一枚熠熠生輝的鄉(xiāng)土明珠
——小議商洛花鼓
文/郭明霞
“花花衣服身上穿”“繡花紅鞋綠邊邊”“不穿霞帔戴鳳冠，叫人越看越體面?！痹谇貛X南麓彎彎曲曲的山路上，時常見到六七十歲的老人家，邊走邊唱，自得其樂。這是二十世紀(jì)五十年代，飲譽(yù)全國的商洛花鼓《夫妻觀燈》里的戲詞，到今天依然傳唱，經(jīng)久不衰。
商洛花鼓，乃商洛市地方傳統(tǒng)戲劇之一，民間又稱“花鼓子”“地蹦子”，是一種在“唱”和“舞”中說唱的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。盛行于商洛市七縣（區(qū)），尤以商州、丹風(fēng)、鎮(zhèn)安和柞水最為普遍。秦嶺山區(qū)的莊戶人愛看戲，每到春節(jié)期間，男女老幼，相邀相攜，爬嶺過河，一溜帶串，真是熱鬧非凡。
尤其是從正月鬧到二月、三月的廟會戲，花鼓子幾乎是從不缺席的。一、藝術(shù)特點及起源
早期的花鼓戲基本上就是兩個人的表演形式，也叫做三小戲。登場人物不多，行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主，道具少，化妝簡單，隨意性較強(qiáng)?？梢魳坟S富，板路多樣，旋律質(zhì)樸，曲調(diào)優(yōu)美。尤其是地域色彩鮮明，歷史年代久遠(yuǎn)，在戲曲音樂發(fā)展演變的歷史中具有“活化石”的作用。
商洛花鼓用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?，鄉(xiāng)土氣息濃郁。因大多就地演出，因此也叫“地蹦子”，有觀眾調(diào)侃打趣舊時代的花鼓戲：“遠(yuǎn)看是戲臺，近看一堆柴，鑼鼓一聲響，叫花子蹦出來。”其實，花鼓調(diào)就是與逃難的災(zāi)民有關(guān)。
關(guān)于商洛花鼓的起源，說法頗多。據(jù)鎮(zhèn)安、山陽藝人相傳，商洛花鼓源始于湖南，上傳湖北，南由漢水傳至安康、漢中一帶；北由丹江傳到丹鳳、商縣、洛南一帶，進(jìn)而傳入關(guān)中。
據(jù)丹鳳、商縣藝人相傳，商洛花鼓則是由漢代秦隴馬上鼓吹樂衍變而來，原為軍事操練和出征儀仗所用。范大成《桂海虞衙志》載，諸葛亮軍中就置有鼓吹樂隊，以鑼鼓懸系腰間，手指擊之，口唱歌詞，迷潰敵人。《敦煌拾零》《隋唐演義》等書中也有這樣的記載。隋末瓦崗寨三十六兄弟，曾以“打花鼓”作掩護(hù)，計入敵營，救回了秦瓊，故有“唐將班子花鼓”之說。五代以后，花鼓進(jìn)入民間。
明末清初，商洛地區(qū)就出現(xiàn)了民間自娛自樂的小規(guī)模戲班，并有商州城隍廟、西關(guān)關(guān)帝廟、城內(nèi)東門外土祠建的樂樓，共三間戲樓。
清道光五年（1825年），第一個有名稱的戲班“商州雙盛班”出現(xiàn)。自此以后至民國年間，商洛各地成立的各種戲班共有百余個，其中既有“三女班”這樣的花鼓戲“窩子”，也有“唐將班子”這樣自樂性質(zhì)的半職業(yè)戲班。這一時期戲劇班社的活動，對傳播和發(fā)展商洛花鼓做出了很大貢獻(xiàn)。
