導(dǎo)語(yǔ)：這是一篇以訪談形式而呈現(xiàn)的口述資料。通過(guò)采訪者對(duì)《北國(guó)風(fēng)光》作曲家、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授賈國(guó)平老師的采訪，梳理了以下對(duì)話性的文字。采訪中，賈國(guó)平老師談了《北國(guó)風(fēng)光》的創(chuàng)作歷程、現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的情況以及對(duì)音樂(lè)創(chuàng)新的理解。由此，引發(fā)了采訪者對(duì)此領(lǐng)域的一些新的思考。
采訪時(shí)間：2019年5月22日
采訪地點(diǎn)：中央音樂(lè)學(xué)院
采訪對(duì)象：賈國(guó)平
采訪者：潘旦
賈國(guó)平
作曲家, 中央音樂(lè)學(xué)院教授及音樂(lè)學(xué)研究所所長(zhǎng)。上海音樂(lè)學(xué)院高峰高原學(xué)科建設(shè)作曲理論教學(xué)團(tuán)隊(duì)講座教授。1987年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系。1991年畢業(yè)并留校任教。1994年留學(xué)于德國(guó)斯圖加特國(guó)立音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院，1998年7月回國(guó)繼續(xù)在中央音樂(lè)學(xué)院任教。
賈國(guó)平的創(chuàng)作體裁廣泛，涉及室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)、民族管弦樂(lè)及舞劇作品等，作品由德國(guó)Sikorski國(guó)際音樂(lè)出版社出版,被許多世界著名室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和交響樂(lè)團(tuán)在世界各國(guó)演奏。
自2007年起，賈國(guó)平發(fā)起“中國(guó)ConTempo新室內(nèi)樂(lè)作曲比賽”，現(xiàn)已成功連續(xù)舉辦八屆；2011年組建并成立了北京現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，至今仍被邀約于世界各地演出；2011年至2014年，參與策劃并主持了四屆“北京國(guó)際作曲大師班”；2015年策劃并主持了國(guó)家藝術(shù)基金音樂(lè)評(píng)論人才培養(yǎng)項(xiàng)目。
Jia Guoping is a professor at the CentralConservatory of Music in Beijing, where he holds the position of the directorof Musicology Institute at CCOM.
Regarded as one of China’s most prominentcomposers of serious music, Jia has composed a number of acclaimed chamber andorchestral works. His compositions have been played by majororchestras in China and numerous ensembles overseas and been published bySikorski (Hamburg).
Strongly committed to cultural exchange betweenChina and Germany, Jia has devoted vast energy to organizing concerts andscholarly events. He initiated the annual Con Tempo Composition Competition in2007. In 2011, with the support of the Siemens Foundation and the InternationalEnsemble Modern Academy, Jia founded the Ensemble ConTempo Beijing, the firstChinese ensemble for modern music in which Western and Eastern instruments arecombined. In 2015, he held the Music Critics Training Project promoted by theChina National Arts Fund.
