【名人訪談】
著名編劇許莎朗：電影“夢工廠”的建設者
著名編劇許莎朗
許莎朗，資深編劇，香港編劇家協(xié)會成員，香港浸會大學電影學院及香港樹仁大學新聞系講師，文學青年訓練營特邀導師，龍翰影業(yè)首席總編劇、藝術總監(jiān)、編劇培訓導師，麒麟讀書會高級顧問、名譽會長。電影代表作品有《梁?！?、《古惑仔之猛龍過江》、《黃飛鴻之西域雄獅》、《絕色神偷》等；電視劇代表作品有《功夫狀元》、《地下鐵》等。2021年1月10日，劇本《硬核老爸》在由中國電影文學學會、中國電影評論學會等組織聯(lián)合主辦的“為中國編劇原創(chuàng)加油”電影劇本評選活動中榮獲中國原創(chuàng)劇本獎。
她的影視作品，充滿溫情、共情與善意。在極具辨識度的“許式風格”中，為觀眾與讀者提供了獨特的敘事美學。近日，北方文學創(chuàng)作中心獨家專訪了許莎朗老師，關于題材的豐富性、故事的創(chuàng)新性、編劇的創(chuàng)造性進行了多維的解讀，既有超然的哲思，更有行業(yè)痛點的追問。
劇本的“人情味”
《硬核老爸》劇本論
①
記者：最近您編寫的劇本《硬核老爸》獲得了中國原創(chuàng)劇本獎，關于這個劇本您有沒有什么想分享的故事？
許莎朗: 首先，我很意外你們這么快就知道這個故事獲獎的消息。老人問題一直是社會關注的焦點，我一直認為“老人絕對不是弱者”，反之，他們經過幾十年的積累，對各種問題和挑戰(zhàn)有了很大的認知和抗壓力，越是年長，性情愈加奔放，愈有勇氣去完成自己認為重要的愿景。《硬核老爸》主要講述石大龍、羅庚、溫水柱三位老人組成的“硬核三人組”追求美好的老年生活，實現(xiàn)自身價值的故事，富有濃郁的地方特色和人生樂趣。
為加強電影故事的客觀性、娛樂性以及富有地域性，在創(chuàng)作前，我特地去長沙汨羅，長樂等地采風，這使得電影故事可以更好的融入地方特色以及與故事交相輝映，使故事更具多面性和豐富性，使劇本更富有人情味兒。
“為中國編劇原創(chuàng)加油”活動海報
溫情是劇本底色
劇本設計與審美
②
記者：您很看重作品的有序性。請問您覺得在您創(chuàng)作的劇本中，是否有精密的設計理念存在？
許莎朗：有，我會對一些情節(jié)進行精細設計，采用超現(xiàn)實的手法去表達人的美好、人生的樂趣、以及人與人之間的溫馨。每個人的創(chuàng)作都會體現(xiàn)出自己的底色，我覺得我創(chuàng)作的底色是——溫情。在進行一些情節(jié)設計時，我會不自覺的將一些溫情帶入到作品，例如我會創(chuàng)作一些人在碰到困難或陷入低潮時，有人伸出援手這樣的時刻，做劇本創(chuàng)作，就是要展現(xiàn)人性的溫暖，以及社會的溫馨，這樣的時刻在電影中可以引起觀眾的共情，這樣的情節(jié)設計也是觀眾喜聞樂見的。而且你會發(fā)現(xiàn)有很多經典的電影，都不缺乏這樣引起觀眾共情的時刻，觀眾對這樣的時刻都會有深刻的記憶。
記者：您這種溫情的底色，是從您寫第一部劇本的時候就已經確定自己有這樣的一種審美在里面嗎？
“喜歡創(chuàng)作的人是幸福的”
劇本創(chuàng)作風格探討
③
記者：您已從事編劇行業(yè)多年，寫作過許多精彩的劇本，相較于以往，您現(xiàn)在的劇本創(chuàng)作在風格上是否有什么不同？