清光緒三年（1877年），湖北鄖陽遭受水災(zāi)，許多災(zāi)民通過打花鼓賣唱的形式漂泊流浪，靠“化谷物”維持生計，人們將其所唱之調(diào)叫“化谷調(diào)”，以后逐漸衍稱“花鼓調(diào)”，“化谷調(diào)”傳至商洛后，與當(dāng)?shù)亓餍械纳礁?、小調(diào)融合，兼收渭南、華陰秧歌、迷胡小調(diào)等，充分將秦地的風(fēng)俗文化與楚地的曼妙舞姿完美結(jié)合，打造出商洛花鼓獨(dú)有的品相與魅力。最終形成既有濃郁的地方特色，又有清麗婉轉(zhuǎn)、樸實奔放之風(fēng)格的商洛花鼓。
花鼓小戲也叫跳花鼓或舞花鼓。因此，跳和舞便成為花鼓表演中一個最突出的特點。跳的表演沒有固定程式，一般由演員自由發(fā)揮，顯得優(yōu)美大方，自然生動，耐人觀賞。它的音樂形式，依據(jù)內(nèi)容分為三種：大筒子、八岔子、花鼓子。
大筒子，以筒子胡琴伴奏，也叫筒子戲，屬于花鼓中的大中型戲。多表現(xiàn)歷史故事、民間故事和神話故事內(nèi)容，如《百草坡》《萬壽圖》等。筒子戲，結(jié)構(gòu)較完整，調(diào)性較統(tǒng)一，且富有細(xì)膩纏綿的抒情色彩。因文場所用的樂器叫大筒子胡胡，音色清脆、粗獷、渾厚，故稱“大筒子”。
八岔子，也叫八岔戲。用八岔調(diào)演出，內(nèi)容上多反映公子小姐的艷情故事，如《送香茶》《西樓會》等。八岔子的曲調(diào)分陽八岔和陰八岔兩種。陽八岔的特點是，一人唱而眾人合之，伴奏形式為演員清唱，鑼鼓配節(jié)，句末由后臺幫腔。陰八岔曲調(diào)開朗、豪爽而又抒情，節(jié)奏別致，一般用于劇目開頭或行路時唱，在運(yùn)用中可加其他小調(diào)來演唱。
花鼓子，又名小調(diào)戲。因戲中的曲調(diào)是由民歌小調(diào)構(gòu)成的，所以也叫小調(diào)戲，多反映當(dāng)?shù)厝嗣竦膭趧优c愛情生活，如《打草鞋》《繡荷包》等。小調(diào)戲保持了山野民歌素樸淳厚、清爽活潑的原貌，不僅曲調(diào)多，旋律節(jié)奏、調(diào)式的變化也比較豐富，宮、商、角、徴、羽各類調(diào)式都有。如“石榴娃燒火調(diào)”，由戲名起曲名，曲調(diào)短小，節(jié)奏明快，旋律流暢，唱腔豐富多彩。
“商州山窩窩，處處花鼓多”，其傳統(tǒng)劇目的手抄本和口傳本就有100余冊。代表劇目有《打鐵》《打草鞋》《石榴娃燒火》《繡荷包》《十月小懷胎》《花墻會》《賣翠花》《吳三寶游春》《李狗看花園》《賈金蓮回河南》《坐西樓》《送香茶》《小東樓》《白扇記》等等。上個世紀(jì)的五十年代、六十年代，商州山窩窩里的男女老少，幾乎人人都會唱幾句花鼓戲。田間地頭左鄰右舍跳花鼓，也成為年輕人主要的娛樂形式之一。
二、《夫妻觀燈》轟動山城
花鼓戲在商洛民間，鄉(xiāng)親們都叫它“小戲”，廟會節(jié)慶期間，大戲臺上的秦腔、二黃才是正宗。解放后的五十年代，是文化藝術(shù)活動頗為興旺的年代，在“百花齊放”的大背景下，1956年，由彭正遠(yuǎn)改編，辛慶善作曲的花鼓戲《夫妻觀燈》應(yīng)運(yùn)而生，一鳴驚人。
商洛劇團(tuán)在州城南街的露天劇場首演《夫妻觀燈》，“地蹦子”小戲第一次走進(jìn)縣城，由專業(yè)演員扮演，登上舞臺。盡管是木板幕帳搭建的簡易戲臺，可對于花鼓戲來說意義非凡。劇中扮演農(nóng)村青年王小的是陳清林，扮演王妻的叫王貞，兩個青年演員的表演樸素大方，活潑自然，曲美舞美，令人陶醉，首場演出便轟動了整個山城。
