文學(xué)作品中生活的真實(shí)性
——從《母親的底氣》到《勞動(dòng)是最美的人生》
尚麗清
我讀魏愛(ài)萍老師的散文，總有一種欣賞小說(shuō)的感覺(jué)。原因極簡(jiǎn)單，她用散文體裁寫(xiě)人，那人物形象的特點(diǎn)，總是由眼入心，令你揮之不去。
前些年《呼和浩特文藝》雜志上讀過(guò)魏老師《母親的底氣》，至今還可清晰再現(xiàn)：
家里，有一位愛(ài)炫身價(jià)的父親，有事沒(méi)事地拿自己國(guó)家干部的身份，半開(kāi)玩笑半認(rèn)真地在妻子面前顯擺。而妻子呢，顯然是一輩子都沒(méi)有個(gè)正式工作。所以，每次在丈夫顯擺地位的時(shí)候，她都很委屈。但努力忍著。實(shí)在忍不住時(shí)，委屈地哭上一頓。當(dāng)孩子們長(zhǎng)大后，每遇此等情景，家庭大法庭就隨時(shí)隨地開(kāi)庭了。原告：母親；被告：父親；大法官：兒女。而且是所有兒女毫不客氣地斥責(zé)父親的大男子主義思想，力挺母親在家中的巨大貢獻(xiàn)。其時(shí)，中美合拍的電視連續(xù)劇《尊嚴(yán)》熱播已是余音裊裊，我當(dāng)時(shí)便想：若將《母親的底氣》改編成我們國(guó)內(nèi)的家庭劇《尊嚴(yán)》，或許也能引發(fā)熱播呢！尤其是進(jìn)入21世紀(jì)，保護(hù)婦女兒童的合法權(quán)益提到了較高層面，反對(duì)“家暴”的呼聲愈來(lái)愈高，像“父親”那般的言行，或許會(huì)給“家暴”多一條注釋了。電視連續(xù)劇矛盾沖突已有：一方不斷挑釁，一方不斷隱忍。劇情結(jié)局是：在“家暴”高潮中劇情突然來(lái)了個(gè)大反轉(zhuǎn)：“父親和我說(shuō)，你媽脾氣大了！”然后是拿著醫(yī)?？?、社會(huì)保障卡的母親笑逐顏開(kāi)地回家。在父親面前，母親重新找回了自尊……這樣圓滿的結(jié)局，似乎少了點(diǎn)開(kāi)放性，但，切近了生活的真實(shí)性。作品中的“父親”和“母親”仿佛真真切切就在我們身邊。
誠(chéng)然，生活的真實(shí)性有賴(lài)于人物形象的典型性。作品中的母親不簡(jiǎn)單。她不是尋常的家庭婦女。她的不同尋常表現(xiàn)在不管有多大的委屈，都努力隱忍。即便忍耐到了極限，也絕不歇斯底里地大吵大鬧，她的反抗方式是讓事實(shí)說(shuō)話。她以愈來(lái)愈強(qiáng)大的實(shí)際行動(dòng)證明自己對(duì)家庭的巨大作用，從而達(dá)到維護(hù)自我尊嚴(yán)的偉大目標(biāo)。為了維護(hù)自我的尊嚴(yán)，她可以去做各種各樣的營(yíng)生。給別人打工、自己做豆腐、開(kāi)小飯館、開(kāi)熟肉鋪?zhàn)印瓊€(gè)人收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了丈夫的工資。但自我最看重的尊嚴(yán)卻總是被丈夫有意無(wú)意地踐踏。她便在這有意無(wú)意地踐踏下努力掙扎、奮力拼搏。尊嚴(yán)的起起又落落中，最終，能夠確保自我尊嚴(yán)的是年滿60歲后在國(guó)家制度的改革大潮中，母親毅然決然地參加醫(yī)療保險(xiǎn)、養(yǎng)老保險(xiǎn)，保障了晚年的尊嚴(yán)。母親絕非傳統(tǒng)的女性，她沒(méi)有男尊女卑的思想，沒(méi)有夫唱婦隨的“美德”，沒(méi)有中國(guó)婦女逆來(lái)順受的性格，她一生都在為尊嚴(yán)奮斗。母親的尊嚴(yán)高于一切，她視尊嚴(yán)超過(guò)家庭幸福。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)涌現(xiàn)出許多“女強(qiáng)人”，但僅是在經(jīng)濟(jì)的大舞臺(tái)上展示才智，很少為尊嚴(yán)而奮斗?！澳赣H”是20世紀(jì)八九十年代中國(guó)女權(quán)、中國(guó)婦女尊嚴(yán)的偉大捍衛(wèi)者，是反抗家庭精神暴力的先驅(qū)者。
寫(xiě)人散文中有如此生動(dòng)感人的形象，小說(shuō)人物形象的典型性已具備，而且，人物能干到富有傳奇色彩，尤其是由人物行動(dòng)引發(fā)的故事情節(jié)也極有波瀾，若經(jīng)深加工，必得小說(shuō)精品。