記者：賈老師您好，您創(chuàng)作過(guò)很多不同題材的現(xiàn)代音樂(lè)作品，能否請(qǐng)您談?wù)勀鷮?duì)現(xiàn)代音樂(lè)的看法。
賈國(guó)平：“現(xiàn)代音樂(lè)”是一個(gè)特別的概念，不是說(shuō)我們現(xiàn)在寫的音樂(lè)都是“現(xiàn)代音樂(lè)”，這些不是都可以歸納進(jìn)這個(gè)范疇的。現(xiàn)代音樂(lè)有它歷史的概念，從20世紀(jì)初開(kāi)始，西方不再用大小調(diào)性和西方古典的和聲來(lái)作曲，這也是由于晚期浪漫派的半音化已經(jīng)走到一個(gè)節(jié)點(diǎn)了。然后，就出現(xiàn)了自由無(wú)調(diào)性。現(xiàn)代音樂(lè)這個(gè)概念呢，就是從自由無(wú)調(diào)性開(kāi)始。從調(diào)性上來(lái)說(shuō)，就是一種沒(méi)有調(diào)性的音樂(lè)；從律動(dòng)來(lái)上說(shuō)，就是打破過(guò)去規(guī)則性的律動(dòng)；從協(xié)和的程度上來(lái)說(shuō)，就是從高度不協(xié)和的引入，再發(fā)展到噪音的引入?，F(xiàn)代音樂(lè)是個(gè)歷史概念，而這個(gè)歷史概念到西方的五十年代，也就是第一次世界大戰(zhàn)到第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，出現(xiàn)了創(chuàng)作危機(jī)，特別是第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，西方音樂(lè)已經(jīng)不知道該怎么去創(chuàng)作了，另一方面也是由于現(xiàn)實(shí)的殘酷，因此之后又出現(xiàn)了先鋒派音樂(lè)，實(shí)驗(yàn)音樂(lè)，而這些都影響了我們現(xiàn)在現(xiàn)代音樂(lè)的概念。說(shuō)到先鋒音樂(lè)，它到了七十年代又開(kāi)始簡(jiǎn)單起來(lái)。這是由于在之前（50、60年代）作曲家做了各種各樣的嘗試，那么到了七十年代自然就換思路了。從八十年代，九十年代到今天，作曲家們已經(jīng)走到了一個(gè)新的路子。大家不再像之前一樣，把實(shí)驗(yàn)、噪音、技術(shù)的手段作為追求，而是追求音樂(lè)本體的可能性。西方的現(xiàn)代音樂(lè)其實(shí)代表了作曲家追求創(chuàng)作的新的可能性會(huì)在哪里。當(dāng)然在實(shí)驗(yàn)的時(shí)候也有會(huì)產(chǎn)生一些別的可能性，但現(xiàn)在更多的是追求音樂(lè)的可能性，更多從音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)風(fēng)格中探索。這樣的現(xiàn)代音樂(lè)，其實(shí)在西方，也是屬于專業(yè)的專業(yè)。在西方的音樂(lè)生活里，古典音樂(lè)也是占主體地位的，它是音樂(lè)會(huì)、樂(lè)隊(duì)演奏的主體曲目，和國(guó)內(nèi)一樣。
記者：噢，大家還是以古典音樂(lè)、浪漫音樂(lè)的演奏為主。
賈國(guó)平：對(duì)。但是西方它有很多小樂(lè)團(tuán)，比如室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。這些小的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏的作品范圍就比較廣，他們演的現(xiàn)代作品也比較多。在歐洲，這些室內(nèi)樂(lè)團(tuán)集中在德國(guó)和法國(guó)，這兩個(gè)國(guó)家以演奏現(xiàn)代音樂(lè)為主體。周邊的國(guó)家，如波蘭以及一些東歐國(guó)家，他們的社會(huì)上有一些資金，包含私人的，也包含國(guó)家的，專門資助這種創(chuàng)作和這些新樂(lè)團(tuán)，所以他們現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)會(huì)會(huì)有很多的委約創(chuàng)作。他們的委約機(jī)制相對(duì)來(lái)說(shuō)比較成熟，新作品不斷涌現(xiàn)，管弦樂(lè)、歌劇、室內(nèi)樂(lè)都有。然后，不斷有資助室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的人涌現(xiàn)，所以德國(guó)有非常著名的現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，法國(guó)也有非常著名的當(dāng)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，以及歐洲好多國(guó)家都有。還有各種小的樂(lè)團(tuán)也會(huì)得到各種各樣的資助，資助的范圍大多是演奏本國(guó)作曲家的作品。
