作者：康曉諒
評語：康曉諒此幅臨王獻之《洛神賦十三行》習作，總體尚好。用筆、結(jié)字與原帖比較接近，康曉諒打破原章法臨寫且落款與整體氣息統(tǒng)一，值得贊賞。
王獻之所書《洛神賦》(十三行)體勢秀逸，虛和簡靜、靈秀流美，與文章內(nèi)涵極為和諧，這件佳作被后人譽為“小楷之極則”，清楊賓《鐵函齋書跋》認為“字之秀勁園潤，行世小楷無出其右”。從此帖可以看出，王獻之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變?yōu)榭v勢，已是完全成熟的楷書之作。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但并不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。
觀其臨作主要問題在線條的處理上，習作中線條較薄弱。
1、左右結(jié)構(gòu)的處理：不管是上下結(jié)構(gòu)，或左右結(jié)構(gòu)，都存在主次關系，一般以多筆畫為主。
2、線條的處理：此碑線條以秀勁圓潤為主，盡量以中鋒為主，少用側(cè)鋒。
3、字形的把握：王獻之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變?yōu)榭v勢。
《玉版十三行》是王獻之小楷代表作，被譽為“小楷極則”，筆劃雋秀挺撥，結(jié)字蕭散逸巖，顧盼有致，盛名千年不衰。墨跡在宋元時有兩本，一為晉麻箋本；一為唐硬黃本，上有柳公權(quán)跋，疑為柳公權(quán)臨本。此二本后均佚，流傳的刻本有二，一為“碧玉版本”，一為“白玉版本”。世以“碧玉版本”為優(yōu)。