許莎朗：首先我要澄清，我寫過那么多劇本，不代表他們都優(yōu)秀。其實，一個劇本優(yōu)不優(yōu)秀很難講的清。因為編劇畢竟是一個工作，他是服務于整個團隊 ，他不是個人的表達，不是個人的作品。
至于風格其實是有所改變，每次重溫一些港產片，我都會情不自禁陷入自我反思的一種狀態(tài)。從八歲走進電影院看電影，到后來自己寫電影，我一直對自己有清楚的定位。年輕時，我的不足在于缺乏人生經驗，對社會不同階層領域認知的不夠，這就導致劇本內容總是那么單薄，片面。之后，我潛心學習，不斷彌補。我會將劇作中所需角色代入現(xiàn)實生活進行深入挖掘其行為，心理等，久而久之，在時間的沉淀下，我的風格轉變?yōu)楦噩F(xiàn)實邏輯的思維。比如：科幻、武俠這類題材，我都會用現(xiàn)實邏輯的思維思考，這是我從香港到內地劇本創(chuàng)作方面最大的進步。
在此，分享一個小故事。1989年剛入行那一年，香港電影事業(yè)處在蓬勃發(fā)展期，但我預見將來會有一個拐點，我就在思考，剛入行不久就要面臨失業(yè)，那我要不要選擇這個行業(yè)呢？這時，我的腦海出現(xiàn)一個聲音，他說：就是全香港的編劇都失業(yè)了，不等于你就不能繼續(xù)寫劇本了，電影事業(yè)是不會消失的，在你有生之年只要有電影，就需要編劇，我覺得這句話很有道理，于是我留了下來。2003年在京，由于從小生活在港，我創(chuàng)作的劇本很難接地氣，只要不是天馬行空的想象，我都寫不出來。在這重要關頭，腦海里又出現(xiàn)那個聲音，他說：你現(xiàn)在急需學問，至少對某個領域要有一套系統(tǒng)的學識，你才能創(chuàng)作出更好的作品。于是，我停下腳步，靜心學習，從2003年至今，我學習各個方面的知識，尤其是系統(tǒng)地吸收創(chuàng)作方面的知識，這是我本人最大的改變。
我們（這些文字從業(yè)者）把終身事業(yè)投放在這字里行間，心底都有一種對文字的渴望，和文字對我們的召喚。我認為，人的生活過于現(xiàn)實，需要超現(xiàn)實的文學作品作為調劑品來慰藉我們的心靈，這樣就形成了作者與讀者、創(chuàng)作者與觀眾的關系，正是這類關系，造就了文化影音市場。所以，喜歡創(chuàng)作的人是幸福的。
記者：您所說的這種現(xiàn)實邏輯是不是在《硬核老爸》劇本里也有體現(xiàn)呢？
許莎朗：越是科幻的或超現(xiàn)實的東西，我們需要現(xiàn)實邏輯，反之，現(xiàn)實的題材，我們不需要太講究邏輯，反而需要多一點的想象力。《硬核老爸》看上去是一個現(xiàn)實題材，但是他的寫作卻不那么的真實。拿其中的主人公來說，在思維上，比如：要吃飯、要睡覺這個是現(xiàn)實，但是他的想法就不一樣，他要成全自己，他要成全別人，這就需要一些離地的行為方式來表達，所以這個故事也會體現(xiàn)一些超越現(xiàn)實的心靈的滿足感或表達方式。
《硬核老爸》電影
編劇的“視界”
劇本編寫技巧分享
④
記者：在編劇技巧方面，聽說您有時寫作劇本三、四天就可以完成，您是怎么快速抓住編劇作品的靈感呢？或者說，是什么促使您去編寫作品?
