（本文刊于《中國詩人》今年第二期）
一
中國自古就是詩的國度，21世紀迅猛普及應用的網絡，大大降低了詩歌創(chuàng)作的門檻，詩歌早已從象牙塔里走到民眾當中了。隨著社會發(fā)展重心的調整和民眾生活環(huán)境的改變，主旋律定位也在不斷優(yōu)化，國內各大紙質詩刊所發(fā)表作品的內容和風格，起到了詩壇風向標的作用，對詩歌創(chuàng)作的走向產生著重大影響。
從上世紀80年代開始，改革開放也敞開了文化交流的窗口，詩歌創(chuàng)作的表現手法呈現出多樣化的趨勢，一時間各種旗號流派群起爭鋒。經過四十年的思索和沉淀，有關“朦朧”的爭論早已不辨自明，因為創(chuàng)作本身就是個體化行為，主題曲隱或直露的把握分寸，本就該因人而異。四十年后的今天，國防、科研、外交、經貿，各條戰(zhàn)線都以輝煌的成果雄踞世界之林，民眾的審美走向已趨多元化，對文化大餐的期待也水漲船高。國家整體實力的崛起，給文化工作者提出了更高要求，文學作品的“主旋律”，依然是各方普遍關注的話題。
在一組多聲部樂曲里，為最大程度提升作品的感染力，主旋律大多莊嚴渾厚、凸顯陽剛之氣，其他聲部則以低回深情的烘托為之提供支撐。這種主次關系好比同一座高塔的塔頂和塔底，倘若塔底的的基石不夠牢穩(wěn)，巍峨的高塔何以能高聳入云？同樣道理，號稱詩歌作品主旋律的某些“大題材”，也絕非某些抽象的名詞或干巴巴的口號，其枝干或末端，都應該是血肉豐滿、發(fā)自民眾肺腑的心聲。
最近，《作家》雜志評選出“改革開放四十年大家記憶中最深刻的40首詩”，其中就不乏柔和委婉、沉郁動人的篇章——
余光中的《鄉(xiāng)愁》，用一枚小小的郵票撥動了千百萬讀者的心弦，讓祖國統(tǒng)一的主旋律，越過滔滔海峽滲入了對岸同胞的心扉。
雷抒雁的《小草在歌唱》，被譽為“體現了真正詩性的覺醒”，以沉痛的自我剖析和反思，將信念和理想的主旋律推向了巔峰。
葉延濱的《干媽》，謳歌了億萬知青在接受“再教育”過程中，難能可貴的自省精神，彰顯了人民群眾樸實善良和博大包容的主旋律。
而某些浮華空洞的作品，用詞唯恐不盡其極，多以堆砌或過度修飾來裝點門面，殊不知越是賣弄越是倒人胃口。更有毫無詩意的積木型“作品”，直接用口號羅列情緒，不但有損詩的名聲，也僵化和窒息了詩歌的藝術生命。
近年來，《星星》詩刊“新現實”和《草堂》詩刊“非?，F實”欄目的開征，有效地加大了展示國情、民意的力度?！吨袊娙恕忿k刊三十年來，始終本著面向基層作者和扶持民間寫作的宗旨，發(fā)表了大量接地氣的作品，成為托起愛國主旋律高塔的強有力基座?！吨袊姼琛穭t每年集中一期，編發(fā)民間詩歌社團佳作，今年又即將推出一期民間網絡詩歌作品。我以為凡此種種，都是落實和豐富主旋律的有效舉措，有利于發(fā)現新作者、多出好作品。
習 近 平 主 席在他主持召開的文藝工作座談會上，強調要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，這就是當代主旋律的核心。所有圍繞這一核心展開的創(chuàng)作內容，都是組成中國詩歌的健康肌體，也是扎堆趕時興或高嗓圖解所無法替代的。
