詩(shī)/匿名
鳥鳴高于流水也高于橋面
歡唱的兩端并非無端
一端連著老河山，一端連著新生活
你從時(shí)間深處晾出的旗袍與繡花鞋
在人世中央，依舊款款生風(fēng)
手拍欄桿，那么多的十字路口
現(xiàn)在已在低處，曾經(jīng)意味深長(zhǎng)
多年以來，一直橫亙?cè)诮?jīng)過人的心頭
產(chǎn)安江讀詩(shī)：這首詩(shī)給我的第一印象是泛抒情和偽抒情。先說泛抒情，浮于事物（立交橋）的表面，習(xí)慣性用語太多，且始終在外圍繞來繞去，缺乏內(nèi)在的感覺性的詩(shī)思。再看偽抒情，全詩(shī)唯一的體現(xiàn)時(shí)間性的深度聯(lián)想在四、五兩行。乍一看，“旗袍與繡花鞋”于“立交橋”有傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的味道，但是，由于“旗袍與繡花鞋”屬于民國(guó)時(shí)期的小資物件，只是到了開放后的某個(gè)時(shí)段才再次獲得個(gè)別階層人士的青睞，且與作者自身的現(xiàn)實(shí)生活沒有多大聯(lián)系，所以是典型的偽抒情，字里行間流淌著傳統(tǒng)文人附庸風(fēng)雅的精神遺存?？傊@樣的寫作是不可取的，偏離了真實(shí)，也沒有任何新意。給人以矯揉造作和無病呻吟之感。
詩(shī)/湯養(yǎng)宗（福建?55后）
“照鏡子的盲人，是終于得到鏡中真相的人?！弊蛱?/span>
我終于把這句話又說了一遍。而最早
它不屬于這種表述：“照鏡子的盲人
是那面鏡子所要的鏡子?！比ツ辏移鋵?shí)
曾將它改動(dòng)過：
“照鏡子的盲人，是鏡子所要的最完美的人?！?/span>
產(chǎn)安江讀詩(shī)：中國(guó)新詩(shī)目前仍處在一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的階段。在這個(gè)過程中，有迷戀傳統(tǒng)消遣式寫作的，有對(duì)照西方亦步亦趨的學(xué)習(xí)者，也有立足自身傳統(tǒng)學(xué)習(xí)西方的真誠(chéng)探索者。然而對(duì)于詩(shī)人來說，他對(duì)詩(shī)的理解和把握，是認(rèn)真地尋找并書寫內(nèi)心的感覺還是玩弄技巧，某種程度上決定了他的詩(shī)作品質(zhì)的高低。湯養(yǎng)宗這首《有問題的復(fù)述》，很可能受到了里爾克和博爾赫斯在多首詩(shī)中所涉及的鏡像的影響。詩(shī)中，他通過三次自我“改動(dòng)”，表達(dá)了其自身認(rèn)知的前后變化。如果我們把鏡子作為現(xiàn)實(shí)世界的隱喻或人在現(xiàn)實(shí)世界中的投影，那么，這首詩(shī)都是不難理解的。而問題在于，這里鏡子的隱喻及其所生發(fā)出的東西，都沒有任何新的發(fā)現(xiàn)和新的意味，不過是從文字上耍了一點(diǎn)繞口令似的花招。這種執(zhí)著于意象營(yíng)造并故意讓人猜謎的寫法，的確是“有問題的”，“制作”的痕跡過于明顯，是典型的故弄玄虛，也正是“辦公室詩(shī)人”或書生氣十足的詩(shī)人的一貫做派。問題不僅僅如此，這樣的作品居然曾經(jīng)被某些大刊的編輯相中，不能不說也是編輯自身的失察，起到了非常不好的負(fù)面導(dǎo)向作用，是當(dāng)今詩(shī)壇的悲哀。
臉
詩(shī)/儲(chǔ)子航（安徽?00后）
那是張油畫嗎？
端著茶水，包著頭巾的
溝壑縱橫的農(nóng)民形象。
同樣佝僂的，爺爺奶奶坐在
我對(duì)面，端著茶水，暗黃色，
滿是滄桑的臉。
我坐在木桌前
它好像一直在那里
立了幾十年。
穿著灰色羽絨服的
叔叔在我身邊
略臃腫的臉上幾粒微小的黑斑。
那同樣是父親的臉?。?/span>
風(fēng)吹過蒼黃的麥田
那千百年亙古不變的
血脈淵源
繼續(xù)在新一代人的臉上
浸潤(rùn)，心里蔓延。
產(chǎn)安江讀詩(shī)：說說最后一首吧。雖然其中有幾行富有意味的句子，比如“它好像一直在那里/立了幾十年”。但是不說作為詩(shī)，即使是作為散文；語言表達(dá)也顯得非常稚嫩，過于松散。建議反復(fù)琢磨修改，不要急于求成。
經(jīng)過我窗口的人
詩(shī)/藍(lán)冰丫頭（福建?90后）
我坐在八樓寫詩(shī)
一群民工從東街走向西街
他們帶著疾病
委瑣，貧窮
從早晨走向深夜
從壯年走向死亡
他們一定抬頭望了望我的窗口
他們一定在死亡線上
越走越亢奮
產(chǎn)安江讀詩(shī)：有畫面感，有反差，有巨大的張力。其中的反差耐人尋味。寫詩(shī)的人看似處在高高在上的“八樓”，而實(shí)際上他（她）眼里只有這些“民工”，不知不覺中將自己的情感傾注在他們身上，體現(xiàn)出深刻的悲憫情懷?！拔镆灶惥?，人以群分”。同時(shí)也說明，反差只是表象，更隱蔽的潛臺(tái)詞是：詩(shī)人和“民工”其實(shí)是同一類人，在這個(gè)資本操控一切的年代，他們都走在死亡線上，“越走越亢奮”。
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