

作者簡(jiǎn)介:宗廷沼,出生江蘇高郵,定居浦東近六十年,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員,編審。曾任《人民警察》編審、《檢察風(fēng)云》特約編審,上海浦東新區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席,《浦東文學(xué)》副主編。
多年來(lái)編輯工作之余,堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作,發(fā)表了小說(shuō)、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品300余萬(wàn)字,著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《煙雨鳳翔》、小說(shuō)集《生死魔壺》《美神之囚》《海之鷹》,散文集《追夢(mèng)札記》《99朵玫瑰》《楊柳依依》《昨日驛站》《那水那橋那人》等九部作品選,散文《繭花贊》被譯成英文,《蛇苑拾趣》被上海文藝出版社選入《90年代散文選》,以鄉(xiāng)情見(jiàn)長(zhǎng)的散文受到行家的廣泛贊譽(yù)。
2001年在全國(guó)金盾文化工程評(píng)選中榮獲公安部頒發(fā)的“期刊最佳編校獎(jiǎng)”。2013年短篇小說(shuō)《人犬情仇》在地區(qū)文協(xié)小說(shuō)征文中獲一等獎(jiǎng)。2017年2月獲書院杯葉辛文學(xué)館首屆征文大賽一等獎(jiǎng)。

【今音評(píng)論】
復(fù)式 點(diǎn)睛 跳躍
——賞析宗廷沼長(zhǎng)篇小說(shuō)《鳳翔一枝花》的結(jié)構(gòu)風(fēng)格
標(biāo)題為三式,藏于小說(shuō)中,從第一章貫徹到最后,其中小瓊最為突出,在第一章就被呼之欲出,其方法先是用了跳躍結(jié)構(gòu)法。也就是在章節(jié)上以自然段來(lái)作為內(nèi)涵的逐步遞增和加深,比如從江蘇揚(yáng)州的地域歷史的寬,逐步縮小到探花村的小。
而這個(gè)小卻五臟齊全。小說(shuō)立足于從小事上去著筆,由此來(lái)反映大社會(huì)的現(xiàn)實(shí),于是小瓊作為三代名醫(yī)的楊家代表人物登場(chǎng)了。第一章一共用了二十三頁(yè)來(lái)對(duì)主要人物,事件等進(jìn)行介紹。在介紹中,以自然段來(lái)突出其跳躍手法的熟練運(yùn)用。
小說(shuō)的復(fù)式手法是指在同一個(gè)章節(jié)里面,采取了時(shí)空感思維方式,將兩個(gè)地方的風(fēng)土人情,以文字的模糊來(lái)突出其清晰,這個(gè)清晰是通過(guò)讀者對(duì)閱讀自然段的的理解,以及包括在一個(gè)章節(jié)里面所關(guān)注的空行特征。
比如第十二頁(yè)的倒數(shù)第二段“在上海安家后,每次聽(tīng)進(jìn)這個(gè)嘩嘩聲,她都有點(diǎn)臉紅,男女方便這點(diǎn)事在上海弄堂里太不雅了,樓上樓下左鄰右舍每日數(shù)次都會(huì)覺(jué)得別扭,板壁不隔音,板縫透光,男女洗澡,夫妻房事都缺乏安全感,她不止一次和居委會(huì)和上級(jí)反映了。”
在一個(gè)章節(jié)里面,使用這種技法的本身,就是復(fù)式法。它是相對(duì)于小說(shuō)在敘述當(dāng)中容易跑單邊的現(xiàn)象而作區(qū)分的。跑單邊,就是在小說(shuō)一個(gè)章節(jié)里面顯示不出時(shí)空變化,只是圍繞一件事或某個(gè)人,一路敘述到底,給讀者的印象,認(rèn)為故事發(fā)展線索不寬泛,太細(xì),這個(gè)細(xì)就是敘述故事的狹窄?,F(xiàn)在采取對(duì)比的手法來(lái)觀察小說(shuō)第一章的結(jié)構(gòu)分布,當(dāng)然都是以自然段的形式來(lái)體現(xiàn)的。
比如,從小說(shuō)的第一章的第一頁(yè)至第二十三頁(yè),小說(shuō)一共敘述了楊州、探花村、蘇北河口、蘇南江陰長(zhǎng)江段、江陰龍鳳旅館、上海黃浦江東涇港、上海鳳翔里等。在人物介紹上,著重了用鋪開形式,有紛紛登場(chǎng)之感覺(jué)。也可以這樣認(rèn)為,凡是登場(chǎng)的人物都有故事。
小說(shuō)就是要在故事的基礎(chǔ)上注重去刻劃人物,比如第一章里出現(xiàn)的人物有教書匠趙先生、醫(yī)世之家楊先生、楊家女小瓊、胡衙內(nèi)胡少爺、縣長(zhǎng)大人、小瓊老公小董、小瓊祖父,小瓊父親、海叔海嬸等。