演員王貞，以其珠圓玉潤的歌喉，活潑靈巧的表演，清新脫俗的形象而成為觀眾心中的“女神”。好幾年的時間里，商洛城鄉(xiāng)都流傳著一句順口溜：“一張戲票一毛錢，為看王貞吳秀蓮”。
這一年，商洛劇團(tuán)還排演了另外三部傳統(tǒng)花鼓戲，《賈金蓮回河南》《樓臺會》《桑園配》，這幾部戲與《夫妻觀燈》一起參加了陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會，大獲成功，劇本、音樂、表演等多項獲獎。《夫妻觀燈》的主演王貞獲表演一等獎，陳清林獲二等獎，編劇彭正遠(yuǎn)、作曲辛慶善均獲得獎項。
《夫妻觀燈》代表陜西省晉京參加全國音樂周匯演，深得觀眾喜愛，并受到毛澤東、劉少奇等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。中央人民廣播電臺向全國播放了《夫妻觀燈》的錄音，有關(guān)商洛花鼓的文章頻頻見報。一時間，商洛花鼓的調(diào)調(diào)傳遍全國，其風(fēng)頭之盛與當(dāng)時的黃梅戲不相上下。這是來自大山深處的民間小戲，第一次獲得如此榮耀。
新中國成立之前，由于傳統(tǒng)觀念對“戲子”的鄙視，加上戰(zhàn)亂頻發(fā)，民不聊生，商洛花鼓后繼乏人，幾瀕絕境。解放后，商洛地縣的文藝工作者，對花鼓戲下大力氣發(fā)掘整理，翻新提升，將這枚搖曳著泥土清香的藝術(shù)奇葩，從“地攤子”搬上了高雅的大舞臺。
《夫妻觀燈》的演出成功，是商洛花鼓第一次從民間小戲走向戲劇大舞臺的華麗轉(zhuǎn)身，開啟了商洛花鼓在題材范圍、藝術(shù)品相，精神境界方面?zhèn)鞒袆?chuàng)新、兼收并蓄、開拓進(jìn)取、豐富升華的漫漫歷程。
繼1956年《夫妻觀燈》首演成功之后，1958年由任宏謀老師執(zhí)筆創(chuàng)作的《種核桃》，參加了西北五省區(qū)戲曲匯演，贊譽(yù)不斷，商洛花鼓再次獲得了觀眾和專家的青睞。會刊上發(fā)表贊揚(yáng)文章，《種核桃》很快被《群眾藝術(shù)》刊登，長安書店出版發(fā)行。
三、“戲劇之鄉(xiāng)”名副其實
常言道“十年磨一劍”，商洛花鼓人所下的功夫，已超過兩個十年。此時的商洛花鼓戲，從劇目內(nèi)容到音樂舞美，整個舞臺表現(xiàn)更趨成熟豐盈。
1979年，商洛劇團(tuán)原創(chuàng)的花鼓戲《屠夫狀元》，紅遍三秦大地，從而使這個山區(qū)劇種成為陜西文藝界一顆耀眼的明星，全國二十多個劇種競相移植演出，并被西安電影制片廠以眉戶劇種搬上銀幕。
商洛花鼓從《夫妻觀燈》到《屠夫狀元》，二十年后再次聲名鵲起，而且一發(fā)不可收。
1979年，鎮(zhèn)安劇團(tuán)由徐小強(qiáng)、劉大華、尹金峰等創(chuàng)作的花鼓戲《牧童與小姐》，在陜西省慶祝建國30周年獻(xiàn)禮演出中喜獲獎項，省廣播電臺、電視臺錄音、錄像、轉(zhuǎn)播。
到了1981年，鎮(zhèn)安劇團(tuán)再出精品，由徐小強(qiáng)、尹金峰創(chuàng)作的花鼓戲《鳳凰飛進(jìn)光棍堂》，在陜西省優(yōu)秀劇目匯報演出中獲得獎項，中央電視臺錄像播出。
