說(shuō)說(shuō)“詩(shī)律”
一一文/(寶雞，扶風(fēng))朱一
現(xiàn)代社會(huì)，生活節(jié)奏大大加快了。小說(shuō)，特別是中長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫(xiě)作和閱讀的人較前相對(duì)地少了。我個(gè)人淺見(jiàn)，以前是農(nóng)耕文化，現(xiàn)在進(jìn)入到工業(yè)文明了。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的提速，因?yàn)樯蠈咏ㄖm應(yīng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，或者說(shuō)一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)產(chǎn)生一定的上層建筑，于是產(chǎn)生了一定的文化。而詩(shī)歌作為文學(xué)的輕騎兵，理所當(dāng)然地作為首選，迅速而及時(shí)地反映變革中的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
試想，我們能否在勞作之余，除過(guò)必須的吃喝拉撒睡之外，坐下來(lái)閱讀和寫(xiě)作長(zhǎng)篇巨著嗎？當(dāng)然，專(zhuān)業(yè)研究人員和作家除外。大量的平民百姓，販天走卒，引車(chē)賣(mài)漿者流，消費(fèi)的還是，說(shuō)句不客氣的話一一短頻快的快攴式的詩(shī)歌。這樣說(shuō)，絲毫沒(méi)有貶損詩(shī)歌的意思，只是說(shuō)相對(duì)于長(zhǎng)篇巨著而言，詩(shī)歌需要的時(shí)間少些而已。當(dāng)然，一首優(yōu)質(zhì)的詩(shī)歌，也要?jiǎng)谛馁M(fèi)時(shí)的，“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)根須”，“三年得一句，雙頰淚長(zhǎng)流”的事在文學(xué)史上也不少。賈島“推敲”的故事，郭沫若“一字師”的故事，也被傳為佳話。
既然寫(xiě)作和閱讀詩(shī)歌已成為人們?nèi)粘Ｉ钪械钠毡楝F(xiàn)象，那么，說(shuō)說(shuō)“詩(shī)律”方面的一些常識(shí)，似乎很有必要。
我國(guó)的詩(shī)歌，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。巜詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》，是我國(guó)最早的兩部詩(shī)歌集大成，無(wú)論思想內(nèi)容還是寫(xiě)作藝術(shù)，都影響久遠(yuǎn)。尤其它的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義創(chuàng)作方法，一直影響到后世的杜甫、李白及現(xiàn)代的魯迅、郭沫若，一脈相承下來(lái)。
我們把漢魏六朝的詩(shī)，一般稱作古詩(shī)，包括五言詩(shī)、七言詩(shī)和樂(lè)府詩(shī)。
五言詩(shī)和七言詩(shī)是漢朝產(chǎn)生的詩(shī)體。到齊梁時(shí)代，詩(shī)體又逐慚發(fā)生了變化。由于人們?cè)谏顚?shí)踐中發(fā)現(xiàn)了"四聲”，而在創(chuàng)作中開(kāi)始講究“平仄”。到了唐代，就正式形成了一種以講究“平仄”和“對(duì)仗”為特點(diǎn)的格律詩(shī)。這就是所謂的“近體詩(shī)”。（包括律詩(shī)和絕句〉。唐以后也有人仍按古詩(shī)的寫(xiě)法一一不講究平仄和對(duì)仗一一寫(xiě)的詩(shī)，叫古體待或古風(fēng)。近體詩(shī)一一格律詩(shī)一一也叫“今體詩(shī)”。
近體詩(shī)有四點(diǎn)與古詩(shī)不同。主要是①句數(shù)固定；②押韻嚴(yán)格；③講究平仄；④要求對(duì)仗。
一、句數(shù)
