大中華詩協(xié)茅屋秋風詩文薈萃
顧問：毳 毳
編輯：棲 遲
本期作者：歲月霓裳、王乃秀、小燕子、廖春華、月月、風吹過的地方、水潤木秀、醉風樓主人、棲遲、黃希慶
無 題
文/歲月霓裳
西風綠袖盈盈眼，對月無聲珠淚潸。
倘若紅塵掩惜心，誰還夜夜梨花盞。
青松贊
文/王乃秀
天下誰人不識君，根盤巖縫杪藏云。
大夫品德神仙敬，魁首寒梅竹友群。
梅 妝
文/小燕子
黃昏寂寞人依柳，不系心舟隨水流。
春去難逢疏影臉，梅妝補上壽陽頭。
筆 會
文/小燕子
矯若驚龍妙入神，縱橫滿紙見殊倫。
蘭亭一脈生花筆，延續(xù)千年面壁人。
五律?大寒臘八同日
文/王乃秀
大寒邀臘八，歲尾共迎春。
風嘯三江靜，梅開一院新。
嶺南花育蕾，塞北雪封塵。
子鼠多磨難，牛來倍感親。
牛
文/棲遲
入夜寒棚寂寞棲，奈何牛鞅把頭低。
從來未與人爭食，唯有尋常草綠荑。
冬序臥薪儲力氣，春陽嘗膽負田畦。
一生勤懇無私獻，不用揚鞭自奮蹄。
婆羅門引?星外灘遐思（曹組體）
文/歲月霓裳
華燈弄影，乍臨玉殿廣寒宮?，幣_放眼霓虹。碧宇冰輪高掛，星耀滿蒼穹。問云橋影動，玉女仙蹤？
雕欄九重。轉(zhuǎn)閬苑，喚蒼龍。竹下煙湖美景，更笑梅紅。蘭舟隨處，仙人洞，任短笛情濃。別笑我，立盡寒風。
甘露歌?（步韻）
文/廖春華
沈醉暮歸天欲雪，層層云隱月。斜倚柴門折亂蘿，門誤入為何？
玉蝶紛飛疑柳絮，沙沙訴細語。手掬冰花思遠人，離去幾冬春。
蹣跚酔影游破臘，雪印零繁雜。何處臘梅遙送香，頭落幾層霜。
虞美人?（李煜體）
文/月月
輕煙暮雨涼風襲，燭燼珠簾濕。那堪香暗憶卿顏，阡陌櫻花楊柳舞翩躚。
檀眉半斂花含露，吟嘆周郎誤。欲侵幽夢卻黃昏，獨臥無聊瘦影笑孤身。
江月晃重山?梅
文/風吹過的地方
迷爾冰姿倩影，覓伊香蕊榴裙。遍山搜盡一身塵。溪亭坐，何處有卿痕。
竹韻空吟朔野，松聲強賦晨昏。知音相守是天根。無從會，屈子可招魂。
菩薩蠻?無題
文/水潤木秀
離情漫道真凄苦，相思點點山無數(shù)。江裊柳絲云，樓高花氣薰。
南天空嶺雁，落日須來電。曾照院中梅，嬋娟入夢來。
荷葉鋪水面?春游
文/醉風樓主人
春風拂面，游人乘興來。江灘綠野百花開。折枝掐朵嗅，杏李沁香滿入懷。
臨欄有甚哀？多愁已過矣，往事早變塵埃。極目望天涯。大雁入云間，成兩排。
玉闌干?無病
文/醉風樓主人
闌干倚看秋冬景。霧罩遠山山更靜。江堤水逝燕無蹤，寒風拂、葉飛銀杏。
幾經(jīng)磨難心方定。陋室中、稍斂心性。夜深睡起伴孤燈，雖常貧、好在無病。
鷓鴣天?賀恩堃前輩九十大壽
文/棲遲
月照云溪映玉峰。山村殷戶彩燈紅。
聲聲贊美常青樹，盞盞恭承不老翁。
人添福，壽如松。德高耄耋傲蒼穹。
兒孫孝敬賓朋至，滿宴佳肴情意濃。
詩詞的含蓄美
文/黃希慶
詩詞創(chuàng)作貴含蓄而惡淺露，以有限的語言，表達無限的“言外之意”；使之意不泄露，語不窮盡；句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言”，這就是耐人尋味的含蓄美。
含蓄：是指詩人不是把個中情感直白地告訴讀者，而是依靠對客體事物的仿影，讓主體情思依附于客體物象里，令人再三吟詠而享其余味。中國歷代詩人創(chuàng)造含蓄美的手法繁多，“或句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句，說出者少，不說出者多”。這里陳述以下幾種：
一、詩詞由煉字釀成的含蓄美
詩詞創(chuàng)作煉字煉得好，可以豐富詩的意境，加深詩意的表達，獲得耐人咀嚼的藝術(shù)效果，從而增強詩的含蓄味，例如王安石的《船泊瓜洲》：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
