2020年冬，辭舊迎新，牛年即將來(lái)臨之際，由江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)、江西省美協(xié)水彩畫(粉畫)藝委會(huì)、萍鄉(xiāng)市文廣新旅局、萍鄉(xiāng)市文聯(lián)主辦的甘遠(yuǎn)龍水彩畫展，在萍鄉(xiāng)博物館隆重開展。從甘遠(yuǎn)龍先生幾十年來(lái)積累的幾百件畫作中，精心挑選出六十余幅精品，舉辦他的第二次水彩畫展，將他長(zhǎng)年付出的心血分享給廣大美術(shù)愛(ài)好者、文朋藝友和廣大市民。
中國(guó)美協(xié)水彩畫藝委會(huì)名譽(yù)主任、著名水彩畫家黃鐵山攜夫人朱雅女士，萍鄉(xiāng)市原人大常委會(huì)主任尹兆書，萍鄉(xiāng)市原政協(xié)副主席李遠(yuǎn)實(shí)，萍鄉(xiāng)市原政協(xié)副主席晏學(xué)云，市公安局二級(jí)巡視員段太平，萍鄉(xiāng)市政府副秘書長(zhǎng)張磊，市委統(tǒng)戰(zhàn)部常務(wù)副部長(zhǎng)陳田、中國(guó)美協(xié)水彩畫藝委會(huì)委員、湖南省水彩畫學(xué)會(huì)主席劉永健攜夫人許硯梅女士，中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)委員、江西省美協(xié)原駐會(huì)副主席、著名畫家李暉，江西省美協(xié)駐會(huì)副秘書長(zhǎng)甘萍，江西省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)主任、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名畫家劉建平，江西省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)張相森，萍鄉(xiāng)市文聯(lián)黨組書記、主席江善春，萍鄉(xiāng)市文廣新局副局長(zhǎng)李小虎，九三學(xué)社宜春書畫院院長(zhǎng)肖洪波，以及甘遠(yuǎn)龍先生的朋友，萍鄉(xiāng)市直機(jī)關(guān)和安源區(qū)機(jī)關(guān)部分領(lǐng)導(dǎo)干部和離退休老同志，萍鄉(xiāng)政協(xié)委員和文藝界人士出席活動(dòng)。李小虎主持開幕式。
甘遠(yuǎn)龍 1955年生，江西萍鄉(xiāng)人。1979年畢業(yè)于贛南師院藝術(shù)系，師從水彩畫家何啟陶教授，后師從著名水彩畫家黃鐵山?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省水彩（粉））畫藝委會(huì)副主任、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、萍鄉(xiāng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、市政協(xié)委員、萍鄉(xiāng)學(xué)院客座教授，擅長(zhǎng)水彩、國(guó)畫。作為一位在省內(nèi)外享有名望的水彩畫家，他的創(chuàng)作成果頗豐，多件作品入選全國(guó)美展等國(guó)內(nèi)外各種重要展覽，或被中國(guó)美術(shù)館等一些重要美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。不久前，省美協(xié)在他的家鄉(xiāng)為其主辦個(gè)人水彩畫作品展。一時(shí)名流匯聚，人山人海，盛況空前。筆者曾和他是鄰居和同事，同時(shí)又是志同道合的文朋藝友，對(duì)其藝術(shù)生涯和創(chuàng)作風(fēng)格情有獨(dú)鐘，但評(píng)畫只能從愛(ài)好者角度欣賞，感覺(jué)他就是一個(gè)醉美畫家。
