中國著名歌詞作家任衛(wèi)新風采
任衛(wèi)新：畢業(yè)于中國音樂學院音樂文學專業(yè)。中國廣播藝術(shù)團創(chuàng)研室國家一級編劇。我國著名文化項目策劃人、撰稿人、編劇及歌詞作家。四川音樂學院、塔里木大學、中央文化管理干部學院藝術(shù)學院客座教授。
代表作品：多屆央視春晚總撰稿，大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執(zhí)筆。歌劇《二泉》以及大型音樂舞蹈史詩《天山》編劇等。各種獎項榮獲百余。歌曲《永遠是朋友》廣為流傳。著作有《詞海鉤沉》一百五十余萬字，以及《微信煮詞》等。
詞曲之間的磨合非常重要
本人填詞一般都是和作曲家們商量互相磨合著來。有個別的地方由于詞意的重要，與原來的音符和旋律有時就并不太順了，只要是說明原因理由，高手的作曲家就會理解，默契合作和你的文字進行調(diào)整，包括有些節(jié)拍上的處理也可以調(diào)整。大可不必絲毫不差地完全拘泥于原有的音樂。有時，你的詞句太長，可以服從音樂縮短瘦身句子長度，留下音樂施展的空間，有時，根據(jù)樂句的長度，你的詞句太短，也可以根據(jù)音樂的需要，增添適當?shù)母柙~。
音樂性的大小就在于含情量的大小
在中國音樂學院上學的時候，作曲家呂遠來講課，其中談到：歌詞的音樂性就是情感性，音樂性的大小，就在于含情量的大小，作為文學的歌詞，含情量越高，歌曲的音樂性也就越強。為說明這一點，呂遠先生其中在他舉的例子里，特別提到了《黃河大合唱》中《黃河怨》的歌詞：風啊，你不要呼喊！云啊，你不要躲閃！黃河??！你不要嗚咽！
應(yīng)該說，這是有設(shè)計的。我們的歌詞作者在創(chuàng)作之前，想過音樂設(shè)計上的問題了么？我們的嘉賓點評者在點評的時候，談到過歌詞方面音樂性設(shè)計上的問題了么？大多沒有這個意識。
寫歌詞要有一種情感的敏感度
歌曲《往日只能回味》中有一句歌詞：春風又吹，紅了花蕊，你已經(jīng)也添了新歲。作者看到春風中花蕊吐紅，立刻想到又一年初始，她或者是他又增添了新歲，這就是歌詞一轉(zhuǎn)中最感人的地方。
最感人的地方就是心里最柔軟的地方。試想，你我之間任何一個人看到春天的花兒開了，有誰能立刻就想到你的至誠友人或摯愛戀人又添了一歲呢？花為人提醒，花為人言情。為什么“感時花濺淚”呢？用在這里了。寫歌詞就是要有這樣的一種情感的敏感度。
要養(yǎng)成倒逼自己一下的習慣
對歌詞作者提個建議：凡是你看到不管是誰拿出來的作品，不要立刻就表態(tài)兩個字：真棒。要在表達這兩個字之前，最好能夠先倒逼自己一下，力求能夠有一兩句理解和點評其真棒的獨到的文字。一是避免虛偽客套之嫌，更重要的是，可以通過這種對自己的倒逼，不斷鍛煉自己的鑒賞評判水準和表達能力，有利于你的創(chuàng)作提高。
沒出名前的淡定心理
宋小明以他多年來的實踐與體會，總結(jié)這段話說的不錯：詞者要存些壓箱之作，不為時局所動，不因政策而移，不趨時尚以媚，不懼歲月而歿，抓住人的要旨，開箱依舊欣然。
本人在當年還沒出名之前，也有著如此的淡定心理。你名演唱家怎么啦？本人給你三句話：第一句，我的詞，唱比不唱好；第二句：唱與不唱一個樣；第三句：別以為自己了不起，唱我寫的歌詞好像是給我恩賜似的，你再唱也不能把我唱成歌德、拜倫和雪萊。
贊美詞匯堆積的惡性之慣性可怕
有很多事情，生活中原本很生動，可是，我們的歌詞作者一旦寫出來它就是不感人了，這是怎么回事兒呢？本人想，其中原因，一是缺乏才氣；二是大腦已經(jīng)習慣了概念化思維的惡性循環(huán)；三是心里本身缺乏一種高貴精神。
