訪書畫”奇?zhèn)b”、文化部特聘書畫家、無筆畫創(chuàng)始人、微雕藝術(shù)傳承人楊啟福
文/西江 圖/陳明杰、熊云坤、肖孟新
俗話說“高手在民間”，若不是市民間文藝家協(xié)會副會長譚友明先生的引薦，還不知什么時候能和久聞大名的書畫”奇?zhèn)b”、文化部特聘書畫家、無筆畫創(chuàng)始人、微雕藝術(shù)傳承人楊啟福先生見上一面。雖說是同鄉(xiāng)，然而，隔行如隔山，久聞其名，不見真容。
開春以后，正是走親訪友的好時期，走訪本市文化名流，更是一件幸事，也是安源湘贛邊界名人文化研究會的一項重要工作。三五個文朋藝友相邀先是走訪了收藏奇石的左一心先生，在其家里，有幸與楊啟福老師邂逅。然后，便來到啟福先生家，觀賞其畫作，還觀看了他現(xiàn)場作畫。真是大開眼界！
之前，我看到的畫家作畫，皆是用畫筆蘸顏料在宣紙上描繪，眼前看到的卻是不用畫筆，用手、指、掌、肘，甚至布片，海綿等工具繪畫，且不用宣紙，用銅板紙，或皮皮紙。這就奇了！眼下，楊啟福老師作的是國畫，畫的是山水。只見他用小指側(cè)蘸了墨，在紙上皴出山、水、橋、樹的輪廓，然后用布片蘸少許墨跡，在紙上輕掃出云霧，然后點(diǎn)綴樹葉、飛鳥、山石、人物、房屋、道路等細(xì)節(jié)，一幅栩栩栩如生的山水畫便躍然紙上。接著是題名，落款，簽印。
大家你一言我一語，給這幅畫取名字，最后以畫家和我都是青山人，取名為“青山著意化為橋”。正好畫上有山有水有橋，有瀑布，橋上還有一對情侶。楊老師還畫了三處石頭，戲名曰財富石。在一處山尖上又畫了一棵松樹，美其名曰“一枝獨(dú)秀”。還在東邊天穹上用指尖勾畫了一對仙鶴。更驚喜的是，他在小小的松樹干上用微雕題寫了“賀煥明一枝獨(dú)秀”的字樣。他還讓大家用放大鏡查看。果然，透過放大鏡，我也看到發(fā)絲小的字跡。這就是無筆畫和微雕的完美結(jié)合，真是令人拍案叫絕！
有幸得到楊啟福老師的畫令我喜出望外，于是展示拍照留念。
大家在楊啟福老師畫作前合影留念。起先，他不肯坐中間，大家連拉帶勸，還是以他是畫作者的名義，坐了中間。
楊啟福老師參加2019年中國民間工藝優(yōu)秀作品展留影
從現(xiàn)場作畫可以看出，楊啟福老師的畫有“三絕”。第一絕，是作畫不用筆，也不限于指掌，且不用宣紙。從繪畫工具上不但用指掌肘畫，還采用布片、海綿、木片等繪畫。因宣紙比較脆弱，便采用銅板紙、皮皮紙做繪畫載體，耐畫耐久留。這是他師從著名指掌畫家肖增烈老師的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展起來的。他告訴我們，這并不是為了獵奇，而是為了畫得更快更逼真，效果更好，且在國外大受收藏、購買者歡迎！冬天天氣寒冷，無法畫指掌畫，于是，他賞試用木片、布片、海綿等作繪畫工具，效果不錯，便逐漸發(fā)明了無筆畫。
楊啟福老師畫作的第二絕，是跨界，或曰無界，就是打破中西、南北、海派、嶺南派等畫派的界限，博采眾長，自成一體。他的無筆畫，既采用畫國畫的墨水、技法、畫法，也可采用水彩畫顏料、畫法，還可采用油畫的顏料、畫法，畫出無筆國畫、水彩畫、油畫，并最后都采用中式落款、簽章。當(dāng)問到他為何這么做時，他自信地說，我并不排斥其他各種流派的畫種。開始我也是畫國畫、油畫，搞篆刻 ，也可以按這條傳統(tǒng)的路走出來。不過我想：我們早就提倡“古為今用”、“洋為中外”，特別是在改革開放時期，各種文化交融，醫(yī)學(xué)上有中西醫(yī)結(jié)合，為何繪畫作品就不能把各種風(fēng)格的畫種融合在一起？
