的手，握緊我
阿仙讀詩：
（原詩作也是組詩10首）無我的這10首短詩，看三四篇就有分曉。看她的標(biāo)題，《真實(shí)性》《瞬間》《事物》，就知道要寫的是些短時(shí)的、突發(fā)的、偶然的事物。隨時(shí)感覺生活的趣味——我覺得這是一個(gè)詩人的本分。
比如《在房間里》寫的，人在房間里，外面的天在變黑，秋雨撲打草屑。室內(nèi)的人，獨(dú)自轉(zhuǎn)悠，靜中發(fā)笑，獨(dú)自在燈下小酌一杯。此刻，燈光如母親的手拉住了她。你還可想象，室外的全是實(shí)景，天黑了，秋雨落下；而室內(nèi)的全部細(xì)節(jié)、過程，都是作者恍惚時(shí)的錯(cuò)覺，一切都沒有發(fā)生：她端坐桌前，并未轉(zhuǎn)悠；安靜如斯，并未發(fā)笑（笑聲若碎玻璃嘛）；似乎杯酒在手，其實(shí)兩手空空；或許只有燈光最真實(shí)，作者念想到了母親的愛，于是讓燈光拉自己一把，算是在黑暗、安靜、空室內(nèi)的一種心理安慰與救贖。
這種似有若無、似是而非的感覺，作者愿意這樣捕捉，并分享成詩行。
——還可以想見，其他讀者會有另外的解讀，體會；甚至作者也有自己的解讀和體會。沒關(guān)系?？傊?，好詩，就在于你欣賞著她的真詩意、好句子（與庸常的老干部詩體絕緣），然后有自己的體悟。沒有“詩”句，沒有新感覺的分行體，不算詩。
“笑聲像碎玻璃”“秋雨撲打著草屑的牙齒”“燈光如母親的手，握緊我”，首先不可否認(rèn)，這些句式非常新鮮、少見，能叫人看一眼便被吸引住。――相反，我們常見的詩句卻是別人嚼了一萬遍的饃，是假詩句。比如，看到白露就白露為霜，看到燈光寫臨行密密縫，看到秋雨寫秋風(fēng)秋雨愁煞人，看到月亮想到銀盤，別人一千年的意象，如若不能翻新，一味仿制，那就相當(dāng)于100個(gè)人，可以同時(shí)工業(yè)化生產(chǎn)這樣的詩，類似機(jī)器寫詩。
當(dāng)然，我沒說“無我”的詩多么了不起了。我是說，寫感覺的詩，也可寫得挺不錯(cuò)。詩，不是只有人人、普通人要讀懂的一種。說到底了，詩還算陽春白雪一大類，有時(shí)是曲高和寡的。要求人人讀得懂，最好看通俗小說去（不要看博爾赫斯的小說與詩），聽《故事會》和唱山歌去。
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