1981年5月，陳正慶、田井制執(zhí)筆，商洛劇團(tuán)團(tuán)長冀福記策劃并擔(dān)任主角“南有余”的現(xiàn)代扶貧花鼓戲《六斤縣長》走出美麗商洛，在西安人民劇院售票演出50余場，紅透長安。演出期間，受到陜西省領(lǐng)導(dǎo)馬文瑞、章澤等熱情接見。
中國劇協(xié)張書記向中央?yún)R報了《六斤縣長》的演出盛況，時任國務(wù)院副總理的習(xí)仲勛同志，親自調(diào)商洛劇團(tuán)赴京匯報演出。
1983年3月8日晚，《六斤縣長》在北京中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，習(xí)仲勛及朱穆子、賀敬之、趙伯平、馬少波、俞林等接見演職人員并合影。后受命赴天津、大港油田、上海、武漢巡回演出，歷時兩個月。商洛花鼓由此走遍大江南北，被贊為商洛山區(qū)的文藝明珠。
巡回演出前，習(xí)老曾對冀福記及演職人員感慨地說：“在扶貧的問題上，藝術(shù)家做了政治家的事?！薄白屛覀兏骷壐刹慷伎纯矗谥赂坏牡缆飞?，千萬不能忘記窮人呀！千萬不能忘記窮人呀?。 边@些話，語重心長，今天讀來依然振聾發(fā)聵。一部好劇，帶給社會的正能量，方方面面，無法估算。
1984年，《六斤縣長》由原作者改編成電影腳本，并由西安電影制片廠拍成電影，全國放映。
1983—1984年度全國優(yōu)秀劇本授獎大會上，《六斤縣長》被譽(yù)為“狀元戲”，獲金牌一枚（此獎項后更名為“曹禺文學(xué)獎”），被中央歌舞劇院及十余家省市劇團(tuán)移植上演。
1985年，陜西省文化廳授予商洛地區(qū)“戲劇之鄉(xiāng)”榮譽(yù)稱號。
扎根生活土壤，緊扣時代脈搏，述說經(jīng)濟(jì)改革洪流中小人物的酸甜苦辣，是商洛花鼓戲主創(chuàng)人員的情懷與宗旨。1986年，陳正慶、田井制編劇，商洛劇團(tuán)首演的《小商、小販、小教師》；著名作家陳彥編劇，鎮(zhèn)安縣劇團(tuán)首演的花鼓戲《沉重的生活進(jìn)行曲》，雙雙在陜西省首屆藝術(shù)節(jié)展演中獲得獎項。
1989年，商洛劇團(tuán)參加全省青年演員現(xiàn)代戲調(diào)演，獲一等獎6項，二等獎8項，三等獎13項。獎項之高，獎數(shù)之多，前所未有。
進(jìn)入九十年代，情牽普通百姓，開掘藝術(shù)源泉，彰顯傳統(tǒng)文化風(fēng)采神韻的佳作更是不斷涌現(xiàn)，連連出彩。
1990年，柳岸、筆尚創(chuàng)作的《糖是酸的》，在陜西省青年演員現(xiàn)代小戲調(diào)演中獲獎；1995年陳正慶編劇、辛?xí)谱髑摹渡交辍罚谌珖敖鹑恰睉騽≌{(diào)演中獲獎；1996年徐小強(qiáng)、陳道久創(chuàng)作的古裝花鼓戲《大云寺》，參加陜西省“月季花”地方戲調(diào)演也獲獎多項；1999年劉安民、王軍武創(chuàng)作的《商君商於行》，在陜西省慶祝建國五十周年演出中獲得獎項。
作曲辛?xí)评蠋?，《山魂》獲文化部音樂獎；《大云寺》獲陜西省文化廳優(yōu)秀音樂設(shè)計獎。
八十年代、九十年代的商洛花鼓，堪稱精彩紛呈，令人目不暇接……