楊啟福老師畫作的第三絕，就是把無筆畫和微雕結(jié)合起來，真正實(shí)現(xiàn)了詩、書、畫三位一體。微雕是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中最為精細(xì)微小的一種工藝品。微雕藝術(shù)是集中國文化精華的袖珍藝術(shù)品，是雕刻技法的一門分支，為微觀雕刻一個門派。微雕一般指微細(xì)的圓雕、浮雕和透雕(鏤空雕)等，所表現(xiàn)出來的多跟自然界相像的東西。微雕是凸出來，富立體感。 它甚至可以在米粒大小的象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲大小的載體上進(jìn)行雕刻，其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容，故被歷代稱之為"絕技"。楊啟福老師說把微雕用于無筆畫，可以真正實(shí)現(xiàn)書法藝術(shù)與繪畫藝術(shù)融為一體，文化內(nèi)涵更豐富，也可以使微雕藝術(shù)能找到更好的載體和生存與發(fā)展空間。他的微雕書法代表作是八十多萬字的《紅樓夢》（八十回本），被臺灣愛好者以高價收藏。
楊啟福先生從小學(xué)開始就特別愛好書法，經(jīng)常參加學(xué)校的板報書寫，并利用寒暑假期間，常到青山書店、萍鄉(xiāng)新華書店，去閱讀和購買有關(guān)書法、美術(shù)的學(xué)習(xí)資料，給自己充電。
青年時代的楊啟福
楊啟福先生的父親是礦工，母親務(wù)農(nóng)。作為礦工子弟，參加工作后，他有幸多次參加工會給予的美術(shù)培訓(xùn)指標(biāo)，赴中國美院、哲大美術(shù)系、江西大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)，聽取美術(shù)大師的講課，漸漸步入書畫殿堂。七十年代未年，因工作需要，被調(diào)到江西省煤炭廳招待所工作三個月。當(dāng)時省煤炭廳有個副廳長劉成業(yè)是萍鄉(xiāng)上栗福田人。真是貴人相助，自己又愛好文化藝術(shù)，在劉副廳長的介紹和引見下，他認(rèn)識了省師范康莊教授（康有為侄子），便登門請教書法美術(shù)等，后又結(jié)識了李沛瑤先生（原全國人大副主任），拜訪并結(jié)識丁省書法協(xié)會副主席許亦農(nóng)先生。真正從事微雕創(chuàng)作是在觀看許亦農(nóng)先生創(chuàng)作象牙微雕二公分圓形的馬克思、列寧、恩格斯和毛澤東主席頭像及文字，深受啟迪……。在南昌期間三個月，一有時間，不敢早晚，他都去拜訪求教許亦農(nóng)先生，向他請教微雕、書法、文學(xué)藝術(shù)等，受益匪淺，學(xué)到了真功夫。回萍后，他認(rèn)真潛心創(chuàng)作了微雕《紅樓夢》長卷八十萬多字和在頭發(fā)絲大小的介質(zhì)上刻唐詩宋詞或毛主席詩文等作品。那時，他還末到而立之年，青春年華，精力旺盛。
每年五一、國慶，萍礦和萍鄉(xiāng)市舉辦書畫攝影藝術(shù)作品展都是學(xué)習(xí)交流的好機(jī)會。他虛心接受前輩對自己作品的指教和點(diǎn)評，多次觀摩市文聯(lián)副主席肖增烈老師指掌畫現(xiàn)場創(chuàng)作，虛心刻苦學(xué)習(xí)指掌畫創(chuàng)作，作品大有長進(jìn)。
恢復(fù)高考后，他進(jìn)入職工大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后又回到了萍礦，因?yàn)槠涮亻L，被調(diào)到礦務(wù)局宣傳部工作。