記者：所以從西方來(lái)說(shuō)，專業(yè)音樂(lè)的概念也是越來(lái)越小，而非特別普遍的。
賈國(guó)平：對(duì)。但盡管如此，在歐洲，特別是德國(guó)、法國(guó)這些國(guó)家（的作品）還是多得多，比如：他們產(chǎn)生的作品、音樂(lè)會(huì)的上演，還有包括電臺(tái)的介入（電臺(tái)是他們傳播現(xiàn)代音樂(lè)一個(gè)非常重要媒介）。他們專門有文化臺(tái)，文化臺(tái)有專門傳播現(xiàn)代音樂(lè)的板塊，且這些電臺(tái)的覆蓋就比較廣，因此普及率就可以得到保障，這個(gè)是歐洲的情況。
記者：原來(lái)是這樣。
賈國(guó)平：對(duì)。那我為什么要先介紹歐洲，因?yàn)槟懔私饬藲W洲才能對(duì)比中國(guó)。我在很多年前寫過(guò)一篇文章，中國(guó)之前有七十多個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，但還是由基數(shù)相對(duì)少的音樂(lè)院校擔(dān)任了新音樂(lè)文化的主力軍。
記者：是的，外界的不太會(huì)去寫現(xiàn)代音樂(lè)作品。
賈國(guó)平：沒(méi)錯(cuò)，外界的樂(lè)團(tuán)也很少演奏這些現(xiàn)代作品。你去看那七十多個(gè)樂(lè)團(tuán)，把他們的演出曲目調(diào)出來(lái)，演奏中國(guó)作曲家的，哪怕是老一輩作曲家的作品，也很少。這是當(dāng)時(shí)我批評(píng)的一個(gè)現(xiàn)象。中國(guó)有少的可憐的幾個(gè)音樂(lè)節(jié)，演中國(guó)作品也很少。這里我要提到上海之春，它非常好，從成立之初，有委約，有創(chuàng)作，有推廣新作品，這個(gè)是特別好的案例。
記者：在北京，就是我們的這個(gè)現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)。
賈國(guó)平：是。但是多年前的北京，有些音樂(lè)節(jié)也不是這樣的。直到后來(lái)有了葉老師的這個(gè)音樂(lè)節(jié)，也就是我們的現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，聚焦于現(xiàn)代音樂(lè)；后來(lái)又有溫德清的當(dāng)代音樂(lè)周；最后才是廣西的東盟音樂(lè)周。當(dāng)然廣西的這個(gè)是前兩個(gè)音樂(lè)節(jié)的延伸，它依附于這兩個(gè)音樂(lè)節(jié)的背景。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)等于開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)專門展示現(xiàn)代音樂(lè)的平臺(tái)，十幾年了，音樂(lè)節(jié)中有非常多的首演，也上演了很多作品，包括還有一些西方的作品。
記者：今年又有了一些新的變化。
賈國(guó)平：對(duì)。今年是聚焦中國(guó)作品，有大量的中國(guó)作品的演奏，這是非常好的，對(duì)我們國(guó)家的現(xiàn)代音樂(lè)的推廣和傳播都有非常重要的作用。但盡管如此，你可以想象我們現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)有限的觀眾，相對(duì)于這么大的國(guó)家來(lái)說(shuō)，還是少。但至少我們做起來(lái)了，我沒(méi)覺(jué)得還是非常好的。今年有了人民音樂(lè)出版社專業(yè)團(tuán)隊(duì)的介入，包括錄音錄像之類的可以記錄下來(lái)，這對(duì)于今年的音樂(lè)節(jié)來(lái)說(shuō)是很有利的。