作者簡(jiǎn)介：宗廷沼，出生江蘇高郵，定居浦東近六十年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，編審。曾任《人民警察》編審、《檢察風(fēng)云》特約編審，上海浦東新區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席，《浦東文學(xué)》副主編。
多年來(lái)編輯工作之余，堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表了小說(shuō)、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品300余萬(wàn)字，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《煙雨鳳翔》、小說(shuō)集《生死魔壺》《美神之囚》《海之鷹》，散文集《追夢(mèng)札記》《99朵玫瑰》《楊柳依依》《昨日驛站》《那水那橋那人》等九部作品選，散文《繭花贊》被譯成英文，《蛇苑拾趣》被上海文藝出版社選入《90年代散文選》，以鄉(xiāng)情見(jiàn)長(zhǎng)的散文受到行家的廣泛贊譽(yù)。
2001年在全國(guó)金盾文化工程評(píng)選中榮獲公安部頒發(fā)的“期刊最佳編校獎(jiǎng)”。2013年短篇小說(shuō)《人犬情仇》在地區(qū)文協(xié)小說(shuō)征文中獲一等獎(jiǎng)。2017年2月獲書院杯葉辛文學(xué)館首屆征文大賽一等獎(jiǎng)。
【今音評(píng)論】
復(fù)式 點(diǎn)睛 跳躍
——賞析宗廷沼長(zhǎng)篇小說(shuō)《鳳翔一枝花》的結(jié)構(gòu)風(fēng)格
標(biāo)題為三式，藏于小說(shuō)中，從第一章貫徹到最后，其中小瓊最為突出，在第一章就被呼之欲出，其方法先是用了跳躍結(jié)構(gòu)法。也就是在章節(jié)上以自然段來(lái)作為內(nèi)涵的逐步遞增和加深，比如從江蘇揚(yáng)州的地域歷史的寬，逐步縮小到探花村的小。
而這個(gè)小卻五臟齊全。小說(shuō)立足于從小事上去著筆，由此來(lái)反映大社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，于是小瓊作為三代名醫(yī)的楊家代表人物登場(chǎng)了。第一章一共用了二十三頁(yè)來(lái)對(duì)主要人物，事件等進(jìn)行介紹。在介紹中，以自然段來(lái)突出其跳躍手法的熟練運(yùn)用。
小說(shuō)的復(fù)式手法是指在同一個(gè)章節(jié)里面，采取了時(shí)空感思維方式，將兩個(gè)地方的風(fēng)土人情，以文字的模糊來(lái)突出其清晰，這個(gè)清晰是通過(guò)讀者對(duì)閱讀自然段的的理解，以及包括在一個(gè)章節(jié)里面所關(guān)注的空行特征。
比如第十二頁(yè)的倒數(shù)第二段“在上海安家后，每次聽(tīng)進(jìn)這個(gè)嘩嘩聲，她都有點(diǎn)臉紅，男女方便這點(diǎn)事在上海弄堂里太不雅了，樓上樓下左鄰右舍每日數(shù)次都會(huì)覺(jué)得別扭，板壁不隔音，板縫透光，男女洗澡，夫妻房事都缺乏安全感，她不止一次和居委會(huì)和上級(jí)反映了。”
在一個(gè)章節(jié)里面，使用這種技法的本身，就是復(fù)式法。它是相對(duì)于小說(shuō)在敘述當(dāng)中容易跑單邊的現(xiàn)象而作區(qū)分的。跑單邊，就是在小說(shuō)一個(gè)章節(jié)里面顯示不出時(shí)空變化，只是圍繞一件事或某個(gè)人，一路敘述到底，給讀者的印象，認(rèn)為故事發(fā)展線索不寬泛，太細(xì)，這個(gè)細(xì)就是敘述故事的狹窄?，F(xiàn)在采取對(duì)比的手法來(lái)觀察小說(shuō)第一章的結(jié)構(gòu)分布，當(dāng)然都是以自然段的形式來(lái)體現(xiàn)的。
比如，從小說(shuō)的第一章的第一頁(yè)至第二十三頁(yè)，小說(shuō)一共敘述了楊州、探花村、蘇北河口、蘇南江陰長(zhǎng)江段、江陰龍鳳旅館、上海黃浦江東涇港、上海鳳翔里等。在人物介紹上，著重了用鋪開形式，有紛紛登場(chǎng)之感覺(jué)。也可以這樣認(rèn)為，凡是登場(chǎng)的人物都有故事。
