談七絕創(chuàng)作布局謀篇四種技法
作者/昆侖lsm
七絕創(chuàng)作布局謀篇方法，從古至今，研究者甚多，最著名流行的不外乎清初山東新城（今山東桓臺(tái)縣）文學(xué)家、詩人王士禎先生的《漁陽十二法》和我國現(xiàn)代教育家、中國古典文學(xué)專家、近現(xiàn)代詩人廣西馮振心先生的《七絕五十六法》，原名《七言絕句作法舉隅》。
這些研究都是從字入手，顯然法太多，缺乏科學(xué)系統(tǒng)性。從科學(xué)的角度看，法，應(yīng)該簡而賅，易于操作；若多，必亂，不易記憶、掌握和操作。
筆者經(jīng)過多年研究和實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)如果從思維邏輯和語言文字兩方面入手，就可以把上述方法整合成四種基本技法，便于理解、記憶、操作和掌握。掌握這四種方法就能寫出漂亮的絕句。這四種基本技法是排比法、轉(zhuǎn)句突兀法、轉(zhuǎn)句使用關(guān)聯(lián)字詞法和連珠法?，F(xiàn)介紹如下。
一 排比法
排比法，也叫鋪敘法，是人的基本思維邏輯方法。即按照我們觀察看到的客觀物象的先后順序來寫。這種寫法有詩脈一氣奔騰直下的效果。詩句可四句對(duì)仗，可一二句對(duì)仗，也可三四句對(duì)仗。也可四句全不對(duì)仗。例如：
1.絕句
唐.杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
解析：作者根據(jù)聽覺所聞和視覺所見，由下到上，由遠(yuǎn)及近進(jìn)行思維謀篇，創(chuàng)作出四副畫，排比寫出，且全對(duì)仗。詩界稱之為四條屏。
2.荊州懷古
唐·劉禹錫
馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。
風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。
解析：作者同樣根據(jù)耳聞目睹思維謀篇，畫出馬嘶、賣秀、風(fēng)吹、火入四副畫排比寫出，栩栩如生，使人如臨其境，且全對(duì)仗，又是一幅漂亮的四條屏。
3.山亭夏日
唐·高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺(tái)倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。
解析：作者根據(jù)目見之物進(jìn)行布局謀篇，分別用四個(gè)句子分別說了四件事，排比寫出，無對(duì)仗句，但是語言精煉生動(dòng)準(zhǔn)確，意境優(yōu)美。
4.瓜洲渡江二首之一
清·王士禎
昨上京城北固樓，微茫風(fēng)日見瓜洲。
層層遠(yuǎn)樹浮清薺，葉葉輕帆起白鷗。
解析：這首與前幾首有些差異，采用回憶的思維邏輯進(jìn)行布局謀篇。首句回憶時(shí)間地點(diǎn)，后三句寫連續(xù)發(fā)生的三件事，排比寫出，且后兩句對(duì)仗。語言形象生動(dòng)準(zhǔn)確，意境優(yōu)美。
5.三衢道中
宋·曾幾
梅子黃時(shí)日日晴，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時(shí)路，添得黃鸝四五聲。
解析：這首詩首句亦是根據(jù)特定時(shí)空背景去思維，進(jìn)行布局謀篇，接著寫出特定時(shí)間地點(diǎn)的三種特殊景象，排比寫出，意境優(yōu)美，別具特色。
排比法的例子很多，僅舉幾例。注意，用此法布局謀篇，組詞造句結(jié)構(gòu)要富于變化，寫出物象特點(diǎn)。意境要優(yōu)美，要學(xué)會(huì)使用對(duì)仗句。否則，立意平庸，平鋪直敘，很難出彩。
二 轉(zhuǎn)句突兀法
一般認(rèn)為，七絕的布局謀篇方法是起、承、轉(zhuǎn)、合法。此種方法是七絕構(gòu)篇的方法之一，不是唯一方法。實(shí)際上，這種方法是思維逆轉(zhuǎn)法。首先，根據(jù)立意需要，起承句對(duì)眼前景或過去事進(jìn)行造境，對(duì)轉(zhuǎn)句做好鋪墊。然后轉(zhuǎn)句思維陡然一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到另一件事，從而把起承句蕩開，與合句對(duì)接。這種布局謀篇關(guān)鍵在轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句是紐帶，要承上啟下。例如：
1.夜雨寄北
唐 · 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
解析：起句一問一答，跌宕有致，極富表現(xiàn)力。接著承句寫了此時(shí)的眼前景：“巴山夜雨漲秋池”。轉(zhuǎn)句卻從這眼前景像突然筆鋒一轉(zhuǎn)，馳騁想象，問“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。其構(gòu)思之奇，真有點(diǎn)出人意外。然而設(shè)身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出。四句詩，明白如話，卻曲折、深婉、含蓄雋永，余味無窮。
2.渭城曲 / 送元二使安西
唐 · 王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
解析：起承句明寫春景，暗寓離別，為轉(zhuǎn)句造勢，巧妙地點(diǎn)出了送別的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境。轉(zhuǎn)句突然轉(zhuǎn)到以酒餞別，點(diǎn)明了主題，合句說明勸酒原因：西出玉門關(guān)再無故人了。其荒涼遙遠(yuǎn)留給讀者想象。由于其高超的的謀篇藝術(shù)，被編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。
3.楓橋夜泊
唐 · 張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
解析：這首七絕以一“愁”字立意。起承句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的“愁”境。轉(zhuǎn)句突然一轉(zhuǎn)，意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，給人一種空靈曠遠(yuǎn)的意境。
蘇州大運(yùn)河畔寒冬清晨(蘇州有霜是臘月季節(jié))漁火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子靜臥聞子夜鐘聲，給讀者無窮盡的想象。這首小詩布局謀篇景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，成為后世典范之作。
4.泊秦淮
唐·杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