這次中國(guó)作品的展演還要持續(xù)很久，這在之前好像也不是很多見(jiàn)。之前人民音樂(lè)出版社出版過(guò)四十卷的百年經(jīng)典，但這大多都是圖書館性質(zhì)的，普通百姓很難去接觸到。這次新中國(guó)成立七十周年的記錄是有典藏性的，每一個(gè)作品都有一個(gè)專門的記錄，這樣也方便大家去選擇，對(duì)推廣來(lái)說(shuō)也是很有利的一點(diǎn)。我們的電臺(tái)在八十年代有調(diào)頻的時(shí)候，是推廣音樂(lè)很重要的平臺(tái)，古典音樂(lè)，現(xiàn)代音樂(lè)，都通過(guò)它傳播。但現(xiàn)在電臺(tái)介入越來(lái)越少了，是我們“退步”了。
記者：怎么說(shuō)？
賈國(guó)平：現(xiàn)在是信息化的時(shí)代，主流推廣反而退步了。但是自媒體活躍了，自媒體不好的一點(diǎn)就是它沒(méi)有導(dǎo)向型，對(duì)于一個(gè)學(xué)生的選擇，或是對(duì)于不懂音樂(lè)，不懂專業(yè)的人的選擇上是有困惑的，他不知道該做什么音樂(lè)選擇。他們只知道資源放在那，至于該聽(tīng)什么，還是需要去有人做導(dǎo)賞的。在當(dāng)時(shí)，我們有梁茂春老師，袁靜芳老師去電臺(tái)寫導(dǎo)賞，過(guò)去我們音樂(lè)學(xué)院的老師也是介入到音樂(lè)普及的。現(xiàn)在呢？偶爾也有，但是少了。
記者：音樂(lè)普及的工作很重要。
賈國(guó)平：對(duì)，這個(gè)工作還是很重要的，音樂(lè)節(jié)的普及要面向社會(huì)。我們學(xué)校目前在提倡兩種方式，一是面向高精尖的，一是用于普及的。我有參加學(xué)校的扶貧項(xiàng)目，帶領(lǐng)學(xué)校的民樂(lè)隊(duì)去一些地方演出。做了四、五場(chǎng)，當(dāng)?shù)氐挠^眾特別高興去聽(tīng)到真正的藝術(shù)。我們以為我們很高雅，那些人受不了，其實(shí)不然。大家每天都在通過(guò)電視、手機(jī)聽(tīng)到各種各樣的音樂(lè)。現(xiàn)在界線已經(jīng)沒(méi)有了，不要感覺(jué)偏遠(yuǎn)地方的人聽(tīng)不懂音樂(lè)，已經(jīng)不再是那個(gè)時(shí)代了。在這個(gè)信息時(shí)代，他們沒(méi)有機(jī)會(huì)聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)的好音樂(lè)，這一方面也是由于中國(guó)的很多劇院沒(méi)有演出，里面的文化沒(méi)有建立起來(lái)。國(guó)家大劇院是最成功的一個(gè)案例，大劇院自成立以來(lái)，真是做到了文化推廣、音樂(lè)推廣。雖然別的城市仿照國(guó)家大劇院建造了本地的劇院，但他們卻沒(méi)有演出。我延伸的比較多了，但其實(shí)也是中國(guó)的現(xiàn)狀。中國(guó)的現(xiàn)代音樂(lè)在上海、北京是比較好的，有中央音樂(lè)學(xué)院，上海音樂(lè)學(xué)院，它可以和西方去平衡。中國(guó)好的作曲家都集中在音樂(lè)學(xué)院，所以社會(huì)的作曲家也就不寫這些東西了。相對(duì)于這么大的國(guó)家來(lái)說(shuō)，這樣的狀況一點(diǎn)都不容樂(lè)觀，還是作品極其少的現(xiàn)狀。
記者：想請(qǐng)您聊聊，您在昨天音樂(lè)會(huì)中演出的作品。了解到您之前的不少作品題材都來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)，那么您這次為什么會(huì)選擇了《沁園春·雪》作為您作品的靈感來(lái)源呢？