本文作者參觀甘遠(yuǎn)龍畫展留影
一、作品欣賞
醉美，即陶醉于創(chuàng)作最美的畫卷，甘遠(yuǎn)龍先生就是這樣一個(gè)畫家。他的水彩畫有四美：生態(tài)美、人文美、意境美、超脫美；兩大功能：審美功能、養(yǎng)生功能；并將現(xiàn)實(shí)主義與理想主義熔于一爐。
首先生態(tài)美是甘遠(yuǎn)龍水彩畫的靈魂。他用畫筆描繪祖國(guó)大好河山的生態(tài)之美，無(wú)論是家鄉(xiāng)江南丘陵，還是西南鄉(xiāng)寨，不論是南海風(fēng)光，或是雄偉的青藏高原，在他的畫里都體現(xiàn)出磁石般的生態(tài)美之魅力，體現(xiàn)了綠水青山就是金山銀山的理念，讓人看了情不自禁地想要走進(jìn)他的畫里，而留連忘返。
其二甘遠(yuǎn)龍水彩畫還突出表現(xiàn)出人文之美。其水彩畫以山水風(fēng)景畫為主體，并點(diǎn)綴表現(xiàn)主題的些許代表性人物或建筑物。他往往能抓住人物的身份與民族特征，和建筑物的地域與時(shí)代特征，并以此表現(xiàn)出當(dāng)?shù)睾彤?dāng)代人文之美。
其三甘遠(yuǎn)龍水彩畫有一種勾人心魂的意境之美。一般人畫水彩畫，大多只有平面視覺(jué)效果，而他的水彩畫有著可以觸摸，可以進(jìn)入的立體感。先期的作品，主要描繪江南和西南風(fēng)光，有著田園詩(shī)般的意境之美，散發(fā)著青春氣息。后期作品描繪青藏高原或大海更顯滄桑、深沉而成熟。
其四甘遠(yuǎn)龍水彩畫從整體上表現(xiàn)出一種超凡脫俗之美。沒(méi)有大紅大綠的色彩，也沒(méi)有高大上的人物形象，色彩、線條過(guò)度自然天成，人物形象平凡生動(dòng)。
以下代表性作品即表現(xiàn)出其生態(tài)美、人文美、意境美和超脫美。 《晨露》
《山寨鄉(xiāng)情 》
《恬靜的家園》
《江南小景》 《江南初春》
《 蓮花逍遙島》
《靜靜的湖畔》
《山水相連 》
看了這些作品，你會(huì)感覺(jué)到它的兩大功能：審美功能和養(yǎng)生功能，能給人美的享受，美的精神食糧，使人賞心悅目，心曠神怡，足以消愁解憂，心情舒暢，陶冶情操，而延年益壽。同時(shí)，也能感覺(jué)到它雖隨處可見，卻在畫中有著田園詩(shī)般的意境，因?yàn)樗熏F(xiàn)實(shí)主義和理想主義熔為一爐了。
二、藝術(shù)足跡
甘遠(yuǎn)龍先生出生萍鄉(xiāng)湘東區(qū)鄉(xiāng)村，那里秀美的山水使他從大自然之美中得到了美的啟迪，他自小便喜歡上美術(shù)課，喜歡畫畫，長(zhǎng)大后考大學(xué)時(shí)便選擇了美術(shù)系，并憑著自己對(duì)繪畫藝術(shù)的向往和努力，終于如愿以償。
畢業(yè)后，他卻走上了公務(wù)員之路，并憑著自己的才華和努力，在領(lǐng)導(dǎo)和同事的認(rèn)可、幫助和提攜下，年紀(jì)輕輕便從普通干部晉升為湘東區(qū)文化局局長(zhǎng)。在此期間，他抱定當(dāng)干部更要有才華，特別是在文化領(lǐng)導(dǎo)崗位上，更可發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，因此沒(méi)有放棄自己對(duì)藝術(shù)的追求，而是堅(jiān)持在業(yè)余時(shí)間，繼續(xù)勤學(xué)苦練，不分春夏秋冬，也不分節(jié)假日。