小說(shuō)就是要在故事的基礎(chǔ)上注重去刻劃人物，比如第一章里出現(xiàn)的人物有教書匠趙先生、醫(yī)世之家楊先生、楊家女小瓊、胡衙內(nèi)胡少爺、縣長(zhǎng)大人、小瓊老公小董、小瓊祖父，小瓊父親、海叔海嬸等。
同時(shí)小說(shuō)也運(yùn)用了點(diǎn)睛式結(jié)構(gòu)，比如在第一章的第八頁(yè)第四段“江水滔滔，春意綿綿，黃浦江東岸東涇港桃紅柳綠?！币约暗谑?yè)的倒數(shù)第二段（略。）小說(shuō)結(jié)構(gòu)以點(diǎn)睛式來(lái)體現(xiàn)板塊結(jié)構(gòu)之前的鑲嵌與展開。之所以在第一章里面有二十三個(gè)頁(yè)碼的篇幅的長(zhǎng)度，能夠避免行文拖沓和閱讀乏味的問(wèn)題，主要在于板塊之間有點(diǎn)睛式的鑲嵌發(fā)揮了作用。
這個(gè)作用如果再進(jìn)行細(xì)化的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，是通過(guò)小瓊這個(gè)人物的心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行搭建和連接的，由此來(lái)發(fā)展小說(shuō)情節(jié)，在情節(jié)中再反映人物之間的矛盾，事件的性質(zhì)等。這個(gè)時(shí)候所要關(guān)注的是小說(shuō)主要人物小瓊的活動(dòng)軌跡。
比如第九頁(yè)至第十一頁(yè)，小瓊這個(gè)人物點(diǎn)子的起興與鋪墊用了八個(gè)自然段。從第十一頁(yè)的第一自然段，才進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性環(huán)節(jié)的只有兩段，“江邊碼頭工人的號(hào)子喚醒了小瓊”這一段和“她對(duì)夜間任何聲響都很過(guò)敏”這一段。然后從下面一段又回到了“祖父對(duì)他的小水槍卻有另外一種稱呼——小麻雀?！?/p>
如果按照傳統(tǒng)小說(shuō)所講的那個(gè)典型環(huán)境和典型細(xì)節(jié)來(lái)看，這本書里面到目前的章節(jié)里的細(xì)節(jié)，已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)技法。比如第一個(gè)顛覆了典型環(huán)境的范圍要求，因?yàn)橛泻芏嘈≌f(shuō)都缺乏從關(guān)注人性和生命的欲望出發(fā)去選擇小說(shuō)的典型環(huán)境與典型細(xì)節(jié)，而這個(gè)第一章的像這種顛覆是指關(guān)注的對(duì)象不同，小說(shuō)所關(guān)注的“小麻雀，”恰恰就是人性當(dāng)中不可缺少和不能忽視的那種。
這時(shí)候，在閱讀和欣賞小說(shuō)的方向有可能發(fā)生變化，就是在所要描述的事件的對(duì)象上的選擇，也就是說(shuō)，在一部長(zhǎng)篇小說(shuō)當(dāng)中，你想描述的重點(diǎn)究竟是什么，像這樣的問(wèn)題，在這部小說(shuō)里面已經(jīng)得到了明確，就是通過(guò)所描述的細(xì)節(jié)來(lái)反映對(duì)待生命質(zhì)量的看法和操作方法。
于是，也可以通過(guò)小瓊所關(guān)注的事物現(xiàn)象來(lái)看她的專注程度。這個(gè)程度的過(guò)程就在于小說(shuō)每個(gè)自然段的銜接、轉(zhuǎn)折與展開。比如第十三頁(yè)第二自然段，“小瓊小解后返身上床，春雨催眠不覺(jué)曉，半睡半醒中看著兩人床頭的結(jié)婚照，心里甜蜜蜜，也有點(diǎn)酸溜。朦朧中一對(duì)紅燭燃燒著，父親點(diǎn)燃一炷香跪在神像前念念有詞?！?/p>
這是一個(gè)發(fā)展故事的情節(jié)的點(diǎn)子。是否會(huì)創(chuàng)作長(zhǎng)篇的實(shí)力也可以從這個(gè)地方看得出來(lái)，比如要看接下去的段落是怎么朝前發(fā)展的。在這篇小說(shuō)中，接下去的段落就是又一個(gè)層面把小瓊夫妻倆逃難的真相托出來(lái)。這個(gè)層面的插敘，一共占用了十三頁(yè)至二十一頁(yè)。緊接著，小說(shuō)又利用空行來(lái)顯示另一個(gè)層面的轉(zhuǎn)換。于是，小說(shuō)又回到小瓊身上。
