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研究要訣：

詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音詣綿邈，音節(jié)和諧，樂(lè)府之正軌也。

不善學(xué)之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。

 

詞要放得開(kāi)，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間，去來(lái)無(wú)跡方妙。

詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實(shí)空、抑揚(yáng)開(kāi)合、工易寬緊之類是也。

詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會(huì)章法，接脈理節(jié)拍而出之。

空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫(xiě)照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。

詞要不卑不亢，不觸不悖，驀然而來(lái)，悠然而逝。立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。

白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。

生香活色，當(dāng)在即離之間。

僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；長(zhǎng)調(diào)作者多，宜生新斯能振動(dòng)。

小令要言短意長(zhǎng)，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長(zhǎng)調(diào)要操縱自如，忌粗率。

能于豪爽中著一二精致語(yǔ)，綿婉中著一二激厲語(yǔ)，尤見(jiàn)錯(cuò)綜之妙。

詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動(dòng)；詞有對(duì)句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。

詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。

換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長(zhǎng)節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過(guò)音留，可供搖曳。

詞之押韻，不比盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。填詞必先選材，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語(yǔ)，則取其精雋，而去其平實(shí)；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。

填詞之難，難于上不似詩(shī)，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無(wú)意肖曲而不覺(jué)仿佛乎曲。

有學(xué)問(wèn)人填詞，盡力避詩(shī)而究竟不離于詩(shī)。一則迫于舍此實(shí)無(wú)，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也。

 

1、襯逗虛字法：

凡人無(wú)論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長(zhǎng)調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無(wú)虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉。

一字類：

正、但、待、甚、任、只、漫、奈、縱、便、又、況、恰、乍、早、更、莫、似、念、記、問(wèn)、想、算、料、怕、看、盡、應(yīng)。

二字類：

試問(wèn)、莫問(wèn)、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拼把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰(shuí)料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無(wú)端、獨(dú)有、回念、乍向、只今、不須、多少。

三字類：

莫不是、都應(yīng)是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無(wú)端、最難禁、更何堪、更那堪、那更知、誰(shuí)知道、君知否、再休提、到而今、況而今、記當(dāng)時(shí)、憶前番、當(dāng)此際、問(wèn)何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拼負(fù)卻、空負(fù)了、要安排、嗟多少。

 

2、鍛煉詞句法：

古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長(zhǎng)之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)，拘于律，限于韻，長(zhǎng)焉而不可減，短焉而不可增。

設(shè)一闋之中，偶有一語(yǔ)之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。

蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語(yǔ)語(yǔ)激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？

從前填詞家如：

周清真之典麗，姜白石之騷雅，史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，皆有獨(dú)擅勝場(chǎng)之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對(duì)句、警句分錄于后：