1989年甘遠(yuǎn)龍從萍鄉(xiāng)市湘東區(qū)調(diào)任安源區(qū)，先后任區(qū)文化廣播電視局局長(zhǎng)、安源區(qū)教育局局長(zhǎng)、安源中學(xué)黨委書記（副縣級(jí)）等職。這期間，他偶然得到一個(gè)機(jī)會(huì)去廣西邊境寫生，便與畫友結(jié)伴來(lái)到廣西百色地區(qū)一個(gè)十分偏僻的山村，吃住在山民家里，畫出了包括《晨露》、《恬靜的家園》在內(nèi)的一批反映邊境少數(shù)民族勞動(dòng)生活場(chǎng)景的作品。這兩幅作品先后入選全國(guó)青年美展，并獲得江西水彩畫展金獎(jiǎng)。這使他在中國(guó)水彩畫壇嶄露頭角，并得到著名水彩畫權(quán)威黃鐵山先生的賞識(shí)。這期間的作品盡顯西南山鄉(xiāng)的生態(tài)之美、人文之美、意境之美和超脫之美。
在黃鐵山先生的悉心指導(dǎo)下，甘遠(yuǎn)龍對(duì)水彩藝術(shù)有了更深刻的認(rèn)識(shí)，畫藝有了飛躍式的發(fā)展，并逐步確立了他的現(xiàn)實(shí)主義與理悲主義相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格，作品頻頻入選全國(guó)性美展，作品越來(lái)越得到社會(huì)各界的認(rèn)可與好評(píng)。
隨著他一步步貼近自然的腳印，他的畫面變得越來(lái)越有靈氣，越來(lái)越有韻味。既有對(duì)大自然的敬畏，又有對(duì)生命的思考，既有技法層面的探索，更有對(duì)畫面意境的追求，一幅幅高水準(zhǔn)的畫作噴涌而來(lái)。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香向苦寒來(lái)。他深知醉心于藝術(shù)美的創(chuàng)作，是一條艱苦而漫長(zhǎng)的道路，真可謂藝無(wú)止境。退休后，甘遠(yuǎn)龍先生和妻子毅然不顧年齡偏大前往西藏采風(fēng)、寫生，以頑強(qiáng)的意志，克服了嚴(yán)重的高原反映和重重困難，見證了高原的雄偉，雪山的壯麗，更是領(lǐng)略了藏民的純樸善良。藏民們那種對(duì)信仰的虔誠(chéng)，深深地打動(dòng)了甘遠(yuǎn)龍的心。他以雪山為背景，以一位藏民為主體，采用水平線構(gòu)圖，創(chuàng)作了《虔誠(chéng)》這幅水彩畫。這幅畫在色彩的處理上有了質(zhì)的飛躍，原野的褐灰色在雪山藍(lán)天的對(duì)比下，呈現(xiàn)一種靜秘的祥和之境，山腳的五彩旌幡被一陣炊煙籠罩著，變得格外和諧統(tǒng)一。藏民手持轉(zhuǎn)輪側(cè)坐于石塊之上，構(gòu)成一塊堅(jiān)實(shí)的重色塊破掉水平線的重復(fù)，成為畫面的焦點(diǎn)。人物臉部的刻畫體現(xiàn)出藏民的相貌特征，衣服的皴擦用筆表現(xiàn)了毛皮的豐富質(zhì)感。這一切，營(yíng)造出一種空曠的氛圍，仿佛能聽到藏民誦經(jīng)的呢喃，傳遞著虔誠(chéng)與堅(jiān)毅的精神品質(zhì)，表現(xiàn)了深刻而動(dòng)人心魄的人文之美。這幅畫也體現(xiàn)了甘遠(yuǎn)龍對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)與敬畏。
《虔誠(chéng)》
三、好評(píng)如潮