記者：在編劇行業(yè)中流傳這樣一句話“編劇是一個能‘統(tǒng)治’故事及角色的人物”，那您覺得您提到的“視界”能不能“統(tǒng)治”故事及角色？
不能靠一腔孤勇
對年輕編劇的幾點建議
⑤
記者：據(jù)說，編劇的門檻是越來越低的，是這樣的嗎？如果是，為什么有這樣的說法？
記者：有的年輕編劇常常感到自己遇到了“瓶頸”，或者覺得劇本落入俗套，您怎么看待這個問題？您認為編劇最需具備的素質或者說是能力是什么？
許莎朗：所謂“瓶頸”，它指的是一些成功創(chuàng)作的人在某個階段缺乏靈感，不能繼續(xù)進行創(chuàng)作，我們會說他們“江郎才盡”，這樣才能稱為瓶頸。例如：《梁祝》這個故事的結局，1963版本，李翰祥導演結局就采用了黃梅戲；而我這一版中梁山伯樓臺找祝英臺的戲，經歷了翻來覆去的修改，臨開拍前我依舊在改，修改的過程是痛苦的。但是這個過程不叫“瓶頸”。對于年輕編劇來說，這只能說明從一開始就沒有想好自己該進行何種創(chuàng)作。所謂的“瓶頸”，內行人稱之為“大腦便秘”。至于編劇所具備的能力，反復多次修改重組，是仔細推敲、思考，這是必然存在的過程，編劇除了寫作，我認為更重要的是去推敲、去思考、去追求最佳版本的出現(xiàn)，我覺得這是全世界創(chuàng)作者都需要下苦功才能獲得的。
《梁?！冯娪昂?/p>
“每個人都是編劇”
對編劇行業(yè)未來發(fā)展的思考
⑥
記者：您認為中國現(xiàn)在需要什么樣的編??？
許莎朗：作為一名文字工作者，我本身對文字有很高的執(zhí)著心，對待文字，我一直懷著敬畏、慎重的態(tài)度。我國最大的特色在于幅員遼闊，文化差異，風俗多樣化等，這一特色在創(chuàng)作劇本上給我們提供了極大的便利，取材豐富，種類多樣化。不同年齡，不同處境，不同時期都會有獨到的精彩，特有的領悟，每個人都是編劇，都在編寫自己獨有的人生。
作為一個職業(yè)編劇，要熱愛職業(yè)，對這個職業(yè)有規(guī)劃，有愿景，有追求。更要為之付出努力，要對人類生態(tài)和宇宙有看法、有激情、有沖動。
記者：您認為哪些題材是社會急需的？
許莎朗：文化作品不是生命的必需品，但它的存在有其必然性。當人類獲得物質生活的滿足后，就需要汲取精神食糧的養(yǎng)分。目前，這個社會所急需的題材，是需要找不同的人去討論的，每個人所需的都不盡相同。經歷了這一年，人們的心理和現(xiàn)實處境都產生了巨大的變化，面對百年之新變局，處在時代的潮流中，我們需要反思，需要重新審視局勢。但是編劇畢竟不是教科書，是通過普通老百姓的血與淚、喜與悲，凝聚共情輸出的新事物的媒體。所以，在未來的時間，我們更應該去思考，創(chuàng)造生活，這是我認為我們當下應該去下苦功的地方。
許莎朗劇本作品：
電影：
《梁?！罚s獲1994年度臺灣?馬獎最佳改編劇本提名）導演：徐克
《花月假期》 導演：徐克
《古惑仔之猛龍過江》 導演：劉偉強
《黃飛鴻之西域雄獅》 導演：洪金寶
《絕色神偷》導演：霍耀良
《九龍皇后》 導演：霍耀良
《賭俠之人定勝天》 導演：鄭偉文
《無極限》 導演：傅敏
《誰說我們不會愛》 導演：劉寶賢
《緣分有Take 2》 導演：麥子善
《財神到》 導演：阮世生 等
電視?。?/strong>
《我和僵尸有個約會 1》（ATV）
《萬家燈火》（ATV）
《凌云壯志包青天》（北京電視臺）
《功夫狀元》（廣州影視）
《地下鐵》（華視）
《鐵拳浪子》（華誼兄弟）
《楚留香傳奇之血海飄香》（央八）
《辣媽俏爸》（東南衛(wèi)視）等
2019創(chuàng)作：
院線電影《極客任務》（深圳）、《硬核老爸》（長沙）
都市奇情小說《自制樂園—少女伍漾 無恙》（計劃今年在香港出版）
附佳片欣賞：
1994年國語中字《梁祝電影》（經典電影）
（徐克導演 許莎朗編?。ㄖ袊愀郏?/b>
（長按或掃描二維碼識別小程序后可播放梁祝電影）
—THE END—
采訪｜劉宇昕
撰稿｜胡茹茹
編輯｜陳子墨
