梅
且行且珍惜
羅浮夢(mèng)里巧相識(shí)，一瓣玲瓏酒一杯。
欲問玉妃何所事，嬌羞映雪發(fā)春胎。
譯文（尚麗清）
有一個(gè)“羅浮夢(mèng)”的典故，
說的是一位男子在夢(mèng)里，
巧遇了梅花仙女。
梅花仙女那種美麗啊，
美的小巧玲瓏，
美的讓人如飲美酒，
那可真是酒不醉人人自醉。
但是故事終歸是故事，
浪漫還得回歸現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)在現(xiàn)實(shí)生活中，
男子遇到一見傾心的女子，
卻是由愛生敬，
默默地成就愛人的事業(yè)。
《梅》語淺析一一至愛當(dāng)敬
尚麗清
偶讀且行且珍惜所作七絕《梅》，頓覺此《梅》非彼《梅》。詩人在以全新的視角、全新的立意、全新的藝術(shù)手法，藝術(shù)性地表達(dá)著自我的愛情觀。
《 梅》大膽沖決長(zhǎng)久以來詠梅詩歌的思想禁錮，既不拘泥于贊美梅之外表的冷艷、傲岸、一花獨(dú)放的奇美；也不局限于謳歌梅之內(nèi)在的高潔、自強(qiáng)、超然特立；而是在愛情的兩情相悅上挖掘，尤其是在挖掘梅之內(nèi)心世界上有超越性的突破。此為立意上的勝出。
我們不妨進(jìn)入《梅》之品讀。
“羅浮夢(mèng)里巧相識(shí)，一瓣玲瓏酒一杯”。落筆用典，創(chuàng)設(shè)意境，然又能于虛寫中表現(xiàn)詩人對(duì)梅的驚人發(fā)現(xiàn)。
愛好文學(xué)的朋友皆知“羅浮夢(mèng)”是唐代柳宗元《龍城錄》中的一個(gè)凄美的故事。記述隋朝趙師雄被貶至羅浮，“天寒日暮，在醉醒間”發(fā)生的奇遇記。梅花仙女，綠衣童子，浪漫著他的夢(mèng)境。酒醒后，方曉是自己一夜醉臥于大梅樹下，美麗的夢(mèng)境與殘酷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，內(nèi)心平添了無限惆悵。我們?cè)娙说墓P下卻絕無惆悵?！耙话炅岘嚲埔槐保鞘且环N令人賞心悅目的情態(tài)。元代的大才子喬吉在《折桂令·羅浮夢(mèng)里真仙》曾有“酒盞兒里央出些靦腆”的描寫，我們的詩人則表現(xiàn)自我觀梅的亮點(diǎn)，由一瓣到整體來描寫。至此，我們已經(jīng)看到了作者在創(chuàng)作中追求創(chuàng)新的意識(shí)。凡步人后塵之舉要努力不為。一旦為之也要努力盡快逃離現(xiàn)場(chǎng)。此便是文學(xué)創(chuàng)作中的超越。
再看描寫方法上的進(jìn)一步超越。“一瓣玲瓏”是梅局部之美，美的狀態(tài)乃小巧極致；“酒一杯”，則是對(duì)梅整體觀察所得?；蚴且蛭覀€(gè)人涉獵讀物有限，僅排列在大眾之于詠梅詩的印象中，似乎對(duì)梅花的描寫，多為遠(yuǎn)觀，少有近賞。故而，激發(fā)我對(duì)“一瓣玲瓏酒一杯”多了幾分咀嚼。
詩人借“羅浮夢(mèng)里巧相識(shí)”，明在用典，暗應(yīng)在寄托自己對(duì)梅渴望已久的追求。而作者對(duì)梅細(xì)致入微的描寫，充分體現(xiàn)著詩人的審美觀：他不喜歡那種大肆張揚(yáng)之美。當(dāng)視覺由細(xì)細(xì)欣賞“一瓣玲瓏”至梅花的整體時(shí)，詩人便自然地調(diào)動(dòng)嗅覺與味覺進(jìn)行描寫?！熬埔槐保羌仁腔ㄩ_蕊黃的摩狀，又是愛之深切的薄發(fā)。
酒之釀制，乃是時(shí)間的孕育；酒之醇香，世人皆知；酒之溫度，因人而異。然酒之作用力，早有共識(shí)：令人激動(dòng)，令人興奮，有著某種躍躍欲試沖動(dòng)。以梅為酒，定有千杯不醉之妙趣。品讀至此，有種莫名的憂慮襲上我的心頭。