比如說母愛這個題材，盡管都明白都有感受，但只要一寫就會千篇一律。不是白發(fā)，就是操勞。一位朋友給本人講起據(jù)說是蒙古國的一首寫母愛的民歌：當年，母親背著我過河，越背越重，越背越重……如今我背著母親過河，越背越輕，越背越輕……
就這簡單四句。母親背著兒子，兒子一天天長大，越背越重，總有一天背不動的時候。兒子背著母親，母親一天天衰老，越背越輕，總有一天，母親走了，再不背的時候。
沒有一句母愛如山之類的贊美，可多少母愛真情都在其中。我們常規(guī)化、概念化的贊美詞匯堆積太多。讓人膩煩。已經(jīng)習慣了贊美詞匯堆積的這種惡性之慣性。極其可怕。
不一定總是以鼓勵為主這種說法
很多人勸本人，對于詞門作者還是以鼓勵為主。適當?shù)墓膭町斎皇强梢缘模珱]有“疼”的感覺無濟于事。以鼓勵為主究竟是哪輩子誰定下的規(guī)矩？細想后，還是那句話：成才的有幾個是鼓勵出來的？過去舊社會有“打戲”之說，四大名旦和四大須生都是打出來的。
盛氏小提琴家族也是他的父親打出來的，據(jù)盛中國回憶，小的時候貪玩，一看到遠處父親回來了，盛中國、盛中華、盛中新立馬鼠竄似地跑回家去練琴。所以，不能總是什么以鼓勵為主這樣的說法，好學生是夸出來的自然也有其例，但嚴格、嚴厲養(yǎng)成嚴謹不可否定。就本人而言，倒是希望能給指點迷津醍醐灌頂頓開茅塞，罵也成。
鈣質(zhì)是一種高貴的精神
將軍未掛封侯印，腰下常懸?guī)а?。壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。你說，古人他們怎么就能寫出這么漂亮的句子？不是讀詞，而是讀氣概與境界。這是什么？這是一種鈣質(zhì)。我們?nèi)扁}，我們的歌詞里最缺乏的就是一種精神的鈣。這種鈣，就是高貴的精神。
寫歌詞還有這么一道關(guān)
本人常想，一窯磚燒出來了，相互質(zhì)量沒啥差異?？捎械拇u它就砌了門臉兒，體面。但有的磚它就砌了茅坑兒，窩囊。這實在是沒有辦法的事兒。就像賈平凹說自己的女兒，陶罐是燒出來了，至于它是去做油罐兒呢，還是它去做尿罐兒呢？也只能聽天由命了。
歌詞的命運也常如此。有很多不如你的，可就是上了大會堂的重大晚會了。你雖然寫的比他寫得要好的多，可是卻只能在家里趴窩著。怎么辦？平常心。命運有時就是這么講不通的道理，但是，既然你選擇了寫歌詞，就得過這個思想關(guān)。
用詞要找一種原本權(quán)威說法
宋小明出了一道題，請教各位：陜北民歌到底應(yīng)該是《蘭花花》還是《藍花花》很有意思。小明說，我知老歌集都是藍字，故留下初始的記憶。本人百度其一種答案：蘭花花，馬蘭花。小明追問那“藍”字如何解釋？其實，這也是本人一直也疑惑的問題
查解放后歌曲多個老版本，查中國音樂辭典的詞條：查郭蘭英最早錄制的唱片，繁體字：蘭花花。各種劇目：蘭花花；看來，蘭花花，塵埃落定。但還是錯了。本人最終查到：
一九三八年，北大學生何其芳執(zhí)教于魯迅藝術(shù)學院。在他推動下的民間文藝搜集研究得到廣泛開展。一九四五年二月，其主持的資料室整理、編選，出版的《陜北民歌選》第二輯中，題名為藍花花，這是《藍花花》第一次正式出版。還有，藍花花原名姬青芳，因常穿一件陜北粗布藍底帶碎花衣裳而得名藍花花。
美好的狀態(tài)與快樂的境界
吃剩下的香蕉皮不要丟掉，把它曬干之后，用剪枝剪刀剪成細小的碎塊，然后和土拌在一起，就是上好的種花肥料。既營養(yǎng)，又透氣。吃剩下的桔子皮也不可扔掉，把它切碎與其它菜葉漚肥，就可以免除難聞的氣味。此外，更有妙用的是，把切碎的桔子皮放在花盆里，蚊蟲和貓咪都最討厭這種味道，避免的蚊蟲以及貓咪的啃咬。
你能樂此不疲去做這個，同時也能調(diào)侃詞話，兩者的毫不搭界之間構(gòu)成你的一種品味，美好的狀態(tài)如此簡單，這就是難得的快樂境界。
到此，第六輯我們接著再聊。
頭條編輯部江南煙雨15850438587