賈國(guó)平：哈哈，你要注意，我這首作品的標(biāo)題叫《北國(guó)風(fēng)光》，這是有用意的。我是山西呂梁人，有一次帶著我們學(xué)校的扶貧項(xiàng)目去那邊做講座。我們對(duì)點(diǎn)的有個(gè)單位是呂梁藝校，他們的校長(zhǎng)不經(jīng)意間跟我說(shuō)，你什么時(shí)候?yàn)槲覀儏瘟簩懸皇鬃髌纺?。他這一句話讓我突然有了想法。這么多年我一直在這作曲，那我該為呂梁寫什么呢？其實(shí)當(dāng)時(shí)我已經(jīng)在考慮了。正好我們中央音樂(lè)學(xué)院有個(gè)創(chuàng)作中心委約了10月22日在紐約卡內(nèi)基的作品音樂(lè)會(huì)，我的這首作品也是在那首演的。后來(lái)我找到資料，毛澤東在1936年去了呂梁，他在呂梁看到了大雪，當(dāng)時(shí)正好是冬天，有感而發(fā)寫了《沁園春·雪》。雖然《沁園春·雪》最終在重慶發(fā)布，但呂梁是他寫作的地方，他詩(shī)中描寫的景象就是我從小生活的地方，我自己也非常有感觸，這樣的一種氣魄，一種氣勢(shì)，所以說(shuō)這個(gè)題材完全是和呂梁有關(guān)的一個(gè)命題。當(dāng)然我覺(jué)得也很合適，因?yàn)樗@里面，很大部分都是在講我們美好的祖國(guó)以及祖國(guó)的風(fēng)光。我只寫到了“令天下英雄競(jìng)折腰”，后半部分我先預(yù)留著。《北國(guó)風(fēng)光》這首還是以景色為主，其中也暗藏了一些北方的民歌。
記者：音色作為音樂(lè)作品中比較重要的表現(xiàn)手段，您在這部作品有哪些特別滿意的音色設(shè)計(jì)呢？
賈國(guó)平：我之前很少用和聲的概念來(lái)創(chuàng)作，用到一個(gè)一個(gè)的和弦來(lái)連接，因?yàn)槲业膭?chuàng)作主要是單聲思維。但這部作品由于描述景觀的需要，要去描述那些具有氣勢(shì)的場(chǎng)景，就需要去營(yíng)造那種感覺(jué)，所以我用的音特別多。那么音一旦多了，你的結(jié)構(gòu)也要發(fā)生變化，還需要和聲，銅管的鋪墊。這部作品最重要的就是和聲的寫作，和聲是很重要的，音色就是另一個(gè)概念了，讓你去回想，音色上我的作品，你有對(duì)某個(gè)樂(lè)器留下特別的印象嗎？
記者：有的有的。
賈國(guó)平：哈哈除了定音鼓和銅管組。我一般都把他們組合在一起，變?yōu)橐环N群體的延伸，這是我比較重要的一個(gè)音樂(lè)語(yǔ)言，也是我音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)。我的作品中很少聽(tīng)到某一個(gè)樂(lè)器特別突出，比如長(zhǎng)笛在里面演奏你記得嗎？還有單簧管。
記者：我記得單簧管的音色。
賈國(guó)平：對(duì)，它有個(gè)旋律音，但沒(méi)有作為solo出現(xiàn)，是作為混合音色的一部分。這是我比較重要的寫作手法。
記者：明白了。
賈國(guó)平：而且這個(gè)作品是一個(gè)音響音樂(lè)，依靠非常多的細(xì)節(jié)，他不是靠旋律去支撐、營(yíng)造的。比如杜鳴心老師的作品，旋律節(jié)奏就非常清晰。剔除了節(jié)奏因素，旋律因素，我的作品大部分是靠氣息的。
記者：您對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)作品時(shí)長(zhǎng)和構(gòu)思方面的關(guān)系，有什么看法呢？
賈國(guó)平：我覺(jué)得時(shí)長(zhǎng)不是個(gè)固定因素，還是由作曲家表達(dá)的內(nèi)容來(lái)定。比如昨天晚上在王府音樂(lè)廳還上演了我另外一部作品《風(fēng)越蒼?！罚瑫r(shí)長(zhǎng)就有18分鐘。因此我覺(jué)得，時(shí)長(zhǎng)還是取決于音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和作曲家想要表達(dá)的東西。當(dāng)然，音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)有時(shí)候也會(huì)造成問(wèn)題。如果音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)那么長(zhǎng)，你的內(nèi)容不夠豐富或者你的結(jié)構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)，就會(huì)顯得拖沓，在聽(tīng)覺(jué)上就不會(huì)有人愿意聽(tīng)了。在這么長(zhǎng)的作品中，你一定要出現(xiàn)新的東西，不斷引領(lǐng)聽(tīng)眾，吸引聽(tīng)眾聽(tīng)下去。作曲家也是心理學(xué)家，你要知道你的音樂(lè)展示怎么才能讓聽(tīng)眾愿意聽(tīng)，而不是聽(tīng)眾拒絕聽(tīng)。