填詞技法藝術(shù)感悟 雜談
文/盧盛莽(昆侖lsm)
一 詞是什么
詞是有格律和字數(shù)限定的散文，具有時間、地點、人、事、物、情描寫的六大要素。詞的一片或一闋就是一段。如果是上下片(闋)就是兩段。古人把兩段式的詞稱之雙調(diào)，把每段中一個有韻腳的完整句子叫做一拍。這是因為詞是與用來演唱的有關(guān)。古人填詞其實就是現(xiàn)代的歌詞，每一個詞牌都有固定的曲調(diào)。到現(xiàn)代，大多詞的曲調(diào)已經(jīng)失傳，詞只剩下閱讀功能。
詞可豪放，書寫大氣磅礴之勢；詞可婉約，述纏綿悱惻之情；詞可怡情，狀田原山色之美；詞可云志，扶搖九萬里。詞是集長短句與一體之詩，詞亦可是迷你小說，講述一個故事；詞又可是一幅畫，描繪人間畫卷。詞發(fā)展到今天，無所不可表達。
二 填詞基本常識
詞牌很多，據(jù)統(tǒng)計有上千個詞牌。我們現(xiàn)代人不可能完全精通。所以可在百度上搜索自己喜歡的詞牌練筆。當然，一般從小令一段式(單調(diào))練起，然后小令雙段(雙調(diào))。然后長長調(diào)。
詞大致可分三類：
（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào).有人認為：六十字以內(nèi)為小令,六十一字至九十字為中調(diào),九十一字以上為長調(diào)。
既然填詞像寫散文一樣，就必須掌握寫散文的技巧。例如，開頭結(jié)尾的藝術(shù)，分段藝術(shù)，時間地點人物的交代與描寫方法，句語句之間的承接邏輯方法，詞類，詞性，詞類轉(zhuǎn)換，句子成分，倒裝句，分段方法，詳寫與略寫，心理描寫，動作描寫，景物描寫等等。再如修辭手法，擬人，借代，雙關(guān)，比喻，對偶，對仗等等。這些寫作技巧對填詞都有幫助。是基本功。
然而，填詞與寫散文又不一樣。因為每首詞，少則十幾字，多則上百字。在這樣短小的文字里要表述一個主題思想，必須掌握填詞的語言技巧。所以，填詞要遵守詞譜格律，語言精煉準確，形象生動。
三 婉約派、豪放派與田原派的語言藝術(shù)
填詞自古以來就有婉約派、豪放派與田原派三派風格。婉約派喜歡空靈、含而不露、欲言又止、猶抱琵琶半遮面的風格。豪放派喜歡大氣、不藏不蓋、直抒胸臆的風格。田原派喜歡描寫農(nóng)家田原生活。語言樸實而靈動。
(一) 三派觀點
1.婉約派觀點
婉約派提倡的語言藝術(shù)：詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則??；句不能煉，則意卑，卑則靡。
這些語言很玄奧。實際就是說，填詞的語言要優(yōu)美圓潤，不能粗俗，要創(chuàng)造出一種空靈浪漫的意境。語句要符合詞譜要求。用語不可直白膚淺空洞。用現(xiàn)代話說，不可用標語口號式語言。
2.豪放派觀點
豪放派是形成于中國宋代的詞學流派之一。北宋詩文革新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評詩。第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。豪放詞特點大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七(柳永，因排行第七，故稱。北宋婉約派代表詞人。筆者注)？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士(指蘇軾。筆者注)詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。
3.田園詩派觀點
田園詩派是中國古代詩歌的一個流派，最重要代表人物為東晉詩人陶淵明。古往今來，陶淵明的詩作及藝術(shù)對后世產(chǎn)生了深刻的影響。特別是田園詩，它自成流派、一直影響后世詩人創(chuàng)作的發(fā)展，田園派的詩大部分取材于田園生活，來源于對田園生活的深切感受，有的接近于口語，有的近似歌謠；有的直抒胸臆，直接表明了作者熱愛躬耕生活之情，語言平淡而自然，樸實而又毫不缺乏色彩，給人一種清新、淳美的感覺、詩情畫意的感受。辛棄疾是宋田園詞派的代表。他的《西江月·夜行黃沙道中》和《清平樂·村居》是田園詞的代表作品。
(二) 三派語言特色
1.豪放派典型語言
大江東去，浪淘盡，千古風流人物 (蘇軾)。北國風光，千里冰封，萬里雪飄(毛澤東)。俏也不爭春，只把春來報(毛澤東。)
2.婉約派典型語言
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月(柳永)。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭(李清照)。
3.田園派典型語言
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(辛棄疾 )
(三) 三派缺點
1.婉約派缺點
內(nèi)容側(cè)重兒女風情，雖有柔婉之美，但內(nèi)容比較窄狹。有時過分強調(diào)空靈婉約，易掉進“為藝術(shù)而藝術(shù)”的漩渦，使讀者不知所云。
2.豪放派缺點
有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。所以，容易造成白話連篇，口號滿紙弊端。
3.田園派缺點
語言樸實，顯得直白，題材側(cè)重農(nóng)家田園。所以作品往往缺乏空靈之感，豪放之氣。
(四)怎樣把握流派風格
填詞者應根據(jù)詞牌特點、題材差異和自己個性與愛好選擇風格。但是，無論婉約空靈，豪放大氣，還是描寫田園生活，填詞的語言不可粗俗，過于直白；不可空洞無物，無真情實感；不可標語口號俗語連篇；也不可總是卿卿我我，鴛鴦蝴蝶。否則，不僅索然無味，而且失去生活本身與詞本身的藝術(shù)魅力。