只有將來自基層作者的真誠詠嘆，最大限度納入詩壇的脈搏，才能讓攜帶養(yǎng)分的血紅蛋白歡快地流動起來，讓家國情懷承載著億萬民眾的共同信念，彰顯強勁的中國活力。
二
經過40年改革開放，民眾的物質生活顯著提高，富裕起來的人們對精神生活的需求，也隨之上升到了一個新的層面。于是，各種新的娛樂形式悄然出現，金錢的作用被人為地扭曲和夸大，奢侈、鋪張和盲目攀比之風日趨蔓延，傳統(tǒng)道德迅速貶值。庸俗、媚俗、低俗、荒唐戲說、空虛搞笑的文化產品，大有泛濫成災的趨勢，無形中加劇了大眾的審美疲勞和厭倦。在貧富差距被社會不公的黑手繼續(xù)拉大的同時，弱勢群體更渴望享有充分的話語權，他們期待能受到主要媒體更多的關注。為此，詩歌創(chuàng)作更應該關注平民，關注弱勢，關注草根。
“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生……”白居易16歲寫就的這首傳世之作，已經歷了1100多個酷暑寒冬。每當嫩綠浸染大地之時，人們就會很自然聯想到地下的草根，是它們用自己的堅韌和頑強，養(yǎng)育了生機勃發(fā)的春天。草根看似粗陋，卻能織出賞心悅目的綠茵；綠色雖然樸實，卻是人類賴以生存的命脈。萬物欣欣向榮、四季交替輪回，離不開泥土里默默奉獻的草根；國家強大繁榮、社會祥和安定，有賴于普天下不畏艱辛的蒼生。他們的堅守，如同泥土里默默奉獻的草根；他們用艱辛，養(yǎng)育著日益強大的中華民族。他們是支撐社會的主體，他們寬厚的肩膀，扛起了如林的高樓大廈；他們低沉的嗓音，飽含穿透未來的魅力！
時下，拜倒在孔方兄奸笑面前的，早已不局限于唯利是圖的商人、以色謀利的女人和見利忘義的小人，更有某些借高尚名義行卑劣之實的“詩人”。他們要么玩弄障眼法，用抽去了脊骨的文字組裝拼湊，玩卿卿我我的游戲；要么對廣大民生的疾苦視而不見，躲在物質豐厚的小圈子里養(yǎng)尊處優(yōu)，消閑度日；要么五十步笑百步，暗中與貪官污吏沆瀣一氣，利用手中把持的權力招搖撞騙斂取錢財。文化的墮落將導致民族最深重的災難，種種扭曲變態(tài)的現象，不僅給我們這個以詩歌為榮的國度蒙上了羞恥，還直接影響著青少年的健康成長。
以 習 主 席為核心的黨中央，以零容忍的反腐力度激濁揚清，打虎拍蠅的肅貪成效無不令民眾為之振奮。這一史無前例的治國方略，不啻首屈一指的“大題材”，是關乎到我們每個人實實在在的“家國情懷”，值得大書特書。
詩歌具有匕首和投槍的作用，每一個富有社會責任感的作者，都應該嫉惡如仇光明磊落謳歌正義和高尚，不為一己私利而寫作。每一個有抱負、有修行的作者，都應該遵紀守法勤奮謙卑眼睛向下，都應該胸懷悲憫挺直詩歌的傲骨，在信念田疇里躬耕不止，做捍衛(wèi)高尚人格的精神衛(wèi)士。
三
什么是詩？什么是好詩？應該寫什么樣的詩？什么是詩人的擔當？擺在我們每個詩作者面前的，是一道道直逼靈魂的考卷。艾青先生《詩論》中的許多金玉良言，仍然是驅除我們創(chuàng)作困惑的良方——
“詩的情感的真摯是詩人對于讀者的尊敬與信任。
“詩與偽善是絕緣的。詩人一接觸到偽善，他的詩就失敗了。
“把寫詩當作了不得的榮耀的事是完全昏庸的。
“把詩寫得容易使人家看懂，是詩人的義務。
“樸素是對于詞藻的奢侈的摒棄，是脫去了華服的健康的袒露；是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐；是擲給空虛的技巧的寬闊的笑。
