中國著名歌詞作家任衛(wèi)新風采
任衛(wèi)新，畢業(yè)于中國音樂學院音樂文學專業(yè)。中國廣播藝術(shù)團創(chuàng)研室國家一級編劇。我國著名文化項目策劃人、撰稿人、編劇及歌詞作家。四川音樂學院、塔里木大學、中央文化管理干部學院藝術(shù)學院客座教授。
代表作品：多屆央視春晚總撰稿，大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》文學總執(zhí)筆。歌劇《二泉》以及大型音樂舞蹈史詩《天山》編劇等。各種獎項榮獲百余。歌曲《永遠是朋友》廣為流傳。著作有《詞海鉤沉》一百五十余萬字，以及《微信煮詞》等。
我有一句口號：大家團結(jié)起來單干！——卷首語
楔子
【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛(wèi)新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。
陸陸續(xù)續(xù)，把這幾年來在“中國詞曲作家群”中本人關(guān)于詞曲創(chuàng)作發(fā)表的言論整理出來了，開辟公眾號【衛(wèi)新文談】進行發(fā)表。每段言論都經(jīng)過整合與潤飾，同時加一句說話形態(tài)的小標題。在內(nèi)容方面，基本均是取自平日在中國詞曲作家群里隨意的表達的議論之言，故此，基本風格不變。
需要說一下的是，本人原有另外一個【衛(wèi)新文存】的公眾號，那是不定期為發(fā)表一些各種雜感以及各類作品所用，獲得不少天下好友們的垂愛、支持與熱贊。而這個【衛(wèi)新文談】則是專門定向歌詞而設(shè)立，因此，文存也好，文談也罷，以文系列，各司其能。
特別要說的是，這個“微信煮詞”曾承蒙陜西省音協(xié)主席、著名歌詞作家尚飛林不棄，先在陜西《音樂天地》連載，獲得業(yè)內(nèi)一些重要作家的好評。在此連聲道謝。應(yīng)中國詞曲作家群朋友們的多次要求，現(xiàn)在就按刊物發(fā)表每一期的順序，通過公眾號連載，由于微群發(fā)言話題自然跳來跳去，不計章法。故此，本人也就以亂石鋪街而就了。如果覺得有用的，留著；如果認為沒用的，忽略不計。
第一輯
本人寫歌詞的體會
本人寫歌詞：一、少寫。把感覺濃縮，不做稀釋。二、不寫。盡量不動筆，等把句子都嚼熟了，再動筆。三、待寫。很多標題都存著，有的好幾年才動筆。四、再寫。有的寫完了，放在那里，偶爾翻出來，有了新的感受，基本等于重來。
具備不具備有一種武裝起來的感覺
初學寫詞，其實似乎有如學習書法都是在描紅，但不是每一個描紅的人都能夠成為書法家的。寫東西這種事情，關(guān)鍵還是要看天分，看靈性?？茨憔邆洳痪邆溆幸环N武裝起來的感覺。大部分的人，都是在吃別人嚼過的饃。
不循規(guī)蹈矩者可佳，從循規(guī)蹈矩到不循規(guī)蹈矩者是一種跨越。最終能成事的，也無非就是本人上面說的這么兩種人。
毛澤東主席最早的一首《詠蛙》詩：獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？托物言志來以蛙自比：雖是小人物，也有龍虎姿，不凡氣慨。重要就是格局與悟性。
好的作曲家和歌手都是非常注重歌詞的
也不能完全一概而論歌唱家對歌詞的無知，就本人和宋祖英打交道的感受，她是首先特別關(guān)心歌詞的，并非對歌詞一無所知。本人在給她寫的春晚歌曲《五福臨門》就是這樣，幾乎歌詞的每一句，都是在一起反復(fù)斟酌過的。在她的手里，壓著很多好的歌詞的作品。徐沛東就曾經(jīng)和本人說過，他很多好歌都在她那里，她先留下來，然后再一首一首慢慢地推。
優(yōu)秀的作曲家和歌手肯定都是非常注重歌詞的，應(yīng)該說，他們首先應(yīng)該是一個歌詞的鑒賞家。徐沛東對歌詞就特別的挑剔。針對歌詞的屬性而言，他和本人曾經(jīng)說過一句比較值錢的話：音樂文學的質(zhì)量決定于歌曲作品的質(zhì)量。
填詞還是要向弘一法師李叔同學習
微信群里舉辦了幾期的一曲填詞的征集活動，一紙曲譜吸引，參與者很踴躍。因為，很多作者沒有填過詞。完全就是憑著感覺新鮮，于是就愿意嘗試。其實填詞最基本具備的，是你對音樂的學習和修養(yǎng)。否則是有難度的，舉個例子來說明：如果讓你給《東方紅》填詞你肯定沒有問題，為什么？因為你對那音樂熟悉。