學(xué)海無涯，藝無止境。行萬里路，讀萬卷書。他堅持采風(fēng)寫生，從1987年至2017年，用了三十多年時間，走遍中國大江南北名山大川和三山五岳等風(fēng)景名勝。為了節(jié)省經(jīng)費(fèi)，他坐悶罐車、大巴，長途跋涉，一雙黃跑鞋、一只水壸、幾只饅頭，寄情山水，回歸自然，心納萬物，手能通靈，一支鉛筆，一張紙，畫下祖國的千山萬水，并一邊創(chuàng)作，一邊分享給群眾，一邊與國內(nèi)外書畫界交流，學(xué)習(xí)、請教，聽取意見和建議，博采眾長，經(jīng)過多年摸索，創(chuàng)作實(shí)踐，終于使集詩書畫印微雕于一體的無筆畫橫空出世！
由于他的胸目中、腦海里裝下了祖國的萬水千山，與豐富的想象力和良好的畫技結(jié)合起來，創(chuàng)作的無筆畫散發(fā)出浪漫主義氣息，既有陶淵明桃花源式的反映江南田園風(fēng)光旖旎恬靜、美侖美奐的作品，也有大氣磅礴，氣勢雄偉、險峻的大美、奇美的山水畫卷，表現(xiàn)出扎實(shí)的藝術(shù)功底和創(chuàng)作潛力。其后期作品既表現(xiàn)出奇、險、峻的特色，又隱現(xiàn)出仙霧飄渺的神秘感與禪意，并隱藏著與之有關(guān)的微雕書法名作名著，頗有玩味和欣賞、收藏價值！除了其無筆畫微雕藝術(shù)的精彩外，也與他遍訪祖國的宗教名山，鉆研中華文明厚重的傳統(tǒng)文化是分不分的。
艱難困苦，玉汝于成。無疑，藝術(shù)家是拿作品說話的！楊啟福先生幾十個春秋寒暑不舍的追求，終于有了藝術(shù)結(jié)晶，一種新型畫種：集詩、書、畫于一體的無筆畫。它和指掌畫一樣，必將會有越來越多的書畫篆刻微雕愛好者和藝術(shù)家加入進(jìn)來，不斷摸索，創(chuàng)作出更好更多的無筆畫作品。
楊啟福先生的書畫“三絕” ：無筆、中西結(jié)合、微雕入畫，將三者融為一體，其實(shí)就是三個方面的創(chuàng)新綜合體。 理論和實(shí)踐都證明，他走的這條路子是對的，是成功的。全國的畫展也鮮有綜合類畫種的參展機(jī)會，他也經(jīng)常以無筆畫家的身份去日韓新馬泰巴西、俄羅斯和法國等國外交流，經(jīng)常有司局級甚至副部級官員陪同，并受到新加坡、泰國等國領(lǐng)導(dǎo)人接見；他的學(xué)生遍布國內(nèi)外，且參加了孔子學(xué)院在俄羅斯的文化交流活動，并授課；在法國受到位居世界四大博物館之首，以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名于世的盧浮宮博物館館長的接待；他還參加了中國與非洲文化論壇，并作為特殊人才被聘請為文化部特聘書畫家；作為國禮被國外友人購買、收藏上萬幅！無筆畫微雕作品還被贊比亞、埃塞俄比亞等國元首收藏。他為國爭了光，在國際文化界、美術(shù)界有著較大的影響！
他堅信無筆畫一定會被越來越多的人所接受和歡迎，并在畫壇上得到應(yīng)有的位置！而他作為無筆畫的創(chuàng)始人，一定會得到應(yīng)有的尊重！
和軍旅畫家陳先水合影
在韶山和青年畫家合影
和法國盧浮宮博物館館長合影
和他的丹麥學(xué)生合影
目前，他正在創(chuàng)作無筆畫山水畫“江山此多嬌”長卷，計劃每年創(chuàng)作二三十幅，無筆國畫、水彩畫、油畫，中西結(jié)合，微書法，每幅長1.26米，寬33公分；每十張為一個單元，畫完后冷卻一周以上，再去看有什么缺點(diǎn)與不足，認(rèn)真修改，一直到滿意為止。每個單元的畫面都不雷同，并將中國傳統(tǒng)文化名作、名篇、文化名人、唐詩、宋詞等，用微雕、微書刻寫在畫中，一直畫下去，畫到自己畫不動了為止，同時還擬出無筆畫冊，出微雕?無筆畫教材論、文集，完成自己一生的藝術(shù)追求！我們無不為他對微雕?無筆畫藝術(shù)的獻(xiàn)身精神所感動和震撼！