有很多作品都是被觀眾拒絕聽(tīng)的，這就是他的結(jié)構(gòu)不好，設(shè)計(jì)不好。所以時(shí)長(zhǎng)是根據(jù)你音樂(lè)的駕馭能力，時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)的作品越不好寫，因?yàn)槟阋o觀眾新的東西，新的吸引力，而且這些新的吸引力又不能和前面沒(méi)有關(guān)聯(lián)，那就是不統(tǒng)一了。你怎么在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上、表達(dá)一個(gè)主題的情況下，不斷出現(xiàn)新鮮的東西，這是寫作中一個(gè)非常高超的技術(shù)。
記者：老師，您認(rèn)為現(xiàn)代音樂(lè)是如何平衡可聽(tīng)性和創(chuàng)新性的呢？因?yàn)楝F(xiàn)在很多作品缺少旋律或者一些音樂(lè)要素，可能會(huì)讓聽(tīng)眾沒(méi)法接受。
賈國(guó)平：這樣的問(wèn)題并不存在。大家總以為有旋律就是可聽(tīng)性，沒(méi)旋律就是沒(méi)有可聽(tīng)性，其實(shí)不是這樣的。有旋律的作品其實(shí)有很多也都是不可聽(tīng)的，對(duì)吧？
記者：對(duì)，確實(shí)存在不少。
賈國(guó)平：所以說(shuō)不是絕對(duì)的。沒(méi)有旋律的作品不代表沒(méi)有可聽(tīng)性，比如利蓋蒂的大氣就沒(méi)有旋律。因此可聽(tīng)性和不可聽(tīng)性并不在于旋律，這是第一個(gè)問(wèn)題。
記者：嗯。
賈國(guó)平：那么再說(shuō)第二個(gè)問(wèn)題，創(chuàng)新性和可聽(tīng)性也不是矛盾的。為什么創(chuàng)新性就不具備可聽(tīng)性了呢？歷史上多的是這樣的作品。因此，真正的藝術(shù)家需要?jiǎng)?chuàng)作出發(fā)自內(nèi)心的作品。如果一個(gè)作曲家不是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，他怎么能讓觀眾感受到他自己的東西呢，也就是我們要表達(dá)真正的情感上的東西?，F(xiàn)在的東西有很多人說(shuō)我在追求創(chuàng)新。那什么是創(chuàng)新呢？并不是表面的技術(shù)語(yǔ)言，也不是嘩眾取寵的東西，更不是情緒化的表達(dá)?，F(xiàn)在的很多現(xiàn)代作品僅僅停留在了表面的、情緒化的表達(dá)中，有宣泄的東西，這些都不是情感的東西。你要回到內(nèi)心深處，而現(xiàn)在恰恰缺少這些，這都是現(xiàn)代音樂(lè)的通病。
記者：大家都在追求技巧上的突破。
賈國(guó)平：，對(duì)。但技巧要是追求到位，音樂(lè)也是成立的。問(wèn)題是，很多作品技巧上也沒(méi)有到位，都是各種雜七雜八的東西，我們有很多都是這樣的作曲家。你要把一種技巧做得非常到位，它也是很有意義的，或者就是作一些由聽(tīng)感駕馭的音樂(lè)。作曲家必須創(chuàng)新，這是一個(gè)命題，我們不能重復(fù)以前的作曲家，我們也不能重復(fù)自己。那怎么辦？創(chuàng)新是最起碼的條件，但這種創(chuàng)新不是嘩眾取寵的創(chuàng)新，不是表面上的創(chuàng)新，創(chuàng)新是你的音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)表達(dá)、音樂(lè)結(jié)構(gòu)，所有的一切整合起來(lái)可以給人新的感受。所謂的創(chuàng)新的點(diǎn)就是給人新的感受，和之前歷史的音樂(lè)不一樣，這才是創(chuàng)新，而不僅僅是依靠于旋律，你可以運(yùn)用各種手段?？陕?tīng)性也是，無(wú)論你運(yùn)用哪些東西，你要讓我愿意聽(tīng)，而不是可聽(tīng)。作曲家也要尊重聽(tīng)眾，尊重自然的、文化的感覺(jué)。因?yàn)槲覀兌际侨?，不能超越人可感受的范圍去?chuàng)作。
記者：非常賈老師，學(xué)習(xí)到了很多東西！希望有機(jī)會(huì)能再次采訪您！
賈國(guó)平：很好。我一會(huì)還要去聽(tīng)下面那場(chǎng)當(dāng)代樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)。