生活五顏六色，風風雨雨，有苦有甜，有眼淚，有笑聲，有沉默，有怒喊。所以，詞應該真實表達我們的生活。詞牌長短不一，上千種，可以表達喜怒哀樂驚恐悲。所以，我們應該用恰當?shù)脑~牌去表述合適的題材和情感。
另外，由于詞產(chǎn)生的初始目的是用于宮廷歌妓演唱，填詞的語言主要體現(xiàn)口語化，因為用口語，演唱者才能朗朗上口，不佶屈聱牙；聽者才能入耳則明，過耳則懂。反對用生僻古怪字。
四 填詞怎樣寫境造境
填詞造境，是詞的靈魂。造境美，則詞美；造境空靈，則詞空靈；造境豪放大氣，則詞豪放大氣。于是佳句自然出。清末民國初年國學大師王國維先生的《人間詞話》關(guān)于填詞造境之說填詞愛好者不得不讀?，F(xiàn)摘錄如下：
詞以境界(即意境)為最上。有境界則自成高格，自有名句。
詞有造境(升華)，有寫境(寫實)。此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難區(qū)別。因大詩人所造之境，必合乎自然(即，造境要符合自然規(guī)律，符合語言邏輯，不能胡編亂造，令讀者不知所云)，所寫之境，必鄰于理想(即要升華到美境)故也。(注：括號中字筆者加注)
詞有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，有我之境也?！安删諙|籬下，悠然見南山”，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
無我之境，人唯于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。
自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫之于文學中也，也遺其關(guān)系、限制之處，故雖寫實家亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造亦必從自然之法則，故雖理想家亦寫實家也。
境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物、真喜怒哀樂者謂之有境界，否則謂之無境界。
“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ啊保弧芭弊侄辰缛鲆?。
境界有大小，然不以是而分高下。“細雨魚兒出，微風燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭?！薄皩毢熼e掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”也。
嚴滄浪《詩話》曰：“盛唐諸公，唯在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象，言有盡而意無窮?！庇嘀^北宋以前之詞亦復如是。但滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。
五 布局謀篇
填詞的布局謀篇一般與寫格律詩詞不同。格律詩講究起承轉(zhuǎn)合。填詞分上下兩闋，闋與闋之間應該體現(xiàn)層次感。通常是，如上片寫實，下片就寫虛；上闋寫景，下闋就寫情；上片寫遠景，下闋就寫近景；上闋寫現(xiàn)在，下闋就寫未來；上闋寫別離，下闋就寫懷念，反之亦然。這是填詞的一般規(guī)律。
另外，要寫好開頭、結(jié)尾和過片三拍句子。
六 怎樣寫好詞的每一拍
一拍就是一個韻腳。詞的每一個完整句子叫作一拍。一拍，顧名思義，演唱者需要一口氣唱完才能換氣。有時一個句子就是一拍，有時兩三個單句組成一拍。用現(xiàn)代語言說，一拍就是一個完整的信息組合。所以，一拍結(jié)束，須用句號，或在用韻的字后須用句號(注：標點符號是現(xiàn)代人從西方語言學來的，古人不會用標點符號，詞的標點符號是后人加上的)。
例如，以《一剪梅》為例:
【一剪梅】格律(龍榆生詞譜)
雙調(diào)小令，六十字，上下片各三平韻。每句并用平收，聲情低抑。亦有句句葉韻【葉韻古音(諧韻)即每單句都用韻。筆者注】者。
【定格】
中仄平平中仄平。
紅藕香殘玉簟秋。
中仄平平，中仄平平。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
中仄平平中仄平。
花自飄零水自流。
中仄平平，中仄平平。
一種相思，兩處閑愁。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
全詞六拍，上下闋各三拍。每闋中，第一拍獨立一句。第二拍由兩個分句組成，第三拍由三個分句組成。
所以，填詞時，要一拍承接一拍寫，拍與拍之間要符合語言邏輯。尤其由兩個或三個分句組成的一拍，語言一定要連貫，符合語言邏輯。如果不符合語言邏輯，古人稱之為“隔”，或“不順”。
七 怎樣寫好下片的首句
下片首句，古人稱之為“換頭”句。這個句子要求一般有三要素：
一是承接上闋詞意，
二是分清上下闋層次，
三是引出下闋新意。
不舉具體例子，讀者可在學習古人詞中領悟。一首成功的詞，下闋換頭句都具有上述三個特點。
（本期文字編輯、插圖攝影 方言）
授權(quán)作者簡介：盧盛莽，男，網(wǎng)名：昆侖lsm,遼寧昆侖，莽昆侖。遼寧鳳城人。國務院特殊津貼獲得者，全國模范教師，遼寧省特級教師。大中華詩詞協(xié)會會員，丹東市詩詞學會理事，鴨綠江詩社詩友，鳳城詩詞學會理事。喜歡古典格律詩詞創(chuàng)作與研究，到目前，發(fā)表詩詞作品千余首，詩論作品數(shù)十篇，多在星空寫作、古典詩詞、云帆詩友會、筆墨天方、作家美文、今日頭條、都市頭條、中國詩歌文學精品、搜狐新聞、天天快報、鴨綠江詩社微刊、鳳凰詩社等其他網(wǎng)絡媒體、詩刊和紙制刊物。
