開資的日子
多像女人的經(jīng)期
每月一次按時到來
順理成章
自然而然
偶爾的推遲和延期
就像安全隱患
使戀愛的人擔(dān)驚受怕
不敢掉以輕心
可如今 開資的日子
像十月懷胎
痛苦的等待
擔(dān)心胎兒成為畸型
開資的日子
風(fēng)沒有刮
雨沒有下
內(nèi)心煩躁不安
更年期是否已提前到來
工廠和市場的距離
工廠離市場有多遠(yuǎn)
騎上自行車你就知道了
穿上工裝你就知道了
掀開飯盒你就知道了
推開家門你就知道了
女工說
脖頸與項鏈有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
男工說
厚繭與獎金有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
廠長說
虧損與搞活有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
商人說
產(chǎn)品與股票有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
官員說
政策與改革有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
詩人說
春天與秋天有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
我說
堅持與希望有多遠(yuǎn)它就有多遠(yuǎn)
走丟的螺絲
走丟的螺絲披一身疲憊的紅銹
僅存的力氣緊緊咬住了牙齒
從緊固的崗位上下來
被用力一拋或輕輕一踢
再也找不到回家的路
這一次走得太遠(yuǎn)了 背井離鄉(xiāng)
在南方以南 北方以北
被隨意擰在什么上
任狠心的扳手勒裂身體
或者在城郊的泥土里
被雞鳴犬吠所浸淫
只有當(dāng)笨手笨腳的農(nóng)事
碰響了筋骨
這才想起自己固有的屬性
更多的是在街巷和集市上
被掃帚推過來 掃過去
像暴雨來臨前的螞蟻
惶惑中疲于奔命
見到落日
見到落日本不該有什么驚詫
只是它離我太近了
近得比我家吃飯的圓桌還大
灰黑色的廠房 煙囪 鐵塔
托舉著一爐紅彤彤的鋼
壯美的畫面 彌散的輝光
沉寂厚重之美 把我震懾了
我心中的太陽啊 輝煌之后就要消失了
如同一個豪華大家族的破敗
恢弘 博大 衰老的病體
每一絲下沉都是撕心的痛
張開雙臂 再也擁抱不住它的直徑和渾圓
曾經(jīng)的溫暖和照耀 盛開的花朵泛著芬芳
我是喜歡你的呀 你那么紅
紅得曾像少女的羞澀 像我燃燒的思想
望著落日 淚水奪眶而出
依依惜別的盛宴 在遲暮的悲壯中
工廠敲響了晚鐘
工業(yè)垃圾
工業(yè)垃圾 四個字
讓詩眼為之一亮 隨即
嚇出了一身冷汗
什么是工業(yè)垃圾 掉牙的扳手
變形的鐵釬 裂紋的管材 生銹的機(jī)器
缺胳膊少腿的工具 磨破的輪胎
報廢的計算機(jī) 糾纏在一起的電線
用過的油桶 脫扣的螺栓碎玻璃
舊塑料 雜亂的邊角余料……
我在工廠工作十八年 流過血汗
受過傷 用過的機(jī)器已經(jīng)老舊
有的肢殘 有的扭曲 有的一身污垢
工友們像七零八落的零件
不是在角落里沉默
就是在廢品堆胡亂糾結(jié)
我曾是工廠中的一員
從金屬中游離出來 我還是
不是鋼鐵 或者工業(yè)垃圾
作者簡介：張篤德，筆名竹馬。中國作家協(xié)會會員，撫順市作家協(xié)會副主席。遼寧省第三屆簽約作家。在《人民日報》《中國作家》《人民文學(xué)》《詩刊》等發(fā)表詩歌，有多首詩歌獲全國大賽一二三等獎，并被收入年度詩選及各種權(quán)威選本。著有詩集《竹馬詩選》《一個人的生命能走多遠(yuǎn)》《最后的工廠》，自編散文集《美好的誤區(qū)》《集外集》。《一個人的生命能走多遠(yuǎn)》獲得中國作協(xié)重點作品項目扶持，《最后的工廠》獲得中國作協(xié)定點深入生活項目扶持，參評第七屆魯迅文學(xué)獎。