“不能把混沌與朦朧指為含蓄，含蓄是一種飽滿的蘊藏，是子彈在槍膛里的沉默。 ”
有人剛發(fā)表了幾首習作，就迫不及待地自詡為詩人，根本意識不到自己的淺薄和幼稚，須知唯有永懷虔誠敬畏之心，才可能得到詩神的接納親近。隨著微信的普及，一些朋友圈里玩起了扎堆取樂的所謂“詩歌接龍”，把寫詩當兒戲，嚴重褻瀆了詩的尊嚴。這種百無聊賴的做法，不僅浪費時間和精力，也是對知識和人格的糟踐。還有些作者沉湎在小我的天井里，終日醉心于客套和酬答，其眼界僅局限于酒場飯局或是花鳥寵物，身陷庸碌泥沼不能自拔。
詩歌創(chuàng)作的難點，就在于突破自身以往的局限，無論學歷多高、知識多淵博，也不可能一蹴而就。要創(chuàng)作出被廣大讀者產生共鳴的作品，就必須放下身段深入觀察社會，認真思考多讀多寫，從他人的佳作中汲取養(yǎng)分。
小說拿跌宕起伏的情節(jié)說事，隨筆以形散神聚的構思謀篇，雜文靠縝密深刻的思辨取勝。詩歌呢？哪一要素才是引領讀者進入她豐富內心的法寶？盡管眾多詩歌流派有過激烈的交鋒，但“詩言志”和白居易《與元九書》中的“詩者，根情，苗言，華聲，實義”之論點，可謂各派都能接受的共識。可是，即使有了共識，在表達的方式上依然大相徑庭，這就涉及到受眾能否接納和接納到什么程度的問題。假如一部付出了大量心血的作品，因為溝通渠道不暢而阻礙了讀者內心的共鳴，我認為其寫作目的還遠遠沒有達到。沒有廣大讀者的理解和感動，作品就失去了現實意義，也就更不要奢望流傳后世了。
當然，僅憑感情真摯和通曉易懂還不夠，還必須具備語言表達和意象選擇的優(yōu)勢，才能引起讀者共鳴。此外，詩中所營造意境的“虛”與“實”，又牽涉到含蓄程度的把握，太虛可能讓人費解，太實則顯得生硬說教。前些年形容改革開放是“摸著石頭過河”，我們議論詩的虛實，不妨也借用一下這個說法。作者向讀者傳情達意，猶如一個人在石頭時隱時現的水中跳著腳過河：“石頭”為實，好比切入主題的支點；流水為虛，可視為含蓄引申的華彩。一首虛實得當的詩，應該是跨開大步就能依次跳到一枚枚石頭上并順利抵達對岸，一旦“石頭”太少、太深，就會失足跌進河里而半途而廢。一些從主觀臆斷、自我欣賞角度出發(fā)的作品，就是虛的成分過了頭，讓讀者進入了九曲迷宮而苦于找不到出路。
所以我認定，既能讓讀者讀懂實實在在的內容，又有美妙的意境和形象的比喻，才是精煉、雋永富有張力的詩，才是廣大讀者所喜愛的。
2019-2-28完稿于洛陽
《中國詩人》2019年第二期目錄
詩開卷
葉延濱 葉延濱自選詩（二十首） / 007
葉延濱 舒晉瑜 我誰都不像，我就是我自己
——葉延濱答《中華讀書報》記者舒晉瑜問 / 028
詩方陣
邵燕祥 邵燕祥近作選（九首） / 044
邵燕祥 品 詩 / 051
陳四益 詩人邵燕祥 / 053
李輕松 行走之詩（組詩） / 062
李輕松 且行且吟—在路上 / 070
匡文留 審視（組詩） / 072
匡文留 我必須固守著根植著的“境界” / 077
潘永翔 預 言（組詩） / 079
潘永翔 詩歌的翅膀 / 084
于國華 仰 視（組詩） / 087
葛筱強 “用嘶啞的聲音喚醒石頭的光芒”
—于國華的組詩《仰視》談片 / 091