四、傳承創(chuàng)新，碩果累累
日月其邁，歲律更新?？缛?1世紀(jì)后，商洛花鼓更以頑強(qiáng)的生命力和蓬勃的進(jìn)取精神，不斷完成著適應(yīng)觀眾審美期待，展示民族精神與時代風(fēng)貌的蝶變。劇團(tuán)相繼推出了花鼓戲《月亮光光》《紅袍》《月亮河》《帶燈》，這幾部戲分別獲得曹禺戲劇文學(xué)獎、中國電視星光獎、文華獎、白玉蘭獎、田漢戲劇獎等國家級大獎。
2002年，最亮眼的就是商洛花鼓現(xiàn)代戲《月亮光光》。此劇參加了陜西省第三屆藝術(shù)節(jié)，獲得優(yōu)秀劇目獎及編劇、導(dǎo)演、作曲、表演等八個單項獎。
此劇由馮國喜編劇，辛?xí)谱髑?，徐小?qiáng)、陳道久改編，徐小強(qiáng)、李小斌執(zhí)導(dǎo)，田朝霞領(lǐng)銜主演。
2003年，《月亮光光》在第八屆中國戲劇節(jié)展演中，獲曹禺戲劇文學(xué)獎之優(yōu)秀劇目特別獎，和七個單項獎。同年獲得第十一屆中國人口文化獎、中國電視星光獎。2004年，此劇獲第七屆中國藝術(shù)節(jié)“文華新劇目”獎，并應(yīng)邀晉京參加國慶55周年獻(xiàn)禮演出。
作為地方戲曲，《月亮光光》至今仍是獲獎最多的一部戲。這部戲取材于一個真實的故事，講述的是大學(xué)教授的女兒林怡芳因父蒙冤，隨母千里尋兄，她落戶到陜南山區(qū)牛背梁，這個偏僻閉塞的村寨以后的種種經(jīng)歷。她一次次放棄了上大學(xué)，進(jìn)城工作及隨兄出國的好機(jī)會，將自己全部的心血奉獻(xiàn)給了秦嶺深山的教育事業(yè)，奉獻(xiàn)給那些需要關(guān)愛需要知識的孩子們。
一個出身書香門第的城市女孩子，流落大山三十年甘當(dāng)“老師媽媽”，直至鉛華褪盡，兩鬢斑白。令人落淚的真實題材，加上商洛花鼓獨(dú)有的音樂風(fēng)格，使《月亮光光》成為商洛劇團(tuán)繼《屠夫狀元》《六斤縣長》之后收獲的又一枚光彩奪目的藝術(shù)碩果。
2006年5月，商洛花鼓經(jīng)中華人共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
2011年，商洛花鼓《月亮河》參加陜西省第六屆藝術(shù)節(jié)，劇中主人公“月兒”的扮演者——商洛劇團(tuán)團(tuán)長田朝霞，獲表演一等獎。
祖籍丹鳳縣的田朝霞，二十多年來一直是商洛劇團(tuán)的臺柱子，她領(lǐng)銜主演的劇目，從《屠夫狀元》《農(nóng)家媳婦》《泉水清清》到“月亮三部曲”——《攬月》《月亮光光》《月亮河》等，頻頻獲獎。如今的她，是陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目商洛花鼓代表性傳承人。
2014年，商洛劇團(tuán)首場亮相便反響熱烈的花鼓戲《帶燈》，改編自賈平凹的同名小說。主人公“帶燈”（原名螢），長相秀美，心地善良，熱愛生活，是從農(nóng)學(xué)院畢業(yè)兩年后考上公務(wù)員，來到山區(qū)櫻鎮(zhèn)工作的女大學(xué)生。故事圍繞著她的工作環(huán)境，忠實而鮮活地勾勒了，一個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)在時代變革的歷程中，不同階層所呈現(xiàn)的群體姿態(tài)，折射出中國社會正在發(fā)生的巨大變化，藝術(shù)而飽含憂患地透視出，山村基層工作的繁瑣糾葛以及主人公的情感世界。情節(jié)在原生態(tài)的演繹中百轉(zhuǎn)千回，令人深思，耐人尋味。