同時(shí)小說(shuō)也運(yùn)用了點(diǎn)睛式結(jié)構(gòu),比如在第一章的第八頁(yè)第四段“江水滔滔,春意綿綿,黃浦江東岸東涇港桃紅柳綠?!币约暗谑?yè)的倒數(shù)第二段(略。)小說(shuō)結(jié)構(gòu)以點(diǎn)睛式來(lái)體現(xiàn)板塊結(jié)構(gòu)之前的鑲嵌與展開。之所以在第一章里面有二十三個(gè)頁(yè)碼的篇幅的長(zhǎng)度,能夠避免行文拖沓和閱讀乏味的問(wèn)題,主要在于板塊之間有點(diǎn)睛式的鑲嵌發(fā)揮了作用。
這個(gè)作用如果再進(jìn)行細(xì)化的話就會(huì)發(fā)現(xiàn),是通過(guò)小瓊這個(gè)人物的心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行搭建和連接的,由此來(lái)發(fā)展小說(shuō)情節(jié),在情節(jié)中再反映人物之間的矛盾,事件的性質(zhì)等。這個(gè)時(shí)候所要關(guān)注的是小說(shuō)主要人物小瓊的活動(dòng)軌跡。
比如第九頁(yè)至第十一頁(yè),小瓊這個(gè)人物點(diǎn)子的起興與鋪墊用了八個(gè)自然段。從第十一頁(yè)的第一自然段,才進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性環(huán)節(jié)的只有兩段,“江邊碼頭工人的號(hào)子喚醒了小瓊”這一段和“她對(duì)夜間任何聲響都很過(guò)敏”這一段。然后從下面一段又回到了“祖父對(duì)他的小水槍卻有另外一種稱呼——小麻雀?!?/p>
如果按照傳統(tǒng)小說(shuō)所講的那個(gè)典型環(huán)境和典型細(xì)節(jié)來(lái)看,這本書里面到目前的章節(jié)里的細(xì)節(jié),已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)技法。比如第一個(gè)顛覆了典型環(huán)境的范圍要求,因?yàn)橛泻芏嘈≌f(shuō)都缺乏從關(guān)注人性和生命的欲望出發(fā)去選擇小說(shuō)的典型環(huán)境與典型細(xì)節(jié),而這個(gè)第一章的像這種顛覆是指關(guān)注的對(duì)象不同,小說(shuō)所關(guān)注的“小麻雀,”恰恰就是人性當(dāng)中不可缺少和不能忽視的那種。
這時(shí)候,在閱讀和欣賞小說(shuō)的方向有可能發(fā)生變化,就是在所要描述的事件的對(duì)象上的選擇,也就是說(shuō),在一部長(zhǎng)篇小說(shuō)當(dāng)中,你想描述的重點(diǎn)究竟是什么,像這樣的問(wèn)題,在這部小說(shuō)里面已經(jīng)得到了明確,就是通過(guò)所描述的細(xì)節(jié)來(lái)反映對(duì)待生命質(zhì)量的看法和操作方法。
于是,也可以通過(guò)小瓊所關(guān)注的事物現(xiàn)象來(lái)看她的專注程度。這個(gè)程度的過(guò)程就在于小說(shuō)每個(gè)自然段的銜接、轉(zhuǎn)折與展開。比如第十三頁(yè)第二自然段,“小瓊小解后返身上床,春雨催眠不覺(jué)曉,半睡半醒中看著兩人床頭的結(jié)婚照,心里甜蜜蜜,也有點(diǎn)酸溜。朦朧中一對(duì)紅燭燃燒著,父親點(diǎn)燃一炷香跪在神像前念念有詞?!?/p>
這是一個(gè)發(fā)展故事的情節(jié)的點(diǎn)子。是否會(huì)創(chuàng)作長(zhǎng)篇的實(shí)力也可以從這個(gè)地方看得出來(lái),比如要看接下去的段落是怎么朝前發(fā)展的。在這篇小說(shuō)中,接下去的段落就是又一個(gè)層面把小瓊夫妻倆逃難的真相托出來(lái)。這個(gè)層面的插敘,一共占用了十三頁(yè)至二十一頁(yè)。緊接著,小說(shuō)又利用空行來(lái)顯示另一個(gè)層面的轉(zhuǎn)換。于是,小說(shuō)又回到小瓊身上。
這時(shí)候,小說(shuō)該如何寫下去的問(wèn)題,在這里又得到了很老到的處理。這作為結(jié)構(gòu)的又一個(gè)關(guān)鍵,也給有心想寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作者提供了經(jīng)驗(yàn)。就在于第二十一頁(yè)最后一段,“窗外紅霞微露,小瓊腦海里他撒尿比賽的彩虹絢麗,江濤溪水奔涌?!笔欠褡⒁獾搅诵≌f(shuō)敘述的故事點(diǎn)還是落在了丈夫小董身上。