詩中“綠”字傳神，既鮮活地表現(xiàn)了春風給長江兩岸帶來的變化，又更好的表達了詩人的感情，把春風的巨大作用活畫了出來，大大增添了詩的動人色彩，很是夠人玩味，歷代詩家對定煉字評價甚高。又如宋代葉紹翁的《游園不值》中：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！庇谩俺觥弊职鸭t杏擬人化，更是抓住了春景的特點，突出了重點?！耙恢t杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現(xiàn)，一枝紅杏就代表了墻內(nèi)百花。
二、詩詞由煉句釀成的含蓄美
詩詞經(jīng)過千錘百煉而釀成的極為精練的句子，包容了極為豐富的內(nèi)容，就造成了詩的含蓄美。譬如，王維的《送元二使安西》：
謂城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
這是一首非常有名的送別詩。尤其是三四句，是流傳久遠的千古佳句。第三句寫勸酒，一個“更”字表現(xiàn)出詩人勸酒的般勤。詩人和朋友酒已經(jīng)喝了不少，離別的時刻也越來越近，為什么詩人還要頻頻敬酒呢？第四句道出了詩人勸酒的心意：“西出陽關(guān)無故人”。這一句既寫出了遠行人今后生活的寂寞孤單，也寫了詩人對朋友今后生活的牽持與關(guān)懷，一語道出了遠行人與送行人雙方心底深處那種真摯、復(fù)雜的感情。文字看似平常，卻蘊含著詩人奇崛激蕩的情思。
三、詩詞運用比喻手法釀成的含蓄美
詩詞創(chuàng)作比喻手法用得巧妙，可以增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的儲蓄美。譬如，朱慶余的《閨意獻張水部》：
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
這首詩是作者在臨近考試之期寫的。作者借閨房情事隱喻考試，把自己比作新娘，把老師張水部比作新郎，把主考官比作舅姑，問老師自己能否考中。詩意的表達是很含蓄的，難怪歷代不少人把這首詩當作寫新嫁娘的詩來看，這是運用比喻手法創(chuàng)造的含蓄美。
四、詩詞運用象征手法釀成含蓄美
詩詞創(chuàng)作運用象征手法，能增添詩的意境的多層次色彩，從而形成詩的含蓄美。譬如，李后主《烏夜啼》：
村花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂間，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
詞中“村花”象征自己，“胭脂”美人象征國家，內(nèi)容是哀傷自己失國太快，長恨自己失國不能復(fù)國。詞人不敢明言，而又不能不發(fā)抒內(nèi)心的痛苦，故而借助象征來表情達意。這是運用象征手法創(chuàng)造含蓄美。“自是長恨水長東”是千古名句，此句又有比喻修辭之美。
五、詩詞巧妙運用夸張手法釀成含蓄美
詩詞創(chuàng)作夸張手法用得好，能引人深思，能吸引讀者透過似乎不合情理的夸張，尋覓到合乎情理的意蘊，悟出其美妙所在。譬如，李白《秋浦歌》：
白發(fā)三千丈，緣愁似個長，
但愿明鏡里，何處得秋霜。
詩中“白發(fā)三千丈”運用了夸張手法，無形的愁思化為有形的“白發(fā)”，使人真切地感到詩人的愁思是多么深長呀！這是運用夸張手法靠成的含蓄美。
六、詩詞引用典故釀成的含蓄美