這部戲依然是徐小強(qiáng)擔(dān)任編劇、總導(dǎo)演，辛?xí)谱髑鴦≈信鹘恰皫簟?，則由秦腔“四小名旦”之首，中國戲劇“梅花獎”、白玉蘭獎得主，陜西省戲曲研究院的旦角名家李軍梅扮演。
《帶燈》自上演以來，持續(xù)火爆。此劇在第七屆西北五省區(qū)秦腔藝術(shù)節(jié)和第七屆陜西省藝術(shù)節(jié)上榮獲多項大獎。不僅在陜西全省巡演，走遍三秦大地，還多次在全國各種大型文藝活動中頻頻亮相。
2016年是商洛花鼓大放異彩的一年。年初，花鼓現(xiàn)代戲《帶燈》在中國評劇大劇院連續(xù)演出兩場后，贊譽(yù)一片，引發(fā)社會各界廣泛關(guān)注。隨后按照組織安排，從4月起，《帶燈》在全國31個省市區(qū)巡回演出，歷時半年，飲譽(yù)大江南北。《人民日報》認(rèn)為，該劇“以真誠的創(chuàng)造意識，實現(xiàn)了一次精神上的突圍?！薄吨袊幕瘓蟆穭t評價其為“戲劇藝術(shù)與時代精神的完美融合”。
商洛花鼓，是從山溝溝里歷練成長起來的一個劇種，地域色彩十分濃郁，《帶燈》在全國的火爆便出乎很多外地人的意料。但了解商洛花鼓的人都知道，這是扎根于商洛山地的藝術(shù)家們，六十年來，在一代代老藝人精耕細(xì)作的基礎(chǔ)上，厲兵秣馬，匠心淬煉的豐厚回饋。
民營院團(tuán)錦上添花。商洛民間藝人郝忠鋒、吳全喜編劇，辛?xí)谱髑?，陜西省戲曲研究院知名?dǎo)演徐小強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，兩度戲劇“梅花獎”得主，省戲曲研究院藝術(shù)總監(jiān)李東橋主演的商洛花鼓戲《紫荊樹下》，歷經(jīng)三年打造，由商洛民營院團(tuán)-——商洛山花藝術(shù)團(tuán)，傾力排演，終獲成功。2016年參加第十一屆國家藝術(shù)節(jié)展演；2017年參加陜西省第八屆藝術(shù)節(jié)，榮獲省政府文華優(yōu)秀劇目獎、文華優(yōu)秀編劇獎。對于一個民間院團(tuán)來說，這份榮譽(yù)來之不易。
2017年6月12日，由商洛市文廣新局、西安全科影視文化傳媒有限公司和商洛劇團(tuán)聯(lián)合攝制的花鼓戲曲電影《帶燈》，在陜西文投商洛國際影城首映，有效保護(hù)了這一地方特色劇種的傳承。在商洛花鼓弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，延續(xù)經(jīng)典魅力的歷程中，具有無可替代的作用。
2018年5月，花鼓戲著名作曲家，商州地區(qū)土生土長的音樂才子辛?xí)?，被評定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目商洛花鼓代表性傳承人。
