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文｜聽風(fēng)【天津】
余一先生的作品給我留下深刻的印象。首先我不是很懂畫，略知一些基本技巧而已，品到哪里寫到哪里。
以線條勾勒，皴擦之筆不再多言。多以黑色為主色調(diào)的畫面，如余一畫作“夜色”系列。不同民族對(duì)于色彩的理解不同，中國的黑色從我的理解上，有嚴(yán)肅，恐怖，莊重甚至飄逸的寓意。從余一兄的畫風(fēng)中，解讀黑色，首先給予人的是視覺的沖擊力，從畫技上延伸黑色素的那種力量，更有對(duì)社會(huì)，人性，自然的理解。
幾幅畫里，黑色比較濃重的或云（這是我覺得不適合用烏云來代替）或遠(yuǎn)山或樹木或街道，有拱橋下的凝聚的陰暗面，也有街肆，路基。水墨畫本身用墨干濕深淺留白已經(jīng)構(gòu)成了厚重的中國畫的內(nèi)質(zhì)。而余一兄的黑色表象上更濃，有大寫意和小寫意的特點(diǎn)，有西方印象派的痕跡。黑色層層遞進(jìn)，墨色和樹木和房屋或重疊，或間隔，屋瓦上團(tuán)團(tuán)霧氣濃淡縈繞而靈動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)淡綠淡紅色彩點(diǎn)綴其中，不多不少卻加深了立體感，那磚那瓦，勾勒的大大小小，層層疊疊而不凌亂，筆筆入神，一氣呵成，已見功底，把觀畫者一下子拉入了畫中。大膽的色彩，濃重的筆調(diào)，看似粗狂，卻細(xì)微極致，粗中有細(xì)，靜動(dòng)分明，充滿了“魔力”。深邃里充滿飄逸，靈動(dòng)中又思緒萬千，自然景象栩栩如生，從追求崇拜自然的“道”學(xué)中沉淀自己得以升華，又涵蓋了“悟”人生的道理，也可以叫禪意、禪悟吧， 從余一先生的黑色氤氳中，我能作為欣賞者感觸到的。
“山雨欲來”棚瓦琉璃暗淡中的給予人的糾結(jié)，白色房屋（南方的房屋感覺都是白色的居多，不像北方的民居）用了些許國畫色彩繪制，讓觀者多了留戀幻想憧憬過去時(shí)光的味道，給人有壓力緊迫感，啟迪人們更應(yīng)該珍惜目前擁有的。越濃烈墨黑，通過幾筆亮色的陪襯往往越直接間接凸顯其越積極內(nèi)涵性的一面，這是余一兄的黑色的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
一般地，黑色都是壓抑，多是恐怖的意象，我覺得如何在色彩中闡述對(duì)自然理法的解讀，啟迪人性是作品的上乘之作。“夜色”同樣是這樣的效果，黑的越濃烈越光明。當(dāng)然會(huì)有一種說法，就看到了黑暗，加重了低沉甚至消極的情緒，這就屬于表象了，缺少了內(nèi)涵的思考。思考的結(jié)果無論如何，終究再思考，在路上不斷的探索。
我仔細(xì)看了余一作品，盡量能去觸摸整體的作品內(nèi)在，憑借自己的印象寫了，不卑不亢的自然流露去寫，去評(píng)論，感覺寫的表達(dá)的還是不夠，那種黑色或許正是日撥開云霧見天日前的黑的極致，黑的“啟蒙”，是期待，是內(nèi)在情愫含蓄襯托的一種表現(xiàn)手法。
觀《老街午后之陽光》是余一先生作品中色彩反差比較明顯的作品。
老街瓦肆之妙筆躍然紙上，木屋磚瓦的歲月，筆法老道。布局上結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，橫豎錯(cuò)落有致，那屋，那瓦，那人，那街，那聳立的電線桿更突出小街村落的寫實(shí)和看客的心靈上的貫通，貼近寫意的筆法更讓此畫融合到欣賞的藝術(shù)性中。