然而，感覺(jué)終有主觀臆斷的弊端存在：《母親的底氣》是記人散文。記人散文更注重生活的真實(shí)性。魏老師于散文中運(yùn)筆干凈利落地就能為讀者生動(dòng)形象地再現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的人物形象，可謂深得魯迅先生“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”之真諦。請(qǐng)看魏老師在塑造母親形象時(shí)白描手法的技藝。
“以前父親總說(shuō)，是他把母親和我們帶到城里，要不是他，母親和我們都是農(nóng)民”“但當(dāng)我十幾歲時(shí)，聽(tīng)到父親這樣對(duì)母親說(shuō)時(shí)，發(fā)現(xiàn)母親眼圈紅了，隱忍著怒氣和委屈?！?/p>
這是全文第一自然段的結(jié)尾與第二自然段的開(kāi)頭，生活中的矛盾沖突由此拉開(kāi)。
白描手法：
“母親眼圈紅了”，反映母親的內(nèi)心世界是很傷心，很難過(guò)。從而設(shè)置懸念，引發(fā)閱讀興趣：母親為什么會(huì)因?yàn)檎煞虻囊痪浼页Ｔ挾鴤碾y過(guò)呢？而且是“隱忍著怒氣和委屈”，這其中的隱情一定是超乎想象了?！爸钡礁赣H退休，還時(shí)不時(shí)拍著胸脯和母親說(shuō)，我是國(guó)家干部，有退休工資，你有嗎，還不得我養(yǎng)著你，六十多歲的母親聽(tīng)了，心里憋屈，傷心地嚶嚶哭泣?！边@“嚶嚶哭泣”間暗含的委屈已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了昔日。此處的白描手法極寫(xiě)母親的隱忍。同時(shí)，從母親的小聲哭泣中能感受到母親的愛(ài)面子思想，家丑不可外揚(yáng)，母親不愿讓左鄰右舍聽(tīng)到自家的“丑事”，從側(cè)面烘托了母親極強(qiáng)的自尊心，印證著家庭生活中母親自尊心極強(qiáng)的真實(shí)性。這是魏老師白描手法的成功之處。
于是，我緊隨著作者的筆觸解開(kāi)謎底。原來(lái)“母親從不需要父親養(yǎng)，母親一直很能干！”沒(méi)結(jié)婚前的母親，不光是勞動(dòng)能手，還多才多藝，評(píng)劇唱得非常好，被評(píng)選為先進(jìn)，還進(jìn)京接受過(guò)毛主席周總理接見(jiàn)呢！結(jié)婚后學(xué)習(xí)接生，一干就是十幾年，也沒(méi)出過(guò)一起事故。改革開(kāi)放后，更是女中豪杰。但人總有干不動(dòng)的那一天。當(dāng)這一天來(lái)到時(shí)，沒(méi)有退休金、沒(méi)有醫(yī)保的母親，便又成為了父親戲謔的對(duì)象。
至此，母親這個(gè)人物形象的真實(shí)性，已較為豐滿。而且，第一人稱(chēng)的敘述方式，增強(qiáng)了文學(xué)作品中人物形象的真實(shí)性。十幾歲前的“我”懵懵懂懂，沒(méi)察覺(jué)到母親的委屈；十幾歲時(shí)，稍懂人事才“發(fā)現(xiàn)母親眼圈紅了”，這都是生活真實(shí)性的折射。從實(shí)實(shí)在在的生活中，“我”也看到了母親不是父親的附屬品，母親為了家庭付出了很多。但沒(méi)有工資與醫(yī)保，以及家庭婦女的身份是母親難以言表的苦衷，這些更是實(shí)實(shí)在在的事實(shí)。“母親”是二十一世紀(jì)無(wú)數(shù)中國(guó)婦女的典型代表。
再看“父親”形象塑造上投入的描寫(xiě)方法。