愛美之心人皆有之。“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤?！薄笆咕眲t不然……三、四句由虛寫過渡到實(shí)寫。
欣賞著眼前冰清玉潔的梅，詩中男子借酒壯膽欲大發(fā)雅問“玉妃何所事”。玉妃，這里如作詩體小說理解，可理解為有夫之婦，或仙女。作本意解也可理解為梅花。
“所謂《詩》無達(dá)詁，《易》無達(dá)占，《春秋》無達(dá)辭。從變從義，而一以奉天”。這里的“詁”、“占”、“辭”都有解釋、說明等意思。對(duì)同一文本的理解，不同的讀者可以有不同的闡釋。文學(xué)評(píng)論固然也是如此。好的作品總是在有限的篇幅，盛得下時(shí)空，張得開想象，收得住邊緣，又留得出余音。
《梅》在玉妃“嬌羞映雪”別有一番風(fēng)致面前，男子及時(shí)地收斂了自我的冒昧，愛上玉妃的男子恍然大悟了玉妃的心志——“發(fā)春胎?！边@是一個(gè)擬人化的表達(dá)方式，即發(fā)春華。蘊(yùn)育春天，便是蘊(yùn)育生命。這是一項(xiàng)多么偉大的工程！我怎能相擾呢！詩人在零距離的欣賞中，也達(dá)成了挖掘梅之美的心志。
詩人對(duì)玉妃行動(dòng)的認(rèn)識(shí)在實(shí)現(xiàn)著升華：玉妃是在與雪的相依相存間實(shí)現(xiàn)著相得益彰。此間的人生哲理絕對(duì)高于“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”的相互爭(zhēng)斗。同一環(huán)境下和諧相處，會(huì)擁有更加美好的未來?！鞍l(fā)春胎”，將帶給人們更多的欣喜。彰顯全新立意的同時(shí)，帶給讀者更多的思索。
愛情，不止于男女之愛，更多的應(yīng)是生存環(huán)境之愛。是一種大愛。愛你身邊的人，愛你賴以生存的自然環(huán)境，愛一切的客觀存在。
品讀間，怦然心動(dòng)：梅……美……，以梅喻美清晰于眼前！怦然心動(dòng)間，且行且珍惜之七絕《梅》的行文思路也清晰于眼前：遇梅（美）——賞梅（美）——愛梅（美）——敬梅（美）?！睹贰分}目，語帶雙關(guān)。《陌上?！分小笆咕钡木綉B(tài)在消失，秦觀戲碧桃的風(fēng)流故事在消失，襲上心頭的憂慮在消失。
全詩虛實(shí)結(jié)合、亦幻且真。體味二十八字的故事，意蘊(yùn)深長(zhǎng)，形神兼?zhèn)洌湔嘛@志；謳歌贊美“梅”柔中有剛、剛?cè)峒鏉?jì)的美好品質(zhì)；謳歌贊美“梅”目標(biāo)明確、意志堅(jiān)定的偉大精神；謳歌贊美君子之愛的無與倫比。詩人已看到了嫩芽在枝頭吐翠。令讀者對(duì)君子之愛肅然起敬。
巧設(shè)懸念?！坝麊?是《梅》之又一藝術(shù)手法一一“欲問”，將愛情故事掀起狂瀾。何出此言？那可是酒后之心事??！作品中的男子僅限于“問”；僅此一“問”，在女子“嬌羞映雪”間也會(huì)心地悄然收起。瞬間的感情大起大落，平靜中，至愛，凝成“敬”的一池溫馨。
而這“敬”則是大有學(xué)問。敬，靜也。這第一關(guān)恐怕就難以勝出。面對(duì)至美，凡夫俗子豈能無動(dòng)于衷。“敬”，更是中華民族傳統(tǒng)文化滲透于愛情文化中的精髓。既呼之為妃，必是名花有主之女，與“羅敷”身份相同?；蚩衫斫鉃橹魅斯柚坝皴闭故疽恍┤藢?duì)有夫之婦也曾有過愛慕之心。然道德的底線讓他們把控著愛的流露，并未發(fā)出愛的宣言。欲問之前當(dāng)以尊重對(duì)方為先。此與周敦頤的“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩也”異曲同工。但能超越周敦頤的描寫，細(xì)膩地展示男女主人公微妙的內(nèi)心世界，乃不凡之筆。