在點評中，不時聽到提起什么倒字倒字點評的說法，其實，這根本就不是什么大的問題。因為，拿出來的曲譜，不是固定的曲牌，只是作曲家們寫出的一段旋律而已，如果真的歌詞填的好，作曲家是完全可以為你做調(diào)整的。這種先例本人做了不少。
這方面的榜樣，我們還是要向弘一法師李叔同學習。中國現(xiàn)代音樂史里填詞最好的。本人認為就是弘一法師李叔同的《送別》這一首，他能把一首洋曲子填成那么的中國，那么的古雅，那么的空靈又那么的韻致又那么有況味，幾乎改變了原來洋曲子的性質(zhì)。這就是來自于作為大師他在音樂、文學、美術(shù)、佛學多方面修養(yǎng)與才情。
填詞本是我們詞人的本工
有人填詞說，面對曲譜，實在憋死我了，一遍一遍地聽曲子。這種根據(jù)音樂來填詞真的是太難了！其實，不是難，而是我們作為詞人的能力不行，比起我們的先人來說是徹底退化了。你想，在宋詞里有著那么多的詞牌，原來那可都是供詞人填詞所用的。所謂的詞人填詞其實原本就是我們的本工，所謂的詞人其實都是填詞家。
李白著名的《清平樂》三首，應(yīng)該就是舞宮夜宴時，李白看到楊貴妃起舞填詞進行演唱的?？上У氖牵覀?nèi)缃衤牪坏剿囊魳?，只能當作詩去讀了。如今的京劇和其它戲曲，也不會像歌劇那樣，按照歌詞來由作曲家們譜曲。依然還是按照曲牌來進行創(chuàng)作。其實，在大概念上還是屬于填詞，因為你不能完全不遵守曲牌的規(guī)矩。
眼都不高怎么能手高呢？
總是看著你身邊人水平比你略高有限的人的作品來學寫歌詞；或者一提就是什么林夕就是什么方文山，僅此就這樣的一個讀書面，那怎么可以呢？那是萬萬不行的。
文革前，就連姚文元這樣的著名文藝批評家發(fā)表文章來批判德彪西的無標題音樂，都被作曲家賀綠汀寫文章發(fā)表揭露的體無完膚，說他的學養(yǎng)不深，缺乏最基本的音樂常識，破綻百出。讓他多讀幾本書。
所以，喬羽在很多年前就對歌詞界說過一句話，本人以為，這是突破多少年來老的說法的一句警醒之言：首先必須眼高，眼都不高你怎么能手高呢？——是這樣的。
還是要保持對詞句的修煉
王曉嶺的這段話說得不錯：以本人愚見，一首歌曲的成功，關(guān)鍵在于我們對歌詞文學性的理解，確切地說，那就是歌詞中的文學性究竟有多重要？一個字一個字地推敲，其實往往意義不大。最重要的是賦予的音樂情緒到底怎樣？再就是你究竟想表達什么？有了這兩點，歌詞水一點兒無礙大局，剩下就等著去碰好曲的運氣吧。
王曉嶺隨即又強調(diào)：當然，有本事能把詞寫漂亮了那敢情好。
本人認為：一、歌詞的文學性要首先考慮到賦予音樂的情感、情緒即音樂性。二、歌詞水一點無礙大局固然是一種文化現(xiàn)象，但是，作為一個優(yōu)秀的詞人，還是不能放棄把歌詞寫漂亮了的追求。喬羽先生在這一點上，還是一直給我們起到了表率作用，那就是對詞句的修煉。
老作家的作品也不見得每首都好
對于老作家們的作品不要只是阿諛奉承，覺得不好完全可以提，只管大膽提。老作家的作品也不見得每首都好，不怎么樣的作品以及有語病的作品多了去了。比如說《唱臉譜》的歌詞：什么叫美佳佳啊？美就是佳，已經(jīng)美了，干嘛還要佳呢？為了押韻，概念的重復(fù)就是語法邏輯錯誤，語法修辭不通，屬于生造的詞。還有歌曲《青藏高原》那可是太流傳了，然而那“一座座山川”就有問題，一座座山可以，川，就不能說座吧？
所以，對于名家名作完全可以大膽說。怕啥？不怕。最怕的反倒是你從這里面發(fā)現(xiàn)不了問題。
到此，第二輯我們接著再聊。
福音：
全國的 各位音樂文學愛好者、同行老師們、朋友們、戰(zhàn)友們大家好！經(jīng)本平臺【江南煙雨】與中國著名歌詞作家、國家一級編劇、我國著名文化項目策劃人、撰稿人任衛(wèi)新老師友情協(xié)商，征得任衛(wèi)新老師本人的同意，本平臺陸續(xù)、編輯發(fā)表任衛(wèi)新老師的傾心力作《微信煮詞》，希望全國各地的音樂文學愛好者能從中受益，多創(chuàng)精品佳作！為繁榮我國的音樂文學事業(yè)書寫精彩華章！為共筑人民夢——中國夢同創(chuàng)輝煌而努力奮斗！
頭條編輯部江南煙雨15850438587
2020年12月18日
