關(guān)于楚劇振興我的幾點意見：作品，藝術(shù)形式和觀眾接受是主要的
文字 /林深數(shù)樹
楚劇振興，我的意思應(yīng)該是楚劇和孝文化和麻糖米酒一樣，是孝感的傳統(tǒng)產(chǎn)品。振興應(yīng)該是明智之舉，應(yīng)該是打造孝感名片，不會有錯。
但真的做好，談何容易。
元雜劇和昆曲，京劇和話劇，這都是達到藝術(shù)高峰的東西，式微和沒落都難免。幾句官話和俗套路，喊口號，發(fā)文件，砸?guī)讉€錢，是無濟于事的。
參照幾個例子——
建國后可以檢討、參照的事例：黃梅戲的例子，樣板戲的例子，川劇振興的例子，天津京劇院的例子，湖北徐九經(jīng)和朱世慧的例子。上溯追遠更多幾個例子：元雜劇的例子，南曲到昆曲的例子，四大徽班進京和慈禧打賞的事情。都是可以知古鑒今的。元曲元雜劇是中國歌劇的開山創(chuàng)舉，是大家、大作和優(yōu)美的藝術(shù)呈現(xiàn)（也就走進民間，走進人心了）。也就和政府重視，資金投入沒有關(guān)系了。好的藝術(shù)，打動人心和觀眾喜歡才重要?；瞻噙M京和慈禧打賞，才是官方重視，藝術(shù)融合，老板砸錢的重要。沒有如此的皇上品味、皇上打賞，哪里有四大名旦四大門派四大講究什么的。樣板戲除開政治、主旋律和其他非藝術(shù)因素，最可檢討的是“精益求精”“反復(fù)鍛打”的精粹極致。至于李老爺子和天津京劇院，那真的是“政府導(dǎo)向、領(lǐng)導(dǎo)重視、資金投入”的典型例子。和慈禧老佛爺有得一拼。魏明倫和川劇，朱世慧和《徐九經(jīng)升官記》，是作者、作品、名角拉起戲劇的例子，區(qū)別在于，四川那是一批作品，是劇作家靠作品拉升的。我們湖北是有好作品、好演員拉起的。但所有這些例子都是過去時，因為受眾口味變化，主要是網(wǎng)絡(luò)傳播，還不說電視，更快捷高效——留在歷史的冊頁里了。
我的幾點意見——
領(lǐng)導(dǎo)重視資金投入是重要的；民間拉開放開和傳統(tǒng)劇目保存保留發(fā)揚光大是重要的；起點要高要好作品好演員是重要的（沒有人砸錢會有好作品好演員嗎）。藝術(shù)隊伍的參差呈現(xiàn)就沒有錯，匯演、競賽、萃取、提高也就是重要的。作品的藝術(shù)形式、審美趣味，到劇情節(jié)奏也就都是重要的，不可降格審美和疏離民間。定位地方戲、歌劇、黃孝方言的歌劇，這個都不是錯。我自己對《四下河南》和悲迓的肯定，或許是偏頗，但能叫臺下哭一大片，卻是文化感染和精神共鳴的事。一把米，一塊銀元，雙教子，李雙雙，三世仇……今天還會有人喜歡嗎？又，一把抓瞎，也是不成的，可以征集作品，培養(yǎng)新秀（孝感學(xué)院藝術(shù)系設(shè)楚劇專業(yè)），楚劇匯演，打造名作一起走。
