【詩評選登】 最佳的詩意是生活與思想的激情碰撞 —— 談談余一的新詩2020系列
文|吳翰水（天津）
2020年，因為疫情對于世界可能產(chǎn)生深遠的影響，經(jīng)濟會倒退？產(chǎn)業(yè)鏈和供應鏈的斷裂能否對中國經(jīng)濟產(chǎn)生質的變化？都是問號。唯一肯定的是只有詩人那種理想主義永遠是可愛的，是肯定句。這是我看了余一《2020年余一新詩作品系列》，給我的第一感覺。不管外面的世界如何改變，都不會停滯詩人的思考和憧憬。
余一寫的詩太多有四言詩，律詩，新詩。
這里無法一一給予點評，只能對其作品的理解做些解析與解讀。
余一的詩很多是抒情的，借景抒情。有的是對社會基層勞動者的同情而抒發(fā)的情感之作。有的憑借自己形象思維幻想的詩，有的文字一看就知道是貼近生活才有的。
有這么一篇《老張》的新詩，寫的再樸素不過了，有點敘事詩的特點，詩里主人公老張是清潔工，老婆因為有點姿色經(jīng)常和老公的上司打情罵俏來或許為了維持一定的生活，老張無奈，具體到老張是否生氣與否？每個男人都有自己的體會這里不去辯論，詩人也沒有具體的評價，只是寫到“我還在睡夢里/就傳來掃帚的沙沙響我聽出了掃把的怒吼/塵土是掃不完的/可渾濁的氣，是/要出出來的 ”。我看完了感覺很深刻，借喻的修辭手法，恰到好處。從現(xiàn)代詩的形式和要求看，詩是詩人靈魂的剖白，呈現(xiàn)著詩人的心靈感受。就其意識歸屬是倫理性的分析。其情緒狀態(tài)是抑郁的，從而反思生活，人生和人性的，是接地氣的。
一首詩的提煉，從它的立意就開始了，需要凝結再凝結，再釋放出情感，這樣的詩不會跑偏，順序結構層層遞進、層層剝筍。論什么事，抒什么情，總有始終，有來龍去脈與前因后果的。
再如：《沉思的橙子》就是這樣?！按皺衾狭?窗外的花很新。/黃橙橙的秋天不會騙人/一瓣心香，香透了整個苦夏 /眼前的女孩大了/水汪汪的眼神，已經(jīng)可以吞沒大海 /我是看著夕陽睡去的漁夫……”直觀的分析詩的結構。
第一段直接就是擬人和對比，老了，很新。每句似乎跳躍，但是句句又似脫不脫的感覺，這是詩的跳的距離把控的好，或大或小，引人入勝。從窗外跳躍到了秋天，黃橙橙又有花的聯(lián)系，香透了苦夏跳躍出女孩，女孩又和一瓣心香聯(lián)系一起，以此類推。香透了苦夏。一香一透一苦，整個詩的鋪墊出來了，隨之而來的就是詩人的立意。水汪汪的眼神可以吞下大海，夸張的描寫活靈活現(xiàn)。它是繼感知之后接踵而來的下面的文字。
余一的詩很多反思哲理的詩篇，如《或許！虛構》從“春水活了，蝌蚪浴著太陽/女孩的笑多么清澈……就是紅塵做伴的子彈寂寂搖落/乾坤末路了雄渾的吟唱?！睆纳孽r紅到死的悲壯的描述。他的詩里依舊離不開遠方和游子情懷《致遠方……》。
我選了一些典型的可以作為例子的詩句，憑借對詩的理解去解析。
一首詩，都是有她的靈魂的，無非是穿上了文字的外衣，無論凸現(xiàn)貧窮還是富貴，智者見智而已，只有詩的內(nèi)在氣質會誘發(fā)讀者的想象而達到共鳴。詩歌尚無規(guī)范性的界定，但含義是明確的，直接或間接的把生活中的意，經(jīng)過加工形象抑或抽象等形式使其升華為詩的過程。
下面幾首微型詩寫的干凈、利落。