詩詞創(chuàng)作典故本身就是豐富詩中意境，引用典故創(chuàng)新詩意，就能形成特別深遠的含蓄美。譬如，李商隱的《錦瑟》：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這首詩是詠嘆愛情與感傷身世的名篇，全詩四聯(lián)，中間兩聯(lián)皆巧用典故，作委婉含蓄的表達。首聯(lián)借物起興，抒寫作者亡妻之痛，不遇之感，頷聯(lián)用“莊生夢蝶”的典故，暗喻自己一生政治上的遠大抱負，愛情上的美好思想，都已成為過眼云煙，宛如做了一場短暫的春夢。用“杜鵑啼血”的典故暗喻自己的申論不偶，傷逝悼亡之痛，以此渲泄心頭的騷憤與傷感。頸聯(lián)用“淪海遺珠”的典故暗喻自己雖處清時，然珠藏海底，不為時用，加之愛妻亡故，形單影只，自然不免有“滄海遺珠”之嘆。用“藍田良玉”的典故暗喻自己才調(diào)無倫，卻遭埋沒。但文章詞采，終將顯耀于世，尾聯(lián)是以抒情感漢作結(jié)，說自己這種感傷之情，豈待今日追憶，才不勝惘然。
詩中，作者不直抒胸臆，而借助于這些典故來作委婉含蓄的表達，讓讀者去想象揣摩，從而收到發(fā)人深思，經(jīng)久玩味的效果，這是引用典故創(chuàng)造的含蓄美。
七、詩詞運用雙關(guān)手法釀成含蓄美
詩詞創(chuàng)作運用雙關(guān)手法，包括諧意雙關(guān)和語意雙關(guān)。運用了諧音雙關(guān)的句子字面上是一種意思，字里面又是另一種意思，句子顯得含蓄有味。而運用了語意雙關(guān)的句子既含有這種意思，又含有那種意思，句子更顯得含蓄有味。運用諧音雙關(guān)的詩，最有代表性的是劉禹錫的《竹枝詞》：
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無睛卻有睛。
“晴”與“情”同音，是雙關(guān)隱語。從字面上看，是指天氣“無晴”與“有情”，而字里則是說戀人的“無情”與“有情”。要說心愛的人兒對自己“無情”嘛，她又羞羞答答地向自己表示了愛意；要說“有情”嘛，她表示的愛意卻又是那么朦朦朧朧，叫人捉摸不透。詩意顯得含蓄有味。
運用語意雙關(guān)造成含蓄美的詩，譬如，前面提到的李商隱的《錦瑟》就是很好的例子。詩中頸聯(lián)引用“沈珠埋玉”的典故，就運用了語意雙關(guān)的手法。詩人既感傷自己身世的蹉跎，又哀悼愛妻的香消玉碎，因此詩句蘊含豐富而深遠，具有濃厚的含蓄美。
八、詩詞利用前后詩意的巧妙聯(lián)系釀成的含蓄美
好詩前后詩意的聯(lián)系不僅是自然的，緊密的，而且是巧妙的。這種巧妙的聯(lián)系就構(gòu)成了詩的含蓄美。譬如，王昌齡的《出塞》：
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
前兩句發(fā)出的是“古來征戰(zhàn)幾人回”的浩嘆，后兩句是說只要有李廣那樣的英雄人物，就可以保衛(wèi)邊境，停息戰(zhàn)爭，鮮明地表現(xiàn)了作者對古代英雄的敬慕和愛好和平的愿望。但聯(lián)系前兩句的意思，我們可以看出作者還有更深的蘊藉：戰(zhàn)爭打了千百年，難道只因為沒有出現(xiàn)過李廣那樣的英雄嗎？不，李廣那樣的英雄是有的，只不過統(tǒng)治者不重用他們罷了。漢代的李廣是保衛(wèi)邊疆的英雄，但同時也是一個在權(quán)貴壓抑之下始終壯志未酬的悲劇人物，他的遭遇如此，后代縱有李廣那樣的英雄，命運也是可想而知的。這里，作者實際上是替千百年來無數(shù)壯士表達“馮唐易老，李廣難封”的委曲衷腸，對封建社會的陰暗現(xiàn)實進行深刻的諷剌和批判。這首詩的意思是掩藏得很深的，表達是很含蓄的，僅從字面上看是難以理解的。這是利用前后詩意的巧妙聯(lián)系創(chuàng)造的含蓄美。
2021.01.14于清心齋