寫實(shí)中突出人們生活樸實(shí)無華和作者的真摯情感，平淡安靜的生活態(tài)度，這里沒有得失，只是明媚陽光里的寧靜，這是一種生活態(tài)度，是對(duì)人生的平淡是真的詮釋。此畫黑白色彩，紙張微黃，卻毫無贅感，反而更平添了光陰的色彩。
讀余一的新詩不少，有憶故人“讀《蘇東坡官場(chǎng)筆記》后感”，有跨越時(shí)空的《河殤，河祭》，寫屈原的情懷。有花草，有相思，有寫“遠(yuǎn)方”的情懷不少，這也是詩人的情愫在“作怪”，否則不能一一寫來。
同理，余一先生的新詩作品與繪畫作品都有對(duì)黑色的表達(dá)，我最初從畫的角度去看“黑”，也可以從“黑”的詩歌角度延伸去看畫，這是“黑”的啟迪?！栋岛诘鸟薨櫋愤@首新詩里，明顯有作者對(duì)黑色的印象。在這里是以新詩的形式表現(xiàn)，印象又存在抽象的特征，造就了詩的朦朧和跳躍因素。詩的整體可以看出總的構(gòu)思，夜與黑的遐想，回憶和思念甚至反叛精神?！般裤脚c失望淹沒了思念”后段緊接著“流動(dòng)的盛宴剛剛開始”?！傲鲃?dòng)的盛宴”其實(shí)更是思想，每一段是一個(gè)意思，段段又有銜接，這也是詩的語言。既有太陽的光芒輻射感，還要有內(nèi)在思想的引力。
意象中的詩句往往有超常性的語言，“淡綠色的月亮爬上”，“頭顱刻滿了……裂隙”。“火山巖在蛻化，宛如童話的山水”，暗喻，對(duì)比的手法生動(dòng)，加重了作品和讀者的想象，鋪墊了后面的主題。最后那句“絕美的圓在夜……邊際逃遁”，是詩人要停止這個(gè)帶來雜緒的“黑夜”，還是黎明呢？給讀者無限的想象空間，更似頓開而“顫抖”的心筆，“絕美而圓”。
這里說下楊老師朗誦余一的《夜夢(mèng)似馬》這首詩。似游子，似愛情，句里有情。是有生活閱歷的情感，表現(xiàn)穿插其中。細(xì)細(xì)品味能觸碰到作者的內(nèi)心，一首這樣的詩從草原中唱起，悠揚(yáng)悅耳，再加上磁性清朗，字正腔圓的男中音，詩曲回歸了本源。這首新詩，筆風(fēng)平質(zhì)見長(zhǎng)，隨作者情感自然流出，沒有突出詩的段落跳躍性，卻依然可以帶動(dòng)讀者的情緒，這里體現(xiàn)的是詩人對(duì)文字的駕馭能力，是凝練，是對(duì)文字的理解通透和恰如其分的表述。沒有含蓄的手法，卻有形象的修辭手法，比比皆是，從比喻，如荒漠，長(zhǎng)河，冰河。到擬人，如而逃，而歌。設(shè)問，“誰是”等等，描寫手法虛實(shí)結(jié)合有之，動(dòng)靜有之，似夢(mèng)而非夢(mèng)？詩中開頭有對(duì)高鐵的描述，足以說明詩人有著現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷觸動(dòng)了情緒。這些都起到了烘托，渲染的作用。
詩中句句魚貫而出，順理成章，細(xì)細(xì)看來，每句皆有詩人必備的情感世界，有詩人必備的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗笏季S邏輯，尤其后半篇，句句突出這點(diǎn)。詩中有苦從樂，對(duì)遠(yuǎn)方故人的思念之情躍然紙上。
談詩，不可避免的說到古體詩。余一的古體以七絕見長(zhǎng)，內(nèi)容包括幾組內(nèi)容，其中故園系列、暗夜系列，題畫詩系列，唱和系列，隨感系列等。
余一的詩內(nèi)容羅列豐富，古詩情之濃濃淡淡……詩有相思、有離愁，有“清夏溶溶無寫處，斜陽又探屋西藤”的逸情，又有“北斗南辰幽邈處，心源堂奧探神滄”的憂國情懷。
“秋水迢迢露未枯，朝霞緋紺晚鐘疏”意境之美，這一疏使得讀者心生百感，想起唐風(fēng)略過的姑蘇城外，想起二十四橋的明月夜。婉約豪放的宋詞華麗，妙語之處，“失闕城迷，霓曜飛瀑，道道交錯(cuò)”這一失，失得思緒飛揚(yáng)。