比如《柴 》漁樵佳話/故事里翻新年節(jié)的味道/灶膛里的燃燒/映紅了母親的絲絲白發(fā) 。聯(lián)想加聯(lián)想，還是聯(lián)想，紅和白的對照，色彩對比襯托出詩人的情感。詩的本質在高度集中，如《瓢》 與葫蘆是難兄難弟/切開腸肚/才有了價值。一目了然，抓住了事物的本質?！锻搿?一把土/在火里升華/漂洋過海/把華夏的文明送到/每個人的嘴邊 。一把土，送到每個人嘴邊，什么？文明。漂洋過海，需要火里升華。這樣去解析一首詩，或者更具備玩味。這是詩人的思路，也是立意高度集中的表現(xiàn)。短詩都不錯，《筷》純東方的玩意/玩轉的是/人世最絕美的旋律/餐桌與嘴是舞臺。絕美的旋律，多形象，想到狼吞虎咽了嗎？看到舞臺，想起那雙筷子是芭蕾舞演員的雙腿，象牙的。這就是仁者見仁，智者見智的留給讀者的空間。
讀詩人余一的作品多了，發(fā)現(xiàn)他很喜歡蘇軾，其實很多人也很喜歡。
《與子瞻的一個約會》開頭:“也許閃著蘇公同調(diào)的步履/卻沒有你那樣凝練、沉重/或許撫遍這碧玉、透亮的……/也讀不盡你的纏綿……”，這種設問的形式自問自答，突然反轉“卻”引起讀者興趣，引起讀者思考?！般逯鴿M湖的蒼翠”，一個沐字這是動詞，也是擬人的比喻，卻又具備了詩歌的“通感”，把不同的感官和感覺聯(lián)系起來，接著聯(lián)想把感覺轉移，用感覺寫感覺，具備審美情趣，增加了情景的藝術之美，這就是詩歌中動詞活用。這首詩后面有很多可以說說的。
詩中最后:一湖的忠貞，朝云的滴淚/筆墨的華章，少年的風流……只不過/一半黑白/一半流彩。這是詩人對蘇公的評價，那就是仁者見仁了。一半黑白，一半流彩。仕途？業(yè)績？還是人生總有遺憾？
看詩，無非有兩個方面，立意和寫作手法。當然還有詩人的背景時代，社會閱歷及豐富的人生感悟！
余一的詩很多是對人生的思考，如《我的拾樂園》這首總能想起朱敦儒的“自歌自舞自開懷。且喜無拘無礙”的情懷。
《花開剎那》“很想用手，挽住那剎那噴涌的花開/也想摁住，這日趨寥落的華發(fā)蒼顏……”，沒有主語勝似主語，青春和蒼老的對比，噴涌的，寥落的。“ 小樹成圍……”這是孩提時的情景?！啊晌覀冞€在做一枚收集種子的風吧…… 倒下的姿勢/很美很慢執(zhí)著的眼眸/追尋那段絕美的弧線 ”。人生何嘗不是弧線。有人說詩歌的語言是太陽，是輻射的，具備內(nèi)在的引力，確實如此。
詩人余一的詩就是這樣，精于錘煉詞匯、且恰如其分的修辭手法運用，承上啟下，加上調(diào)動豐富的形象思維來表達情感的完整性和準確性。
整體看，詩人余一的詩，理想主義色彩和浪漫主義都有，前者似乎更多一些，更具備一種深刻的人生思考，以及更多地對社會人生的理解……，詩句中更多的色彩描寫，是一種感性的語匯、更見人生沉潛的語言。
詩人那種對生活細節(jié)和回憶的記載是創(chuàng)作的基礎，可以從字里行間窺探出，加上豐富的想象力、情緒的源泉，不難寫出精彩的詩篇。
談論新詩會有太多的話題，就寫到這里吧。
我很喜歡一個詩人的詩觀，也是我的前輩，是這樣寫的：只有真正的詩人能夠拒絕招安，警覺異化，呼喚良知，身無分文而心憂天下。他們最清貧也最富有、最落魄也最尊貴。漂泊的宿命，決定了詩人必然是永遠的懷疑主義者和永遠的理想主義者，我想余一君也是這類詩人的。
【作者·簡介】
吳翰水，筆名聽風，七零后，天津人。
漢語言文學專業(yè)，天津一道詩藝社社長。天津市梁斌研究會會員，河西作協(xié)會員，作品 發(fā)表于省市級會刊，散文《生命之輕》《聽雨》《彼岸蘆花》《夜色》等，詩詞新詩《青玉案》《桃花》《紫色的等待》《沙礫》《老街》以及各類網(wǎng)刊上發(fā)表等，紙媒多見于陜西，河北，天津等刊物。
（編輯制作）：犁騷客
【出品人】：江西 余一