詩關注
冷慰懷 當下詩歌創(chuàng)作現象芻議 / 094
詩視野
李鶴影 喊一聲三月，桃花便開了（組詩） / 098
白 瀅 當花楸樹遇見秋天（組詩） / 101
呂 煊 重疊的日子（組詩） / 104
王芳宇 你在透明的水中（組詩） / 107
龍險峰 畫中人畢加索（組詩） / 110
蘇清風 四月新詞（組詩） / 114
朱顚云 音寨走筆（組詩） / 118
官 華 草尖上的秋天（組詩） / 121
詩記憶
黃東成 改革開放造就江蘇第一本詩刊—《揚子江》
——兼記江蘇省委原副書記顧浩與《揚子江詩刊》 / 123
詩縱橫
勾 婧 勾婧的詩（四首） / 129
羅秋紅 羅秋紅的詩（三首） / 131
張國安 張國安的詩（四首） / 132
張 濤 張濤的詩（三首） / 134
車永華 車永華的詩（二首） / 135
禹 晝 禹晝的詩（二首） / 136
周八一 周八一的詩（三首） / 138
小 梅 小梅的詩（二首） / 139
陳 云 陳云的詩（三首） / 140
馮 巖 馮巖的詩（二首） / 142
詩訪談
姜紅偉 原《城市文學》主編梁志宏訪談錄 / 145
詩長卷
桂興華 啊，我的世紀大道（長詩節(jié)選） / 151
詩版圖
煙 火 那片雪的白（四首）/ 170
雄 鷹 遇到你（六首） / 172
韓眾衛(wèi) 故鄉(xiāng)辭（四首） / 174
黃 歡 詩和遠方（五首） / 176
陳華美 冬天的樹（四首） / 178
于成大 我不說我是秋風（五首） / 180
紫 一 晚秋時節(jié)（五首） / 182
相思雨 相 約（四首） / 185
于德新 若回首（四首） / 187
楊曉奇 聽 海（四首） / 189
詩隨筆
王金城 臺灣地區(qū)的詩刊與詩歌活動 / 191
詩高地
康 涇 在我落淚之前，一切都不完美（五首） / 195
趙文斌 在城市（外四首） / 197
李佩文 拒絕融化的冰（五首） / 199
弦 河 細微的鹽粒（五首） / 201
王英娥 思念如今（三首） / 204
孫英輝 大自然詩趣（六首） / 206
時紅偉 故鄉(xiāng)在夢里（外二首） / 208
李 治 動車一路向南（外二首） / 210
吳相蘭 等待時光（外三首） / 212
王寒山 西陵峽遐思（四首） / 215
老 樹 民國長衫（外一首） / 217
徐 峰 老井 / 219
詩漫評
王信國 行吟西域脈絡的歌者
——亞楠詩歌集《白駝》評析 / 220
詩現場
《2018年中國詩歌排行榜》首發(fā) / 117
《有聲詩歌三百首》（上、下卷）出版 / 137
第五屆海子詩歌獎啟動 / 144
《70后中國漢詩年選》即將出版 / 194
《詩歌十八講：陳黎、張芬齡詩歌筆記》出版 / 203
著名詩人任先青去世 / 211
首屆“黨在我心中 圓我中國夢”全國詩歌大獎賽
頒獎典禮在新橋舉行/ 214
首屆湘天華杯詩歌大賽頒獎 / 216
新時代詩歌大討論
《光明日報》《文藝報》《詩刊》聯合征文 / 218
“中國夢?沈陽頌”2019第五屆中國詩歌春晚
盛京會場隆重上演 / 223
封二《中國詩人》第四屆（2018）年度詩歌獎隆重揭曉
封三 第四屆華語詩歌春晚在國家圖書館精彩上演