出生于1940年的辛老師，1955年春考入商洛劇團(tuán)，從五十年代后期，就投入了對花鼓音樂的研究。他常常利用假期到花鼓、道情的流傳地搜集素材；也利用下鄉(xiāng)演出的間隙，尋找秦嶺深處的花鼓老藝人；甚至遠(yuǎn)赴湖南、湖北，踏上云貴高原，穿行四川盆地，探尋音樂淵源，與同行切磋交流。
經(jīng)過長期的搜集研究、選擇摒棄，凝練升華，藝術(shù)地處理了傳統(tǒng)花鼓音樂表現(xiàn)中，男女同聲不同調(diào)的棘手問題。在《帶燈》作曲中，又增添了商洛民間孝歌，將傳承與創(chuàng)新融為一體，提升了花鼓戲的表現(xiàn)力和感染力，使商洛花鼓這枚鄉(xiāng)土明珠，在中國戲曲的大舞臺上，熠熠生輝。
2018年11月，商洛劇團(tuán)創(chuàng)作了以脫貧攻堅為題材的大型花鼓現(xiàn)代戲《情懷》，12月參加全國優(yōu)秀現(xiàn)實題材舞臺藝術(shù)作品展演，在西安易俗社大劇院連演兩場，引起強(qiáng)烈反響，喜獲優(yōu)秀劇目獎。劇中女主角，由商洛市劇團(tuán)團(tuán)長、國家二級演員李淼領(lǐng)銜主演。本劇作曲，年近八旬的辛?xí)评蠋?，老驥伏櫪，再譜華章。八十年代就馳名商洛，紅透陜西劇壇的國家一級導(dǎo)演徐小強(qiáng)老師，繼續(xù)情注花鼓，擔(dān)綱《情懷》的編劇和總導(dǎo)演。
《情懷》是一部在全省將脫貧攻堅故事搬上舞臺的戲劇作品，從策劃、創(chuàng)作到正式演出，僅僅用了六個月的時間。該劇以藝術(shù)的形式立體呈現(xiàn)了脫貧攻堅第一線，一群基層扶貧干部的感人事跡。
2019年5月16日至17日，受南京文化藝術(shù)節(jié)組委會盛情邀請，商洛花鼓戲《情懷》，首次與南京觀眾親切會面。
在南京文化藝術(shù)中心，每場演出近兩個小時，可現(xiàn)場觀眾一直用最熱烈的叫好聲、歡呼聲，表達(dá)著對花鼓戲《情懷》的喜愛。跌宕起伏的劇情，精湛細(xì)膩的表演，悅耳動聽的花鼓唱腔，新穎詼諧的敘事方式，“扶志扶智”的公仆意識，帶給觀眾的，是一次次的心靈震撼，掌聲的浪潮此起彼伏……商洛花鼓，沸騰了金陵古城。
2020年11月15日，商洛花鼓《情懷》在寶雞參加第九屆陜西省藝術(shù)節(jié)展演，榮獲最高獎項——文華優(yōu)秀劇目獎，同時獲得優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀表演、優(yōu)秀音樂三個單項獎。
2021年元月，商洛花鼓《情懷》被選中參演央視、陜視春節(jié)戲曲晚會。地方小戲，唱響全國，是商洛花鼓這一民間藝術(shù)瑰寶，憑借其品格水準(zhǔn)與藝術(shù)魅力，贏得的殊榮。暖暖的《情懷》，將根系深扎社會底層，與時代脈搏同頻共振，對于聚焦民生民情，打造思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的戲劇精品，具有標(biāo)桿作用。
藍(lán)藍(lán)的白云天，清清的丹江水，“戲劇之鄉(xiāng)”的山坡坡上，燦然綻放著一簇簇的野菊花，隨風(fēng)搖曳，香遠(yuǎn)益清……
參考資料：《陜西日報文化周刊》、“陜西會館”等網(wǎng)絡(luò)文章。
作者簡介：郭明霞，西安市臨潼區(qū)驪山中學(xué)退休教師，祖籍商州腰市。