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)名譽(yù)主任、湖南省美協(xié)名譽(yù)主席黃鐵山 評(píng)價(jià)說(shuō)：“” 甘遠(yuǎn)龍?zhí)焐且粋€(gè)藝術(shù)家，但命運(yùn)卻把他定在了行政領(lǐng)導(dǎo)崗位上，而且一干就是近四十年！他盡忠職守，把本職工作搞得有聲有色，且為官清正廉潔，口碑甚佳。但他始終不忘熱愛(ài)藝術(shù)的初心，一直不忍放下他鐘情的畫筆，所有的節(jié)假日、休息日都是他勤奮作畫的好時(shí)機(jī)，而且日漸習(xí)慣了在燈下作畫，以致他的視力大幅下降。在緊張繁雜的行政工作之余，他從未間斷藝術(shù)的探索，不求名利、不計(jì)得失，不怕苦累、鍥而不舍地作畫不止，真是難能可貴！
甘遠(yuǎn)龍的水彩畫有幾個(gè)鮮明的特色：一是有真誠(chéng)的情感。他自幼生活在農(nóng)村，學(xué)生時(shí)代又堅(jiān)持野外寫生，對(duì)大自然他有一種特別的深情，面對(duì)大自然就自然產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作的沖動(dòng)，心無(wú)旁騖地竭力表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，那怕畫得也許并不完整，也不夠精到，但其中的真情躍然紙上，增添了他這些直接來(lái)自生活，來(lái)自大自然的水彩畫的特殊魅力。二是有畫面的整體感和寫生的生動(dòng)性。也許是他長(zhǎng)期在匆忙中業(yè)余創(chuàng)作和對(duì)景寫生的緣故，煉就了自己在作畫時(shí)“作減法”的功夫，畫面概括洗煉，從不拘泥于細(xì)節(jié)的描摹，力求大塊色的準(zhǔn)確鮮明，用筆生動(dòng)有力，追求一揮而就、形神兼?zhèn)?，形成了他水彩畫大氣?jiǎn)潔的個(gè)人面貌。三是有水彩畫本體語(yǔ)言的特性和優(yōu)勢(shì)。甘遠(yuǎn)龍的水彩畫有“水”有“彩”，相得益彰，他擅長(zhǎng)于濕畫法的銜接和疊加，充分展現(xiàn)了水分滲透、流動(dòng)的魅力，用色明快而濃重，又不失透明感，注重色與光的變化和色調(diào)的冷暖對(duì)比，加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。四是有中國(guó)特色。他同時(shí)又是一個(gè)國(guó)畫家，對(duì)中國(guó)畫的寫意有很深的感悟，他把中國(guó)水墨畫的意境、韻味、筆墨融入到了他的水彩畫之中，畫得大氣豪放，水色淋漓、又意味雋永，創(chuàng)造了自己寫意水彩畫的新圖式。當(dāng)然，這些探索還有待完善，但我相信已經(jīng)退休、身體尚佳，正信心滿滿地大干一場(chǎng)的甘遠(yuǎn)龍肯定會(huì)取得更好的成就！ ”
以下中國(guó)美協(xié)理事李暉、岑美術(shù)館館長(zhǎng)
唐柏林等藝術(shù)家對(duì)他的作品的精彩點(diǎn)評(píng)：
甘遠(yuǎn)龍先生的水彩畫充分利用和發(fā)揮水的特性，注重“水”與“色”的對(duì)比疊加，注重“寫”與“繪”的詩(shī)意結(jié)合。他的許多作品，都圍繞著“水”與“色”的運(yùn)用展開。他擅長(zhǎng)用濕畫法，充分發(fā)揮水分滲透、流動(dòng)的魅力，用色明快，又不失透明感，在注重光影變化的同時(shí)加強(qiáng)色調(diào)的冷暖對(duì)比，展示出深厚的色彩功力?！督铣醮骸妨瘟螖?shù)筆，將近景的河水、樹木與中景的河流與遠(yuǎn)山之間的層次交待得清楚干脆，絕不拖泥帶水?！逗馀c山色》則干濕并用，色彩相互疊加和每一筆之間巧妙的銜接，將水面與天空的純凈與透明描繪得極為生動(dòng)，使人觀之如臨其境。