語(yǔ)言描寫(xiě)：突出父親語(yǔ)言的殺傷力?！耙皇撬赣H和我們都是農(nóng)民?！薄拔沂菄?guó)家干部，有退休工資，你有嗎，還不得我養(yǎng)你！”“人的命天注定，你注定就當(dāng)一輩子家庭婦女！”……好端端的一位有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?，就因?yàn)樽约合朐谄拮用媲氨憩F(xiàn)他作為男人在家庭中頂天立地的地位，所以不懂得體察家人的感受，缺心少肺，說(shuō)話大大咧咧，不斷地出語(yǔ)傷人，自己卻絲毫不覺(jué)悟，不自責(zé)，不改正，被兒女們當(dāng)作大男子主義的活典型批來(lái)批去仍不悔改的一家之長(zhǎng)，頓不頓拍著胸脯粗聲大氣地挑起家庭戰(zhàn)爭(zhēng)的令人啼笑皆非的倔頭倔腦的倔巴老頭，現(xiàn)實(shí)生活中的老夫老妻間以斗嘴過(guò)日子的活樣板，就在魏老師生動(dòng)的語(yǔ)言描寫(xiě)下栩栩如生地展示在我們眼前。由此可見(jiàn)，文學(xué)作品中生活的真實(shí)性，除了人物心理的真實(shí)性外，還應(yīng)注意人物語(yǔ)言的真實(shí)性。
作品語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華，甚至是以原汁原味原生態(tài)的形式出現(xiàn)，特接地氣，自然助力文學(xué)作品抵達(dá)生活的真實(shí)性。
這是母親拿到70歲養(yǎng)老金后“脾氣大了”的語(yǔ)言：
“生氣不怕，只要發(fā)出來(lái)就沒(méi)事，講理你爸講不過(guò)我！”
這是為補(bǔ)交15年養(yǎng)老保險(xiǎn)費(fèi)時(shí)與反對(duì)補(bǔ)交款項(xiàng)的父親的戰(zhàn)斗：
“別以為我不知道你啥想法，你就是想我沒(méi)退休金靠著你，好一輩子拿捏我，告訴你，這錢(qián)我交定了，我自己養(yǎng)活自己！”
這是“我”對(duì)母親擁有“底氣”后的敘述語(yǔ)言：
“”第一年母親一個(gè)月能領(lǐng)1300多元，以后每年都上調(diào)10%，到今年母親已經(jīng)能領(lǐng)1800多元了。母親愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑了，愛(ài)逛商場(chǎng)超市了，愛(ài)和別的老人打撲克麻將了，愛(ài)到處旅游了……父親再不敢說(shuō)他養(yǎng)活著母親，稍流露出這樣的言語(yǔ)，母親竟大張旗鼓地叫來(lái)孩子，說(shuō)要和父親離婚，母親底氣十足地說(shuō)，如今自己有醫(yī)保有退休金傍身，什么人也不靠，什么人也別想拿捏自己！”
母親 這一系列壯懷激烈的語(yǔ)言，與沒(méi)有獲得養(yǎng)老金、醫(yī)療保障金前的母親簡(jiǎn)直有點(diǎn)判若兩人。 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，人格的完善，尊嚴(yán)的維護(hù)，同樣離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。生活是實(shí)實(shí)在在的，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力做堅(jiān)強(qiáng)的后盾，想要達(dá)成某種心愿，難度是不可避免的。母親的命運(yùn)交響曲是最樸素的詮釋。
在寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作方法上練就的功夫，轉(zhuǎn)而去操作報(bào)告文學(xué)，可謂輕車(chē)熟路。故而，當(dāng)2020年“決勝全面小康 決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān) 奮斗有我 美好有我”系列報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作重任在肩時(shí)，魏老師毫不猶豫地深水作業(yè)，義無(wú)反顧地成為了領(lǐng)軍人。
客觀地講，魏老師筆下的 報(bào)告文學(xué)《勞動(dòng)是最美的人生》，與我在呼市作協(xié)群所看到的其他報(bào)告文學(xué)極有不同，這不同表現(xiàn)在創(chuàng)作手法上。此批報(bào)告文學(xué)的寫(xiě)作，大多如出一轍：先介紹某地某事，然后引出主人公事跡。當(dāng)然，其間也不乏文學(xué)性較強(qiáng)的作品。但本人在此想說(shuō)明的是創(chuàng)作手法上的獨(dú)到之處，尤其是能匠心獨(dú)運(yùn)、直奔作品真實(shí)性的技巧。