對(duì)句：

小雨分江、斷云籠口。煙橫山腹、雁點(diǎn)秋容。問(wèn)竹平安、點(diǎn)花番次。樨柳蘇晴、故溪歇雨。

虛閣籠云、小簾通月。蟬碧勾花、雁紅攢月。落葉霞翻、敗窗風(fēng)咽。風(fēng)泊渡驚、露零秋冷。

花匝么弦、象奩雙陸。珠蹙花輿、翠翻蓮額。汗粉難融、袖香新竊。種石生云、移花帶月。

斷浦沉云、空山掛雨。畫(huà)里移舟、詩(shī)邊就夢(mèng)。硯凍凝花、香寒散霧。系馬橋空、移舟岸易。

疏綺籠寒、淺云棲月。香茸沾袖、粉甲留痕。就船換酒、隨地攀花。調(diào)雨為酥、催冰作水。

做冷欺花、將煙困柳。巧剪蘭心、偷粘草甲。羅袖分香、翠綃封淚。池面冰膠、墻腰雪老。

枕覃邀涼、琴書(shū)換日。薄袖禁寒、輕妝媚晚。倒葦沙困、枯蘭洲冷。綠芰擎霜、黃花招雨。

紫曲迷香、綠窗夢(mèng)月。暗雨敲花、柔風(fēng)過(guò)柳。霜杵敲寒、風(fēng)燈搖夢(mèng)。盤(pán)絲擊腕、巧篆垂簪。

翠葉垂香、玉容消酒。金谷移春、玉壺貯暖。擁石池臺(tái)、約花欄檻。問(wèn)月賒情、憑春買(mǎi)夜。

醉墨題香、閑簫弄玉。修竹凝妝、垂楊系馬。帆落回潮、人歸故國(guó)。

警句：

悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ?。―――徐幹臣《二郎神》

雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景。―――徐幹臣《二郎神》

盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕？張于湖《念奴嬌》

寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。――張于湖《西江月》

花影吹笙，滿地淡黃月。――范石湖《醉落魄》

涼滿北窗，休共軟紅說(shuō)。――范石湖《醉落魄》

燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。――范石湖《憶秦娥》

惟有兩行低雁，知人倚畫(huà)樓月。――范石湖《霜天曉角》

應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。――辛稼軒《祝英臺(tái)近》

是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解將愁帶去。――辛稼軒《祝英臺(tái)近》

翠消香暖云屏，更那堪酒醒。――劉龍洲《醉太平》

燕子不來(lái)花有恨，小院春深。――劉靜寄《浪淘沙》

棠影下，子規(guī)聲里，歷盡黃昏。――洪平齋《眼兒媚》

相思無(wú)處說(shuō)相思，笑把畫(huà)羅小扇覓春詞。――徐山民《南柯子》

妾心移得在君心，方知人恨深。――徐山民《阮郎歸》

驚起半簾幽夢(mèng)，小窗淡月啼鴉。――劉小山《清平樂(lè)》

千樹(shù)壓西湖寒碧。――姜白石《暗香》

波心蕩，冷月無(wú)聲。――姜白石《揚(yáng)州慢》

昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。――姜白石《疏影》

墻頭換酒，誰(shuí)問(wèn)訊、城南詩(shī)客岑寂。高柳晚蟬，報(bào)西風(fēng)稍息。――姜白石《惜紅衣》

問(wèn)甚時(shí)、同賦三十六陂秋色。――姜白石《惜紅衣》

冷香飛上詩(shī)句。――姜白石《念奴嬌》

一般離思兩銷魂，馬上黃昏，樓上黃昏。――劉招山《一剪梅》

絮飛春盡，天遠(yuǎn)書(shū)沉，日長(zhǎng)人瘦。――孫花翁《燭影搖紅》

臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。――史梅溪《綺羅香》

愁損玉人，日日畫(huà)欄獨(dú)憑。――史梅溪《雙飛燕》

恐鳳鞋挑菜歸來(lái)，萬(wàn)一灞橋相見(jiàn)。――史梅溪《東風(fēng)第一枝》

新愁萬(wàn)斛，為春瘦，卻怕春知。――高竹君《金人捧露盤(pán)》

驚愁攪夢(mèng)，更不管瘐郎心碎。――高竹君《祝英臺(tái)近》

悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。――張東澤《桂枝香》

 

3、揣摩詞眼法：

填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當(dāng)取溫飛卿、李長(zhǎng)吉、李商隱及唐人諸家詩(shī)句中字面之好而不俗者，簡(jiǎn)練揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號(hào)，學(xué)者宜注意之。

燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花瞑 翠陰香遠(yuǎn) 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉 漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉月約星期 雨今云古 恨煙顰雨 燕窺鶯認(rèn) 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩(shī)換酒 選歌試舞 舞勾歌引

 

4、選中調(diào)名法：

詞之題意，不外言情、寫(xiě)景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選中調(diào)名。

蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下：

《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之調(diào)。

小令《浪淘沙》，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。

《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫(xiě)情，亦宜寫(xiě)景。

《臨江仙》、《凄清道上》二體，最宜用于寫(xiě)情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見(jiàn)挺拔。

《洞仙歌》，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫(xiě)情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。

《祝英臺(tái)近》，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙?！洱R天樂(lè)》，音調(diào)高雋，宜用于寫(xiě)秋景之詞。

《金縷曲》宜用以寫(xiě)抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚。

《沁園春》，多四字對(duì)句，宜于詠物。別名《壽星明》，可賦本意。用以祝壽。

《高陽(yáng)臺(tái)》，跌宕生姿，亦為寫(xiě)情佳調(diào)。金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀(jì)事、詠物，皆流利可愛(ài)。

 

5、布置格局法：

作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書(shū)，自無(wú)枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢(shì)之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闕寫(xiě)景，后半闕寫(xiě)情；或先寫(xiě)情而后寫(xiě)景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也?？傊钤~之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過(guò)變之處，血脈貫通。無(wú)論幾許波折，自能一氣卷舒也。

 

6、運(yùn)用古事法：

運(yùn)用古事，莫若明事暗用、隱事明用。

如蘇東坡之《永遇樂(lè)》云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐?，入古而化，自是詞林妙品。

又《點(diǎn)絳唇》云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運(yùn)實(shí)于虛，最得用古之法。

姜白石之《疏影》云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近娥綠?！庇脡坳?yáng)公主事，所謂明事暗用也。

又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)?！庇蒙倭暝?shī)，所謂隱事明用也。

又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法。

 

7、填詞起結(jié)法：

小令篇幅甚短，著墨不多，中間無(wú)回旋余地，故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住，而又不可將意思說(shuō)盡，方為佳構(gòu)。

小令起句，如周邦彥云：“并刀入水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。

小令結(jié)語(yǔ)，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”正是用重筆也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。

長(zhǎng)調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。

其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來(lái)，或先于題意作進(jìn)一層說(shuō)，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！眳菈?mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。

長(zhǎng)調(diào)兩結(jié)，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無(wú)重復(fù)堆垛之病。

 

8、填詞轉(zhuǎn)折法：

詩(shī)詞雖同一機(jī)杼，而詞家氣象有時(shí)與詩(shī)微有不同。

詩(shī)以雄直為勝，宜若長(zhǎng)江大河一瀉千里；

詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折。

唐有無(wú)名氏詠?zhàn)砉釉~云：“門(mén)外狗兒吠，知是簫郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯解羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)睡時(shí)?！?/div>

春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