今人制作古體詩，大多借助詞語堆砌，造成詰屈聱牙之流弊。而巜梅》于流暢明快的詩句中，書寫了一個(gè)浪漫且高尚的愛情故事，實(shí)屬難能可貴。字字似珠璣，句句嵌風(fēng)騷。
作者于文學(xué)底蘊(yùn)的張開中，也為我們鋪開了一幅中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的美麗畫卷。試想，人生在世，哪個(gè)人能沒有幾番巧遇？而那番巧遇之所以能成為千古流傳的美麗故事，絕對(duì)是遵循著中華民族傳統(tǒng)的倫理道德，恪守著自我的人格底線。
二十八字的《梅》在思想內(nèi)容上的剖析至此，似應(yīng)告一段落。然，《梅》之二十八字中生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)，以及充滿浪漫色彩的環(huán)境創(chuàng)設(shè)，卻溫馨為一篇典型的微小說。
故事的開端：夢(mèng)里巧相識(shí)；故事的發(fā)展：一見鐘情；高潮：讀懂心志。小說在高潮中戛然而止。結(jié)局：開放式，任讀者暢想未來。
“詩體小說”，已不是一個(gè)新詞。早在2002年，我便于《內(nèi)蒙古電大學(xué)刊》第6期上刊發(fā)過《中國(guó)的“詩體小說”》，其中列舉過《氓》《陌上?！贰犊兹笘|南飛》等，那是我們古典文學(xué)史上典型的“詩體小說”。在20年后，得見且行且珍惜的《梅》，無限欣喜。欣喜之余，為中華光輝燦爛文化后繼有人深感慰藉。
文學(xué)評(píng)論真的是件苦差事。需要投入閱讀的最高級(jí)別——品讀。品讀，需要投入大量的時(shí)間，用心細(xì)細(xì)地揣摩，小心翼翼地對(duì)接，拼盡全力去碰撞，直到碰撞出燦爛的火花。這個(gè)過程，很是熬人。否則，便是對(duì)作者極大的不尊，便是對(duì)作品極大的褻瀆，便是對(duì)自我存在的否定。故而，每每完成一次碰撞，便得付出無數(shù)個(gè)日夜的無眠?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”絕非夸張句。然而，當(dāng)碰撞出美麗的花朵時(shí)，那番自得真的是無與倫比。清閑自在的日日月月，有茗香裊韋編，有清泉心上流，有彩蝶花間舞，快哉，品讀！
《梅》語，半部縮微的《警世通言》也。
作者簡(jiǎn)介：
尚麗清，女，1963生，呼和浩特市人。1980年考入呼和浩特市師范?？茖W(xué)校中文系，1982年開始在呼和浩特市第二十九中學(xué)任教，堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作。呼和浩特市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，呼和浩特市戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有詩文集《偷一個(gè)太陽給自己》（遠(yuǎn)方出版社，1999年）《送一個(gè)月亮給知己》（遠(yuǎn)方出版社，2004年）《踩著落葉走過》（遠(yuǎn)方出版社，2018年）。作品入選多種選本。詩歌《沉默的季節(jié)》《那年沒有雁行》《一路歌聲》在“中國(guó)詩歌十年”（1993—2002）征文活動(dòng)中獲實(shí)力卷二等獎(jiǎng)。