這是魏愛(ài)萍老師報(bào)告文學(xué)《勞動(dòng)是最美的人生》的開(kāi)頭：
六十歲，農(nóng)民，女人……看到這三個(gè)詞，人們腦海會(huì)出現(xiàn)一幅大致相似的畫(huà)面：腰背微駝，略顯老態(tài)的身體，皮膚微黑，皺紋略多的臉龐，頭發(fā)灰白，衣著樸素，或做家務(wù)或哄孫子，閑暇時(shí)聚在村里一處陽(yáng)面的墻根下嘮嘮嗑，一副卸下重?fù)?dān)、身心輕松、安度晚年的安逸狀態(tài)。大致如此。
所以，當(dāng)我看到邢林梅時(shí)，內(nèi)心的震撼無(wú)以言表，她顛覆了我對(duì)農(nóng)村六十歲女人的固有認(rèn)知！她很忙碌，不停地接打電話……她在和買(mǎi)家交流。她不胖，可以說(shuō)有些瘦，但看上去精神飽滿，神采奕奕。走起路來(lái)甩開(kāi)胳膊大踏步，速度極快，像渾身有使不完的勁兒。她稍有些黑的臉龐透出健康紅潤(rùn)，除了眼角有些皺紋，臉上其他地方肌肉豐滿，看上去就像五十出頭的人。她的精神狀態(tài)和城里女人一看就不一樣，她是勞動(dòng)者的樣子。
下筆便直奔主題：報(bào)告文學(xué)的主人公——郉林梅。此應(yīng)為所有創(chuàng)作者有目共睹的超越。自我想象與現(xiàn)實(shí)生活中人物形象的差異，自然映襯出人物在生活中的真實(shí)性。時(shí)代不同了，固有認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)生活的差距太大。現(xiàn)在六十歲的農(nóng)村女人，不光早已經(jīng)走出了家庭婦女的生活圈，而且還是甩開(kāi)胳膊干事業(yè)的帶頭人。她們緊跟時(shí)代潮流，將現(xiàn)代高科技融入自我的創(chuàng)業(yè)之路；她們發(fā)揮農(nóng)村女人的優(yōu)勢(shì)，把強(qiáng)健的體魄充分釋放給廣闊的土地。她們具有巾幗不讓須眉的勇敢與頑強(qiáng)拼搏的精神，她們用實(shí)際行動(dòng)，顛覆著城里人對(duì)農(nóng)村婦女的偏見(jiàn)。人物肖像描寫(xiě)中顯示出郉林梅對(duì)生活充滿熱愛(ài)、充滿堅(jiān)定信念的精神世界。
在開(kāi)頭將人物形象真真切切展示給讀者后，魏老師用“郉林梅很忙” 將我們帶入她要寫(xiě)的人物事跡。魏老師以采訪人的目光攝錄邢林梅“勞動(dòng)者”的實(shí)況：親自參與摘草莓、裝塑料盒子，并撿出沒(méi)熟透的，“買(mǎi)家吃了不好吃以后不再買(mǎi)不說(shuō)，還壞了基地名聲”；貝貝瓜地架秧掐尖、以及授粉等體現(xiàn)的豐富經(jīng)驗(yàn)和技巧內(nèi)涵。作為報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性已是鐵板釘釘。
在此，我們不得不承認(rèn)編審工作者的優(yōu)越性，他們?cè)陂單臒o(wú)數(shù)中發(fā)現(xiàn)了某種流俗的弊端，所以，當(dāng)自我操刀上陣時(shí)，便可輕松突出重圍，瀟灑地獨(dú)樹(shù)一幟。
既是報(bào)告文學(xué)，魏老師 必須得注重作品的新聞性?！秳趧?dòng)是最美的人生》的新聞性，以倒敘式詳盡地展示。此乃創(chuàng)作手法上又一有別他人之處。小標(biāo)題：貧困歲月；第一桶金和女經(jīng)紀(jì)人；創(chuàng)辦“圣豐”農(nóng)產(chǎn)品專(zhuān)業(yè)合作社；新農(nóng)業(yè)模式帶動(dòng)貧困戶脫貧。讀者從小標(biāo)題便可知曉報(bào)告文學(xué)相關(guān)的人與事兼具。并且，雙管齊下，進(jìn)一步投入文學(xué)技巧，獲得報(bào)告文學(xué)的新聞性與文學(xué)性雙桂聯(lián)芳。文學(xué)作品中生活的真實(shí)性，更是毋庸置疑。
窺一斑而知全豹。魏老師文學(xué)作品中生活的真實(shí)性，應(yīng)是魏老師精心的打造。十年磨一劍，傾心力作，應(yīng)是呼和浩特地區(qū)文學(xué)愛(ài)好者的表率。
2020.11.10