余一兄的詩詞古體詩中用詞華麗兼平質(zhì)，立意明確，文膽有之，修辭形象，往往一字提升了詩的質(zhì)地。匆匆略過，窺之一二，探之三四，古體詩形式上起承轉(zhuǎn)合，邏輯縝密、思維緊密?？丛娍偰苈?lián)想起余一兄的畫作，揮之不去的色彩，卻有用武之豪放心緒，又讓我主觀的涂抹在唐詩宋詞里，去揣摩去聯(lián)系，或者書畫本一體的道理了。劉勰曾說，詩文的內(nèi)容是理、志、氣相聯(lián)系的“情”，形式上表現(xiàn)的是“象”與“文”相結(jié)合的“采”。兩者的關(guān)系是“情者，文之經(jīng)；辭者，理之緯。經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢。我倒是認(rèn)為能詩者亦能畫方為美，這是“江山如畫”的道和理。
古人說:“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。賞畫從畫景里領(lǐng)悟所表達(dá)的一種具有詩歌一樣的富有詩意的畫作從而使詩畫真正成為互通的藝術(shù)載體。
想起八大老先生的“眼”，和余一兄的畫的“黑”可謂余兄自詡:“八大山人真跡后，誰留余一礙心符”。我想：同是江西文脈下的文人情懷，不過一個(gè)是晚明，一個(gè)是當(dāng)代，在一定的思緒與意境、情理上，余一兄應(yīng)是一個(gè)有寄托的詩人和畫家，這點(diǎn)是毋庸置疑的！
附：余一的部分詩畫
*失眠，點(diǎn)燃一被子的愁緒
文|余一
對(duì)月懷遠(yuǎn)，時(shí)光荏苒
不期間
春秋的烙印，刻進(jìn)了骨髓
依然的忙碌，有著不停的追逐
斷了線的風(fēng)箏
頂滿了歲月的穹窿
也是失眠的夜
翻著早已斷碼的線裝《莊子》
眼里蹁躚著久遠(yuǎn)的那只彩蝶
我不由得景仰起安徒生的天真
情多累人，爬滿了草莽間的蟲兒
那朵濫情的風(fēng)，不累嗎
悠閑的白鶴，靜靜的根荷
風(fēng)雨如晦的春晨明夜
閱讀著張少帥的古詩集
抑或明了了孽子稚臣的孤恨
愛惜今身， 去偽存真
文字是無力的病肓
聲音的訴說
朝霞的抹痕
有你，一直尊重
也行吟著
湖畔的葦風(fēng)
*夜夢(mèng)似馬|余一夜
又是一個(gè)失眠的長(zhǎng)夜
輾轉(zhuǎn)的草原，容不下我的反側(cè)
很想搭載這份孤獨(dú)
換乘一匹黑夜的駿馬
渡過你的荒漠與長(zhǎng)河
與擦肩的高鐵，迎面的烏云一同呼嘯
和靜寂的夜風(fēng)單調(diào)而逃，木訥而歌
天際有光，攜一縷思想導(dǎo)航
任鐵馬冰河、金戈戟天，
倥傯的黑影如山遁卻
以夢(mèng)為馬，苦渡天涯
江南的綺麗如霞披的婚紗
我心貧瘠，遍體烙痕
遠(yuǎn)方的一抹淡彩，是難掩的羞澀
擎你的笑，無聲來鞭笞
驚悸夢(mèng)的跋涉，魔幻相思的忐忑
看不透的黯夜，如那等不及的黎明
試問誰是，魔術(shù)棒的操縱者
此刻，心如墜崖的重橐
飄逝在愛你的拋物線盡頭
觸底、擱淺，瓦解不了心頭的苦痛
碎片、彌合，還原曾經(jīng)的那場(chǎng)快樂
【作者·簡(jiǎn)介】
聽風(fēng)，亦名吳翰水，天津人。漢語言文學(xué)專業(yè)。天津市梁斌研究會(huì)會(huì)員，河西作協(xié)會(huì)員，作品 發(fā)表于省市級(jí)會(huì)刊，散文《生命之輕》《聽雨》《彼岸蘆花》《夜色》等，詩詞新詩《青玉案》《桃花》《紫色的等待》 《沙礫》《老街》等等，多見于陜西，河北，天津等刊物。