《江南初春》就是甘遠(yuǎn)龍?jiān)诩亦l(xiāng)的一條小路邊隨筆寫生而成，逸筆草草，一氣呵成，一棵不知名的小樹在春風(fēng)里冒出嫩綠的葉，那些細(xì)細(xì)的枝桿，卻是水彩畫不易表達(dá)的線條之美，在他的筆下如沐春風(fēng)，整幅畫靈動(dòng)秀雋，酣暢淋漓。
春天的武功山綠草如茵，煙雨飄繞，宛若仙境，而秋冬的武功山又是一番景色。甘遠(yuǎn)龍先生筆下，真是氣象萬(wàn)千。
這幅《武功雄姿》就是其中一幅，大面積濕接的遠(yuǎn)山威峨矗立，水色交融，朦朧之中又有冷暖色相互滲透，分出虛實(shí)遠(yuǎn)近。近處的山脊草甸用干畫法皴擦出來(lái)，色彩凝重而洗練。冷暖干濕互映生輝，將武功山的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。
而他畫筆下的佛教圣地楊岐山與武功山相比又各有千秋。暮鼓聲中楊岐山是那樣的神秘。 《楊岐暮鼓》
安源山更是他夢(mèng)牽魂繞的紅色圣山。他在畫中以安源山為背景，精心描繪了一幅幅紅色風(fēng)景畫。
《安源總平巷》
《張家灣軍事會(huì)議舊址》
他不會(huì)刻意給自己的作品打上政治標(biāo)簽，而是以環(huán)境的烘托，主體的突出，色彩和光線的話言表達(dá)一種敬意。他不以描繪人物為目標(biāo)，也不以描寫人物見長(zhǎng)，他畫筆下雖說(shuō)沒(méi)有出現(xiàn)領(lǐng)袖人物或英雄人物，但卻深藏在故事中。
《高原霞光》也是甘遠(yuǎn)龍西藏之行中比較突出的一幅。大三角形構(gòu)圖，體現(xiàn)著高原雪山的雄偉壯觀，近處水平的河床體現(xiàn)著高原上的寧?kù)o與祥和。在這幅畫中，他巧妙地運(yùn)用色彩的冷暖關(guān)系，表現(xiàn)出在夕陽(yáng)照耀之下的高原景色。山體亮部，被霞光染成暖暖的黃灰色，再用干筆皴擦出山體的質(zhì)感；山體暗部色彩偏冷灰，用色薄而透明，似有云煙散漫其中，顯得空靈而深遠(yuǎn)。冷暖色互相交錯(cuò)穿插，色塊銜接之處，正是山體堅(jiān)實(shí)挺拔的棱角，呈現(xiàn)出一種陽(yáng)剛之氣。近處河床邊，一隊(duì)牦牛暢飲而歸，在廣袤的山川當(dāng)中，一切人和動(dòng)物都顯得那么微不足道，又那么生動(dòng)可愛(ài)。
《 高原霞光》
在幾十年的水彩畫創(chuàng)作中，既堅(jiān)持深入生活，又不斷豐富和完善自己的藝術(shù)語(yǔ)言，在水彩畫干濕技法結(jié)合上，從早期的寫實(shí)再現(xiàn)，逐漸整合提煉出一種風(fēng)格清新、意境深邃的水彩風(fēng)景畫，品賞起來(lái)令人即心曠神怡又思緒萬(wàn)千。
《遠(yuǎn)航》中，小艇劃開一道白浪，水面波濤湧動(dòng)?！逗Ｉ锨槿ぁ分?，遠(yuǎn)處的海平線，作者畫出幾片白帆，增加了空間感和意境的詩(shī)性表達(dá)。
《高原陽(yáng)光》一畫，景色層次分明，對(duì)陽(yáng)光的表現(xiàn)非常精妙，作者摒棄了細(xì)節(jié)，抓住大的感受，用筆概括洗練，陽(yáng)光的溫暖感透明感躍然紙上，尤其是光影中霧氣的浮動(dòng)感，細(xì)微處的感覺(jué)捕捉得非常到位。