解析：這首詩是即景感懷詩，立意憂國憂民。時(shí)空背景是：金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。起句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；承句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；轉(zhuǎn)句筆鋒突轉(zhuǎn)，引出商女之歌，牽出“不知亡國恨”，是奇筆，寫出了流傳千古的名句。
5.己亥雜詩
清·龔自珍
浩蕩離愁日西斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
解析：清道光十年(1839)春末，作者因事辭去禮部主事之職，于農(nóng)歷四月二十三日動(dòng)身南歸，時(shí)年48歲。
起句以極為凝練的字句寫出了詩人離京時(shí)的眷戀、悵惘、失落、孤獨(dú)的種種情懷。承句：“吟鞭東指即天涯”，意味離京標(biāo)志著政治生涯的終結(jié)，
轉(zhuǎn)句出人意料的是，詩人用移情于物的手法，借落花翻出新意，為我們展示了一個(gè)極為瑰麗的境界：“落紅不是無情物，化做春泥更護(hù)花”！全詩造境意象單純，而情景渾成；比興無端，而心跡昭然，短短二十八字，展示了詩人博大的胸懷，揭示了一種難能可貴的生命價(jià)值觀，具有涵包天地的思想和感情容量，堪稱龔詩的壓卷之作。
三 轉(zhuǎn)句使用關(guān)聯(lián)字詞法
轉(zhuǎn)句使用關(guān)聯(lián)字詞法是轉(zhuǎn)句突兀法的同一思維謀篇方法，特點(diǎn)是轉(zhuǎn)句使用相應(yīng)的關(guān)聯(lián)詞語，使轉(zhuǎn)句的意義更加明顯。例如，
1.出塞二首·其一
唐 · 王昌齡
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
解析：轉(zhuǎn)句使用“但使”。
2.觀書有感
南宋 · 朱熹
半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
問渠那得清如許？為有源頭活水來。
解析：轉(zhuǎn)句使用“問渠”，“渠”，古代江西方言，是“他”或“他們”之意。
3.隴西行
唐·陳陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
解析：轉(zhuǎn)句使用“可憐”。
4.閨怨
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
解析：轉(zhuǎn)句使用“忽見”。
5.芙蓉樓送辛漸
唐·王昌齡
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
解析：轉(zhuǎn)句使用“如相問”。
6.虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往
清·王士禎
虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。
卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。
解析：轉(zhuǎn)句使用“卻”，此處是“又”之意。
這樣的例子很多，例如，轉(zhuǎn)句用惟馀、只馀等：
7.秦淮雜詩十四首之二
清·王士禎
結(jié)綺臨春盡已墟，瓊枝璧月怨何如。
惟馀一片青溪水，猶傍南朝江令居。
第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字。例如，
8.塞上聞笛
唐 高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
9.舟中有成
明·汪本
故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。
欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花。
10.又和景文韻
宋 蘇軾
牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開。
試問壁間題字客，幾人不為看花來。
第三句用“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。例如，
11.雨宿山家二首之一
清·王士禎
郁岡山下雨瀟瀟，山店寒更斷麗譙。
遙憶青溪楊柳岸，一篙新綠漲江潮。
12.盧師山
清·王士禎
盧師昔日經(jīng)行地，惆悵蒼崖古木風(fēng)。
最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。
類似的例子很多，學(xué)詩者閱讀唐詩時(shí)可注意觀察積累，此不贅述。
四 連珠法
古人云：連珠，謂辭句連續(xù)，互相發(fā)明，歷歷如貫珠，故謂“連珠。這種方式不常見，有人叫回旋法。例如，
1.題都城南莊
唐 · 崔護(hù)
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
2.雪梅
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。
3.回雁峰
明·姚汝循
回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。
賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程。
4.度破訥沙
唐·李益
眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時(shí)。
莫言塞外無春到，總有春來何處知。
5.臘梅花
現(xiàn)代·易簡
葉枯時(shí)節(jié)待花候，花開枝頭葉竟朽。
風(fēng)吹葉落送花香，葉盡花稠滿枝頭。
注意，連珠體詩思維強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)字詞，故要求作品從頭至尾重復(fù)使用某個(gè)字或詞，上遞下接，如明珠貫連。例如，第一首，強(qiáng)調(diào)“人面”和“桃花，”第二首，強(qiáng)調(diào)“雪”字，第三首，強(qiáng)調(diào)地名“長沙”，第四首，強(qiáng)調(diào)調(diào)的是“春”字，第五首強(qiáng)調(diào)“花”字。
授權(quán)作者簡介：盧盛莽，男，網(wǎng)名：昆侖lsm,遼寧昆侖，莽昆侖。遼寧鳳城人。國務(wù)院特殊津貼獲得者，全國模范教師，遼寧省特級(jí)教師。大中華詩詞協(xié)會(huì)會(huì)員，丹東市詩詞學(xué)會(huì)理事，鴨綠江詩社詩友，鳳城詩詞學(xué)會(huì)理事。喜歡古典格律詩詞創(chuàng)作與研究，到目前，發(fā)表詩詞作品千余首，詩論作品數(shù)十篇，多在星空寫作、古典詩詞、云帆詩友會(huì)、筆墨生香、作家美文、今日頭條、都市頭條、中國詩歌文學(xué)精品、搜狐新聞、天天快報(bào)、鴨綠江詩社微刊、鳳凰詩社等其他網(wǎng)絡(luò)媒體、詩刊和紙制刊物。
本期文字編輯、插圖攝影：方向明