這時(shí)候，小說(shuō)該如何寫下去的問(wèn)題，在這里又得到了很老到的處理。這作為結(jié)構(gòu)的又一個(gè)關(guān)鍵，也給有心想寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作者提供了經(jīng)驗(yàn)。就在于第二十一頁(yè)最后一段，“窗外紅霞微露，小瓊腦海里他撒尿比賽的彩虹絢麗，江濤溪水奔涌?！笔欠褡⒁獾搅诵≌f(shuō)敘述的故事點(diǎn)還是落在了丈夫小董身上。
由此所反映的是小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)。敘述的點(diǎn)子始終沒(méi)有游移小倩所想的中心題。于是小說(shuō)的濃厚的生活氣息反映出來(lái)了，因?yàn)樾≌f(shuō)只是從小處著想和寫起。這個(gè)特征，這篇小說(shuō)已經(jīng)滿足了這個(gè)條件。
又接著，小說(shuō)用了兩頁(yè)來(lái)結(jié)束第一個(gè)章節(jié)的故事。這兩頁(yè)所描寫的是小倩的丈夫小董下夜班回到家。
值得關(guān)注的是小說(shuō)在敘述事實(shí)方面作了選擇，繼續(xù)用跳躍的手法來(lái)作選擇敘述體的原材料，特別是在自然段之間的連接，用了跳躍手法來(lái)處理。如選場(chǎng)景的面廣與面窄相結(jié)合，從第二十二頁(yè)七個(gè)自然段的擺法的順序來(lái)看，能夠顯示出其條理性強(qiáng)。
強(qiáng)在“先面后點(diǎn)”。然后在第二十三頁(yè)的最后一段，也需要讀者稍加注意，章節(jié)的結(jié)尾處理，如“她不再發(fā)聲，隔壁那個(gè)陌生奇怪的撒尿聲頑強(qiáng)地在他腦海里盤旋?！毙≌f(shuō)的敘述點(diǎn)子始終沒(méi)有變化。作為一個(gè)創(chuàng)作手法來(lái)看，每個(gè)讀者和作者都不大一樣。
但是從套路上來(lái)看，這篇小說(shuō)有獨(dú)樹一幟的地方就在于，對(duì)題材的靈活處理能力，可以講堪稱一流。這個(gè)一流是指對(duì)題材的處理與擺布的靈活，各種技巧的互用效果的立足在細(xì)膩這一頭。
這就是要對(duì)該書中的某一章作詳盡的欣賞閱讀，目的是在于利用這樣的方法，同時(shí)可以參考小說(shuō)的其它章節(jié)，用對(duì)比的方法，從中可以得到自己想要的東西。在小說(shuō)的第二章是以一場(chǎng)暴風(fēng)雨切入的。
作為故事場(chǎng)景是人物活動(dòng)的主要條件來(lái)看，是為了讓主人公小瓊繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主角的重任。這時(shí)候就需要為這個(gè)主要人物配置對(duì)手與事件。
于是阿六出現(xiàn)了。在處理主線和旁線時(shí)，小說(shuō)有個(gè)把握度，比如表現(xiàn)在第二十六頁(yè)第五段，而且在處理上不拖沓的標(biāo)志是在該頁(yè)的第六段“嬌嬌”出現(xiàn)了。這是長(zhǎng)篇小說(shuō)線索發(fā)展的節(jié)奏，在這個(gè)細(xì)節(jié)上，也是用段落方式來(lái)進(jìn)行區(qū)別的。
讀者只能從中去感悟和領(lǐng)會(huì)其中為什么要這樣處理題材的道理。比如人物出場(chǎng)采取了“搭線法，”就是由人物甲，引出人物乙，然后再由乙引出丙。
這和第一章的人物出場(chǎng)區(qū)別在于前者是依靠敘述人的語(yǔ)言來(lái)布置人物出場(chǎng)的先后程序，而后者在人物出場(chǎng)安排上是依靠人物自身的活動(dòng)來(lái)安排的。如第二十八頁(yè)第三自然段，“雨中花傘在居委會(huì)干部韓大姐家門口收攏了，韓大姐微笑著從小瓊手里接過(guò)雨傘?！?/p>
像這種細(xì)節(jié)處理，可以借鑒。借鑒這樣的敘述結(jié)構(gòu)所具有的語(yǔ)言張力。如果用這樣的方法去觀照小說(shuō)的其它章節(jié)，或許會(huì)獲得比我更好的閱讀效果。
（完）
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩(shī)廊》雜志編委?！督褚糁型庠?shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