由此所反映的是小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)。敘述的點(diǎn)子始終沒(méi)有游移小倩所想的中心題。于是小說(shuō)的濃厚的生活氣息反映出來(lái)了,因?yàn)樾≌f(shuō)只是從小處著想和寫起。這個(gè)特征,這篇小說(shuō)已經(jīng)滿足了這個(gè)條件。
又接著,小說(shuō)用了兩頁(yè)來(lái)結(jié)束第一個(gè)章節(jié)的故事。這兩頁(yè)所描寫的是小倩的丈夫小董下夜班回到家。
值得關(guān)注的是小說(shuō)在敘述事實(shí)方面作了選擇,繼續(xù)用跳躍的手法來(lái)作選擇敘述體的原材料,特別是在自然段之間的連接,用了跳躍手法來(lái)處理。如選場(chǎng)景的面廣與面窄相結(jié)合,從第二十二頁(yè)七個(gè)自然段的擺法的順序來(lái)看,能夠顯示出其條理性強(qiáng)。
強(qiáng)在“先面后點(diǎn)”。然后在第二十三頁(yè)的最后一段,也需要讀者稍加注意,章節(jié)的結(jié)尾處理,如“她不再發(fā)聲,隔壁那個(gè)陌生奇怪的撒尿聲頑強(qiáng)地在他腦海里盤旋?!毙≌f(shuō)的敘述點(diǎn)子始終沒(méi)有變化。作為一個(gè)創(chuàng)作手法來(lái)看,每個(gè)讀者和作者都不大一樣。
但是從套路上來(lái)看,這篇小說(shuō)有獨(dú)樹一幟的地方就在于,對(duì)題材的靈活處理能力,可以講堪稱一流。這個(gè)一流是指對(duì)題材的處理與擺布的靈活,各種技巧的互用效果的立足在細(xì)膩這一頭。
這就是要對(duì)該書中的某一章作詳盡的欣賞閱讀,目的是在于利用這樣的方法,同時(shí)可以參考小說(shuō)的其它章節(jié),用對(duì)比的方法,從中可以得到自己想要的東西。在小說(shuō)的第二章是以一場(chǎng)暴風(fēng)雨切入的。
作為故事場(chǎng)景是人物活動(dòng)的主要條件來(lái)看,是為了讓主人公小瓊繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主角的重任。這時(shí)候就需要為這個(gè)主要人物配置對(duì)手與事件。
于是阿六出現(xiàn)了。在處理主線和旁線時(shí),小說(shuō)有個(gè)把握度,比如表現(xiàn)在第二十六頁(yè)第五段,而且在處理上不拖沓的標(biāo)志是在該頁(yè)的第六段“嬌嬌”出現(xiàn)了。這是長(zhǎng)篇小說(shuō)線索發(fā)展的節(jié)奏,在這個(gè)細(xì)節(jié)上,也是用段落方式來(lái)進(jìn)行區(qū)別的。
讀者只能從中去感悟和領(lǐng)會(huì)其中為什么要這樣處理題材的道理。比如人物出場(chǎng)采取了“搭線法,”就是由人物甲,引出人物乙,然后再由乙引出丙。
這和第一章的人物出場(chǎng)區(qū)別在于前者是依靠敘述人的語(yǔ)言來(lái)布置人物出場(chǎng)的先后程序,而后者在人物出場(chǎng)安排上是依靠人物自身的活動(dòng)來(lái)安排的。如第二十八頁(yè)第三自然段,“雨中花傘在居委會(huì)干部韓大姐家門口收攏了,韓大姐微笑著從小瓊手里接過(guò)雨傘?!?/p>
像這種細(xì)節(jié)處理,可以借鑒。借鑒這樣的敘述結(jié)構(gòu)所具有的語(yǔ)言張力。如果用這樣的方法去觀照小說(shuō)的其它章節(jié),或許會(huì)獲得比我更好的閱讀效果。
(完)
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名),王榮根,詩(shī)歌作者,小說(shuō)家,實(shí)名編劇,評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng);長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事,上海浦東新區(qū)作協(xié)理事,浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?!镀謻|詩(shī)廊》雜志編委?!督褚糁型庠?shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部,評(píng)論二十二部,合集三部。影視簽約作家?,F(xiàn)居住上海。