古體詩(shī)（含古詩(shī)）的句數(shù)不限。一首古體詩(shī)可長(zhǎng)可短，而近體詩(shī)的句數(shù)是固定的：律詩(shī)只有八句并且僅僅只有八句，分為四聯(lián)：首、頷、頸、尾。每?jī)删錇橐宦?lián)。絕句，又叫截句或裁句，只有四句。
我們說(shuō)近體詩(shī)的句數(shù)是固定的（律詩(shī)八句，絕句四句），但不能認(rèn)為凡是八句的就是律詩(shī)，凡是四句的就是絕句。近體詩(shī)與古體詩(shī)的本質(zhì)區(qū)別在于講究平仄與否。講平仄，即為近體詩(shī)，反之則為古體詩(shī)。一首詩(shī)盡管有四句或八句，如果不講究平仄，仍然是古體詩(shī)，不論是古人寫(xiě)的還是今人寫(xiě)的。
二、押韻
詩(shī)歌，不論是古體詩(shī)近體詩(shī)，抑或現(xiàn)代新詩(shī)，都必須押韻，以求瑯瑯上口。有的是句句押韻，有的是隔句押韻。近體詩(shī)除有的首句入韻外，都是隔句押韻。古體詩(shī)也是隔句押韻，大多數(shù)這樣。
我們說(shuō)近體詩(shī)押韻嚴(yán)格，主要指：
①近體詩(shī)一般只押平聲韻（極少的仄韻律詩(shī)除外〉，而古體詩(shī)既可押平聲韻，也可押仄聲韻。
②近體詩(shī)不能“岀韻”，即韻腳只能用同一個(gè)韻中的字〈韻母的主要元音、韻尾相同），不許用鄰韻的字。古體詩(shī)用韻較寬，可以用鄰韻的字，有時(shí)根據(jù)需要，還可以換韻。
三、平仄
平仄是近體詩(shī)的最重要因素。所謂平仄，就普通話而言〈因?yàn)檎Z(yǔ)音是隨著時(shí)代不斷變化的）平聲包括陰平和陽(yáng)平，即一、二聲；而仄聲是指上聲和去聲，即三、四聲。入聲在古體詩(shī)中一律當(dāng)仄聲用，現(xiàn)在已分別歸入普通話四聲中。我在好幾篇文章中已涉及，茲不贅述。
此處我們先討論律詩(shī)的平仄，后面再簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)絕句及排律的平仄。
近體詩(shī)的平仄說(shuō)起來(lái)復(fù)雜，我們只要記住最基本的一點(diǎn)：平仄相間，以求得聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫就行了。
五言律詩(shī)的平仄，可以看成是在“平平一仄仄”或“仄仄一平平”的基礎(chǔ)上再加上一個(gè)音節(jié)即可。
①11一一丨
②一一丨丨一
③一一一丨丨
④丨丨丨一一
上面的回種句式可看作近體詩(shī)（五言）的四種基本句式。七言近體詩(shī)只不過(guò)在前面加上相反的平仄罷了。
例：
①一一丨丨一一丨
②丨丨一一丨丨一
③|丨一一一丨丨
④一一|丨丨一一
這四種句式的交錯(cuò)，就構(gòu)成不同格式的律詩(shī)。
近體詩(shī)的平仄還可以根據(jù)“粘”、“對(duì)”的規(guī)律來(lái)掌握。近體詩(shī)的每?jī)删浣M成一聯(lián)，前面已述及。每聯(lián)中的上句（第一句）叫“出句”，后一句（第二句）叫“對(duì)句”。所謂“對(duì)”，所謂“對(duì)”，就是同一聯(lián)中岀句和對(duì)句的第二個(gè)字的平庂必須相反。所謂“粘”，就是上一聯(lián)對(duì)句和下一聯(lián)出句第二個(gè)字的平仄必須相同。復(fù)雜一點(diǎn)說(shuō)，嚴(yán)格講，不合乎“粘”的規(guī)則叫“失粘”，不符合“對(duì)”的規(guī)則叫“失對(duì)”。我個(gè)人認(rèn)為，現(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)，不必這么講究了，我寫(xiě)的一些所謂“詩(shī)”，也大多“失粘”、“失對(duì)”，只要音韻合轍，讀起來(lái)順口，能表情達(dá)意就行了。但這些規(guī)矩我們是必須知道的。就如我們家鄉(xiāng)炒菜，不強(qiáng)求是八大菜系哪一種，只要吃起來(lái)口感好即可，但要略知八大菜系之一二。
近體詩(shī)中有的地方可平可仄，有的地方平仄不能隨意變更，違反了平仄叫“拗”。但“拗”后可“救”，仍算合乎格律。
我們把律詩(shī)的平仄搞清楚了，絕句與排律的平仄也容易明白。絕句可看作是截取律詩(shī)的一半（首尾兩聯(lián)）構(gòu)成的。排律則是按律詩(shī)“粘”、“對(duì)”的規(guī)則把律詩(shī)延長(zhǎng)而已。