聽說他為慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕畫了一幅長達(dá)一百吋的無筆畫《江山如畫》，我們便叫他拿來展示，觀賞。于是，五個人，一個拍照，錄像，四個人，在他家大門口坪里，展示，觀賞長卷。
末了，且用楊啟福先生的無筆畫和散文《古榕樹下的沉思》作為本次采訪的結(jié)束。
古榕樹下的沉思
(疫期宅家感悟)
我家斜對面有幾株老榕樹，平時忙，真沒認(rèn)真仔細(xì)觀賞過。因此，對其熟視無睹，后來卻因?yàn)橐咔椋钗也坏貌还文肯嗫础?/p>
庚子春節(jié)期間，一場突如其來的新冠肺炎在武漢暴發(fā)了，瘟疫肆虐。霎時間，一傳十十傳百，不斷蔓延擴(kuò)散。武漢封城了，交通控制，政府啟動一級響應(yīng)。全國各地小區(qū)、自然村實(shí)行了嚴(yán)格疫時管制，不聚集不聚餐，親朋好友不往來。街上，人沒了，超市商場人沒了。可謂千村薜荔，萬戶蕭瑟！
我一貫喜歡往外跑，采風(fēng)，寫生，此時卻不得不宅在家里(自建小三層)。為活動腿腳，我天天往樓頂爬。這時，我猛然看到，遠(yuǎn)處林立的高樓大廈中那幾株古榕樹成了萬樓之間的一片綠洲。我慢慢的欣賞著，它們在風(fēng)中瀟灑，雨里怡然。當(dāng)然，透過古榕樹，每天最關(guān)注的還是疫情。從起床到睡覺，官方記者現(xiàn)場采訪，自媒體報道，親友微信轉(zhuǎn)發(fā)，圖片視頻，語音文字，看了一遍又一遍。好消息壞消息天天看著，百感交集。非常非常想看到的是，千軍萬馬建火神山醫(yī)院，鐘南山院士武漢坐鎮(zhèn)，李蘭娟團(tuán)隊有新研發(fā)，李總理一線視察指導(dǎo)，全國各地人員物資緊急馳援，專家、軍人、農(nóng)民工等各路人馬向武漢進(jìn)發(fā)，一方有難八方支援。然而，驚喜并不使人心寬。每天確珍、疑似、死亡這些刺心扎眼的數(shù)據(jù)一直上升。雪上加霜的是，床位緊缺，醫(yī)療設(shè)備緊缺，口罩告急，生活物資告急。這一緊一急不知牽動了多少人的心！我說不清是關(guān)心還是擔(dān)心，是恐懼還是恐慌，也許都是。
這天天氣晴好，我心情也不錯，爬上樓頂樓靜靜觀賞古榕樹林。有的樹桿挺直，有的彎曲，枝杈穿梭，錯落有致，藤蔓纏繞，伸張自然，露根盤踞，似藏龍如臥虎，趣味雋永。但從那枝桿上的累累斑痕和泛黃微枯卻仍然不失綠的本色的樹葉。看得出來，古榕樹也是經(jīng)受過災(zāi)難的。但它勇于面對，不屈不撓，風(fēng)刀雨箭，歲月剝蝕，威武不屈。它閱盡滄桑，盡顯勃勃生機(jī)。此時我終于看懂了它的殷實(shí)和厚重，聽到了它久遠(yuǎn)的曠古回聲。我情不自禁地埔開了紙，把古榕畫下來，留下它的靈魂，它的內(nèi)在精神。我認(rèn)定，這就是中華民族之魂，這種精神就是當(dāng)下逆行者勇士們的精神！
拙作完成了，取名一曰沐浴陽光，一曰古榕樹下。畫中寓意:為疫中亡者黙哀，為逆行勇士禮贊，為祖國祈福！愿全國人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下奮勇抗疫，沐浴陽光，鳳凰涅槃。我仿佛看到眼前的古榕樹高大的身影直插云霄！胸中感嘆：中華民族中華文明必將萬古長青，源遠(yuǎn)流長！
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