《大海的收獲》，描繪了海邊村民收獲海帶的勞動(dòng)場(chǎng)景。畫面洋溢著海的韻味，與海岸線平行的多層水平線使畫面產(chǎn)生寬闊的韻律感，體現(xiàn)出大海的深遠(yuǎn)與神秘。近處正在挑海帶的女子成為畫面的視覺(jué)中心，豎著打破了平行線的單一，遠(yuǎn)處彎腰的女子與主角遙相呼應(yīng)，兩個(gè)人物就像五線譜上的兩個(gè)音符，譜寫出一段遼闊的大海樂(lè)章。海面的冷灰色調(diào)，深沉而透明，反襯著暖色的海帶，波濤拍打著海岸，白色的浪花將兩個(gè)人物連成一體，使人物在畫面上生動(dòng)突出。那位挑著滿滿兩大籮筐海帶的婦女，呈現(xiàn)出一種既有力量又不失優(yōu)雅的美麗動(dòng)態(tài)。表現(xiàn)勞動(dòng)之美，是甘遠(yuǎn)龍永遠(yuǎn)不會(huì)放棄的主題。
《大海收獲》
天高任鳥飛，海闊憑魚躍。 甘遠(yuǎn)龍?jiān)谒囆g(shù)上的天賦和造詣，加上契而不舍的追求，使之視野越來(lái)越開闊，思想越來(lái)越深遂，藝術(shù)也越來(lái)越成熟而富有個(gè)性。當(dāng)代中國(guó)水彩畫界也正是因?yàn)橛辛巳绺蔬h(yuǎn)龍先生這樣的能熟練把握水彩畫藝術(shù)的小、快、靈，把握“水”與“色”、“寫”與“繪”精髓的這樣一批畫家，才能更全面的體現(xiàn)出其豐富性和時(shí)代特點(diǎn)，才能更全面地展現(xiàn)出中國(guó)水彩畫家們對(duì)水彩畫民族化本土化地域化各方面的探索和努力。優(yōu)秀的水彩畫家們有一個(gè)共同的特點(diǎn)一一追求心靈中真實(shí)情感的詩(shī)意表達(dá)，即詩(shī)情與畫意，這也正是甘遠(yuǎn)龍先生水彩畫作品最為動(dòng)人之處。 不僅如此，他在國(guó)畫、書法等藝術(shù)上也齊頭并進(jìn)，表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)大家多才多藝的優(yōu)秀品質(zhì)。
甘遠(yuǎn)龍不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上卓有成就，在振興江西水彩藝術(shù)的發(fā)展方面也作出了杰出貢獻(xiàn)。他擔(dān)任江西省美協(xié)水彩、粉畫藝委會(huì)副主任，為江西水彩畫事業(yè)做了大量工作，往往在展覽經(jīng)費(fèi)缺乏的情況下，主動(dòng)調(diào)動(dòng)各種社會(huì)資源，甚至用自己的作品換取展覽經(jīng)費(fèi)，大力支持江西省的水彩畫發(fā)展。鑒于甘遠(yuǎn)龍所取得的藝術(shù)成就，江西省美協(xié)為他頒發(fā)了《甘遠(yuǎn)龍水彩畫創(chuàng)作突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)》。在他擔(dān)任萍鄉(xiāng)市美協(xié)主席的十三年中，帶動(dòng)了一大批萍鄉(xiāng)水彩畫作者，形成一個(gè)十分活躍的創(chuàng)作群體，佳作迭出，屢屢有作品在省級(jí)以上畫展中獲獎(jiǎng)，并且斬獲多個(gè)省級(jí)金獎(jiǎng)。為此，他獲得《萍鄉(xiāng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)組織工作突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)》。
金牛亦解韶光貴,不等揚(yáng)鞭自?shī)^蹄。甘遠(yuǎn)龍先生務(wù)實(shí)、低調(diào)，感恩黨和社會(huì)，感恩領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)師和朋友，不忘從藝初心，不斷在德藝雙馨的道路上砥礪前行，不愧為醉心于追求最美畫卷的醉美畫家。
附：甘遠(yuǎn)龍先生獲得的部分獎(jiǎng)項(xiàng)