創(chuàng)作談
我和我的工廠
竹 馬
工廠的熱烈與沉重讓我從一個普通工人成為熱愛生活喜歡思考的詩歌愛好者，與工廠相濡以沫的歲月教會了我寫詩。起初寫詩不得要領(lǐng)，不是概念化、偽抒情，就是附庸風(fēng)雅或者故作高深。是《我和我的工廠》讓我懂得寫詩就是寫自己，寫熟悉的生活，寫食不甘味的思考。《我和我的工廠》成為我詩歌創(chuàng)作的分水嶺。如吳思敬老師在《中國九十年代主流詩歌大系》序言中說的那樣：“竹馬的《我和我的工廠》，不同于五六十年代以來流行詩壇的那些輕松地歌頌勞動、快樂地抒發(fā)主人翁情感的作品，而是透過抒發(fā)主人公的自白，展示了九十年代工廠面臨的凋敝、嚴(yán)峻、艱難的生存現(xiàn)實以及人在這樣的生存環(huán)境中的心態(tài)：‘我的工廠沉重我也沉重/我沉重得像廢棄的廠房和殘損的設(shè)備’，這里打動人的是，作者不是以詩人的身份俯視現(xiàn)實、游離現(xiàn)實，而他本人就是現(xiàn)實，已成為龐大而衰老的機(jī)器的一部分?！?/span>
2002年底，我離開了工作十八年、讓我又愛又痛的工廠?？稍谔摌s與浮華的社會現(xiàn)實面前，工人們夜以繼日、揮汗如雨的生活，工廠的艱難掙扎與困境，讓我陷入沉重的思考。詩歌到底應(yīng)該寫什么？怎么寫？寫給誰？看到詩歌越來越矯情，無病也呻吟，不是無中生有的苦思冥想，就是生命自我的按摩撫慰，而反映工廠嚴(yán)峻的現(xiàn)實，以及工人生活的作品太少了。作為一個在工廠工作過且熱愛工廠的詩人，有責(zé)任為底層的無名工人代言，對他們的生活現(xiàn)狀進(jìn)行記錄，自覺去做生活的發(fā)現(xiàn)者、思考者，做一個有良知的詩人。
我不想把詩寫給貴族把玩籠中鳥一樣欣賞品味，不想寫給學(xué)者讓他一字一句聱牙、解析，不想寫給詩歌報刊裝點門面。我只想把詩寫給和我一樣關(guān)心工廠的人看，寫出我對現(xiàn)實的思考和感受，寫出工人在變革中的不知所措，寫出工廠的艱辛與困難。
2015年，作為中國作協(xié)定點生活扶持項目的作者，我重回工作過的工廠——撫順鋁廠體驗生活。就在此時，這個中國鋁工業(yè)的搖籃，在華誕80周年前夕宣布全線停產(chǎn)，讓我和撫鋁人惶恐而又悲慟。賴以維持生活的家園和崗位沒了，飯碗被打碎了，像手中緊握的最后一棵救命稻草，也被抽走了的感覺……
工廠的最后時刻是痛苦的，“數(shù)據(jù)倒閉 呼吸倒閉/工資倒閉 機(jī)器倒閉 /還有什么在倒閉/還有什么不能倒閉/倒閉 如果成為必然/那么堅持還有什么意義”(《倒閉》) 。
在詩歌淪為一種專業(yè)技巧，淪為一種成熟的小游戲，淪為一種沒有什么真正值得說，可是又不停地在說的流行病的今天，我立足工廠寫詩。工廠成為我創(chuàng)作的礦脈，我因?qū)S生活的占有而自信，我感到詩歌因參與現(xiàn)實而變得沉重且有了價值。
有詩人說過：一個好詩人要有大的胸襟和氣概，首先應(yīng)該是一個政治家、思想家，然后才是詩人，對此我十分認(rèn)同和贊賞。
我寫工廠的過程同工廠的處境差不多，時續(xù)時斷，很艱難，也很漫長。時下，詩歌主張強(qiáng)調(diào)個人的內(nèi)心世界，題材寫作不被看好并遭詬病。而我寫的工廠中的“我”大都是“我們”的代名詞，帶有很強(qiáng)的集體情感、社會意識?！八蓑T大馬，我獨騎驢子”，愚犟否？不合時宜否？我依然在孤寂中不懈堅持著。