四、對(duì)仗
近體詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)是講究對(duì)仗。駢偶原指成雙成對(duì)。兩馬并架謂之駢，兩人一起叫做偶。駢偶就是兩兩相對(duì)。古代的儀仗也是兩兩相對(duì)的，因此駢偶也叫對(duì)仗。
用現(xiàn)代漢語(yǔ)說(shuō)，就是句法結(jié)構(gòu)的相互對(duì)稱：即主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，述賓結(jié)構(gòu)對(duì)述賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)，復(fù)句對(duì)復(fù)句。
句法結(jié)構(gòu)的對(duì)稱，也就是在一聯(lián)對(duì)句里，要講究詞語(yǔ)的互相配對(duì)。前后兩句（出句和對(duì)句）的相同位置，原則上要求名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，連介詞也與連介詞相對(duì)。名、動(dòng)、形一般是異字相對(duì)，連介詞一般是同字相對(duì)。
律詩(shī)的四聯(lián)猶如人的頭首，各有名稱：第一聯(lián)叫首聯(lián)（一、二句）；第二聯(lián)叫頷聯(lián)（三、四句）；第三聯(lián)叫頸聯(lián)（五、六句）；第四聯(lián)叫尾聯(lián)（七、八句）。一般中間兩聯(lián)（頷、頸聯(lián)）用對(duì)仗，如王維的《山居秋暝》：明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。除中間兩聯(lián)外，還可以在首聯(lián)用對(duì)仗，如杜甫的《旅夜抒懷》。也有在尾聯(lián)用對(duì)仗的，如杜甫的《聞官軍收河南河北》恕不列舉。四聯(lián)全用對(duì)仗不好寫(xiě)，也不多見(jiàn)。杜少陵的《登高》可謂千古一律。
律絕可以完全不用對(duì)仗，但也有用的。
排律除首尾兩聯(lián)外一律用對(duì)仗。
近體詩(shī)中還有兩種特殊的對(duì)仗：借對(duì)和流水對(duì)，借對(duì)可以借意，也可以借音。
近體詩(shī)除了上述四個(gè)特點(diǎn)外，在句法上也有與古詩(shī)及散文不同之處，主要表現(xiàn)在①活用②錯(cuò)位③省略④緊縮四方面。
活用主要指詞類(lèi)活用。錯(cuò)位指詞序改變。省略是說(shuō)省去比喻中的“喻詞”，省去動(dòng)詞后的副詞，省略動(dòng)詞謂語(yǔ)。緊縮是說(shuō)由一個(gè)復(fù)句的兩個(gè)分句緊縮而成。
近體詩(shī)的這些特殊句式，是因?yàn)樗钠截啤?duì)仗這些特點(diǎn)所決定的。
以上是自己學(xué)習(xí)詩(shī)律的一點(diǎn)體會(huì)，僅為一己之管見(jiàn)，錯(cuò)謬一定不少，且限于篇幅，較少舉例，敬請(qǐng)讀者海涵并亟盼指正。
丙申秋于鴻福園莫名齋。
成喜良推薦此文。
2021一03一02。
【作者簡(jiǎn)介】朱一，號(hào)鄉(xiāng)野處士，自幼嗜書(shū)好文。60年代即有短篇小說(shuō)結(jié)集，名曰《四季歌》，含《雨夜歌聲》、《當(dāng)桃花凋謝的時(shí)候》、《渠水北流》、《擴(kuò)地》等篇。在馮家山著有《高峽平湖》及劇本《渠道女兵》、《警鐘長(zhǎng)鳴》等?；剜l(xiāng)教書(shū)后，編著《中學(xué)生作文選》上下兩集及《中學(xué)文言知識(shí)匯編》和若干教學(xué)論文。退休后著有六十集電視連續(xù)劇(角本)《吼著秦腔去抗日》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《新農(nóng)村軼事》、編著《海灘撿貝》、《聯(lián)海拾趣》及《易經(jīng)集成》、《莫名齋詩(shī)文選》等。另有若干論文對(duì)聯(lián)碑記共計(jì)數(shù)百萬(wàn)言。
