散曲常用對仗手法例談
文／白 潔（內(nèi)蒙古）
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學(xué)史上三座重要的里程碑。 元曲是繼詞之后興起的一種詩歌體裁，故名“詞余”。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴(yán)格，而散曲就更自由些。散曲在我國文學(xué)史上占有重要地位，它的語言具有獨(dú)特的魅力——通俗、平易、生動、活潑、潑辣、諷刺、挖苦、嘲弄、戲謔、宣泄等等，它代表了元代詩歌創(chuàng)作的最高成就。
我這里主要談?wù)勆⑶谐Ｓ玫膸追N對仗手法特點(diǎn)。散曲的對仗是曲的重要特點(diǎn)之一，曲韻鼻祖周德清在《中原音韻·作詞十法》中提出：“逢雙必對，自然之理，人皆知之”。這句話指出了制曲屬對之重要性。明代戲曲理論家王驥德說：“凡曲遇有對偶處，得對方見整齊，方見富麗。對當(dāng)不對，謂之草率；不當(dāng)對而對，謂之矯強(qiáng)?！?/span>格律詩對仗，講究平仄相對，出句與對句在對應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)上用字平仄相反，聲調(diào)對立。而曲無平仄相反、聲調(diào)對立之說，可以平對平仄對仄。亦無出句仄聲收，對句平聲收之限定。“散曲將傳統(tǒng)的對仗句式發(fā)展得豐富多彩，它不避重（同）字，不在乎同韻，不講究平仄，不限定對句句數(shù)。僅就對仗品類而言，可以毫不夸張地結(jié)論為：凡近體詩和詞中有的對仗形式，散曲都有；近體詩和詞中沒有的對仗形式，散曲也有。近體詩對仗避忌的如合掌、同字對、同韻對等，散曲不避忌。”（呂大振語）
散曲中常用的對仗形式有以下幾種：合璧對、鼎足對、連壁對、頂針對、扇面對、參差對、合掌對等等，現(xiàn)分別舉例淺述如下：
一、合璧對（兩句對）：相鄰兩句相互組成對仗關(guān)系，詩詞曲中都極常見。凡是散曲中一個句組中相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等者，都可構(gòu)成合璧對（當(dāng)然也可不用對仗，可根據(jù)曲譜要求或遵從慣例）。合璧對是散曲中最常用的對仗手法，也是散曲中最為常見的對句。曲有襯字，除去襯字后，相連兩句字?jǐn)?shù)相等時也可用對仗。
3.共幾個田舍翁，說幾句莊家話?！?/span>雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】秋景掛絕壁（元代·盧摯）
再舉一組字?jǐn)?shù)相等但不對仗的例子
1.時人個個望高官，位至三公不若閑?！倦p調(diào)·水仙子】 嘆世（元代·宋方壺）
2.幾年無事傍江湖，醉到黃公舊酒壚。《集句》（元代·馬九皋）
3.青山隱隱水茫茫，時節(jié)登高卻異鄉(xiāng)?！妒ь}》（元代·無名氏）
二、鼎足對（三句對）：就是指三個互為對偶的句子組成的對聯(lián)。第一句可對第二句，第二句可對第三句，第三句也可直接與第一句相對。鼎足對也稱“三句對”。鼎足對是在合璧對的基礎(chǔ)上延伸發(fā)展而來，是由兩句增為三句相對，但三句內(nèi)容必須相關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)一個主題，不可風(fēng)馬牛不相及。
1.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！咎靸羯场壳锼迹ㄔゑR致遠(yuǎn)）
2.山花紅雨鷓鴣啼，院柳黃云燕子飛，池萍綠水鴛鴦睡。小令《春思》（元代·張可久）
3.黃花庭院，青燈夜雨，白發(fā)秋風(fēng)。【黃鐘·人月圓】客垂虹 （元代·張可久）
三、連璧對（四句對）：即相鄰四句相互形成對仗，亦叫“四維對”。連璧對詩詞中較為少見，而在元曲中常見，劉熙載《藝概·詞曲概》云：“詞如詩，曲如賦”，賦者多用鋪陳手法。而連璧對顯然可以呈現(xiàn)出鋪陳姿態(tài)，利用連璧對形式，以明快的筆觸將所見之景一一描繪，連連鋪排，一句一景，相得益彰。
舉例說明：
五、扇面對：扇面對，亦稱“隔句對”。《中原音韻》論曲時稱為“扇面對” 。舊體詩對偶格式之一，如第一句對第三句，第二句對第四句。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。元人散曲對“ 扇面對”進(jìn)行了全方位的拓寬，數(shù)量大量增加，質(zhì)量也極度提高，形成了絢麗多彩的景觀。
舉例說明：
1.a凌歊臺畔黃山鋪，b是三千歌舞亡家處；c望夫山下烏江渡，d是八千子弟思鄉(xiāng)去?！菊龑m·塞鴻秋】凌歊臺懷古 （元代·薛昂夫）例句a與c對，b與d對。
2.a凝眸，b堯舜殷湯紂；c回頭，d梁唐晉漢周?！?/span>雙調(diào)·雁兒落過得勝令】.嘆光陰似水流令（元代·佚名）例句a與c對，b與d對。
3.a小小亭軒，b燕子來時簾未卷。c深庭小院，d杜鵑啼處月空圓?！倦p調(diào)春情】元代·陳景初）例句a與c 寬對，b與d對。
六、參差對：字?jǐn)?shù)不等的相鄰兩句、三句或隔句相互形成對仗。
1.“抬疊起臉上愁，出落腮邊俏”。六字句與五字句對。【雙調(diào)·清江引】笑靨兒（元代·喬吉）
2.意提防若城，口緘守似瓶，心磨拭如明鏡。兩個五字句與六字句相對?！局袇巍こ熳印繗w隱二首》 （元代·汪元亨）
七、合掌對：相鄰兩句或隔句意義基本相同或完全相同，相互形成對仗。
1.想他，念他?！局袇巍た旎钊^朝天子】芝蘭種不生（元代·無名氏）
2.心，也得安；身，也得安。【中呂·山坡羊】述懷 （元代·張養(yǎng)浩）
3.南高峰，北高峰?！灸蠀巍じ珊扇~】（元代·劉秉忠）
此外，還有“同韻腳對”、“錯綜對”、“成語對”等等，這里不再一一贅述，讓我們在散曲學(xué)習(xí)過程中慢慢體會、運(yùn)用。有人介紹說，今人蕭自熙先生在《元人散曲對仗綱目提要》中列出五十多種曲的對仗方式，大家可參看有關(guān)書籍學(xué)習(xí)和在散曲創(chuàng)作中使用。
關(guān)于散曲常用對仗手法就介紹到這里。
由于本人對散曲知識學(xué)習(xí)膚淺，再加上手頭資料有限，拙文中錯誤在所難免，懇請專家、學(xué)者、老師以及散曲愛好者提出批評、指正，以促進(jìn)本人努力學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步，提高散曲創(chuàng)作水平，為弘揚(yáng)國粹做出積極貢獻(xiàn)！另外，本人寫作此文時，參考或引用了一些專家、學(xué)者的研究成果，在此表示誠摯謝意！
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2020.12
