《中國古詩詞品鑒方法講義》
第一講
作者：車云俠
本人根據(jù)自己近四十年的文學(xué)習(xí)作和近幾年的古詩詞學(xué)習(xí)、寫作心得，又參考吸納了有關(guān)文章的一些內(nèi)容草成此篇，分享給廣大詩友，以期對大家今后的古詩詞學(xué)習(xí)創(chuàng)作有所幫助，謝謝賞讀！
在我們詩友的相互學(xué)習(xí)中，能否公正客觀的去把握和理解他人的作品，和自己所掌握的知識是密不可分的，雖然我們都在學(xué)習(xí)階段，但是我們所掌握的知識點，能不能夠有效的運用到自己的寫作中去，都是需要通過交流和解讀來驗證的。
詩詞的品鑒過程其實就是一個對學(xué)習(xí)過程的檢驗與溫習(xí)，在學(xué)習(xí)中，應(yīng)該提倡我們文學(xué)群能夠建立起一個和平、有效、積極的文學(xué) 交流平臺，從這方面說，對作品的分析探討必不可少。
欣賞和 品鑒沒有具體的死的步驟，說你必須得先從哪些地方說起，這個隨我們?nèi)涡园l(fā)揮吧。下面我從以下十七個方面展開話題。
在展開正式話題之前，先談一談有關(guān)漢詩的題外話。
1、最短的格律詩。
（1）漢俳
這是由《日俳》演化而來?！稘h俳》有兩種體:
A、353體，11個字
×××
×××××
×××
B、575體，17個字
×××××
×××××××
×××××
這兩種形式都有四種格律。
這四種格律體的《漢俳詩》是有平仄和韻的要求的，后期《漢俳詩》也有所變化，因為《漢俳詩》字?jǐn)?shù)少，很難完整地表達(dá)作者的全部情感，因此，后來又出現(xiàn)了《漢俳》組詩。在律《漢俳》出現(xiàn)之前，還有一種古風(fēng)體的《漢俳詩》，又叫做自由體《漢俳詩》，這種自由體的漢俳詩，沒有嚴(yán)格的平仄要求，韻腳也可以平仄韻腳混用，到目前為止，仍有人寫這種自由體著漢俳，我本人也時常寫這種自由體的《漢俳詩》?！稘h俳詩》的格律要求在網(wǎng)絡(luò)上可以找到，在這就不詳細(xì)說了。
（2）絕體
就是我們比較熟悉的《五絕》和《七絕》。
《五絕》20個字，《七絕》28個字。同樣每一種《絕》也都有四種格律。
關(guān)于《絕》的四種格式大家都很熟悉了，這里我就不一一贅述了。
今天的內(nèi)容是主要以律詩為主進(jìn)行品鑒。其他體裁自己適當(dāng)把握增減。
當(dāng)然這些都是大家在品鑒作品中必須得掌握的。希望大家在品鑒過程中，盡量做到使用通用語言進(jìn)行評述，無論是從學(xué)術(shù)性和專業(yè)性上考慮，都需要我們牢記一些經(jīng)常會用到的詩詞知識，無論是引用古人鑒詩經(jīng)典，還是必須掌握的詩詞定義，都需要高度的準(zhǔn)確性和豐富的知識性，這對于你的品鑒功力都是一種考驗。
當(dāng)然了，品鑒最重要的其實是你對別人作品的理解和把握，個人見解說出來看似簡單，往往是一個人學(xué)術(shù)水平和其他的知識積累導(dǎo)致的結(jié)果，所以平時的學(xué)習(xí)是不必可少的。
再有一個，如果死氣沉沉的去品鑒，也難免有失趣味性，把人品評睡著了也不好，還要適當(dāng)添加一點點佐料，活力語言成份，適當(dāng)調(diào)節(jié)學(xué)習(xí)氛圍，當(dāng)然最關(guān)鍵的還是要穩(wěn)、準(zhǔn)，別具慧眼能夠洞見別人不能洞見的優(yōu)缺點，則需要我們平時多用心練就了。
下面轉(zhuǎn)入正題，看到一首詩，盡量一項一項的來，不求你們?nèi)慷甲龅剑词棺霾坏饺空莆?，核心關(guān)鍵的幾點還是要注意的：
一、格式不可錯
題目格式 《七律》 題目 、《五律》 題目、《七絕》 題目?！丁芬?/span> 定要用上，你品閱的時候要看看他寫的對嗎 ？這一點其實許多詩友都沒注意過。比較容易忽略的問題。另外，需說明一點，寫古體詩詞我們提倡用《平水韻》和《詞林正韻》，(用《平水韻》和《詞林正韻》的詩詞不用標(biāo)明，是詩界默認(rèn)的），當(dāng)然也不排斥用《中華新韻》，但是必須在詩詞的題目處標(biāo)明（請切記），不提倡用中華通韻(多數(shù)媒體拒收中華通韻作品)。
二、格律檢索
我們看一首詩，如果是格律詩，那么首先還是要看他的格律是否正確，但是格 律是個死的東西，替對粘，三平、三仄、孤平、拗救這些是品鑒作品的最基項目，我相信群里的詩友在寫詩方面應(yīng)該都是熟手了，我就不再一一強(qiáng)調(diào)了。
但是有一點必須強(qiáng)調(diào)，那就是關(guān)于拗救，如果別人使用了拗救和特殊句式：平平仄平仄，那么我們是一定要注意，隨隨便便就判斷人家出軌那可就現(xiàn)眼了，這說明你對近體詩的格律掌握不牢，因為首先我說的這些對于寫好一首詩來說，那是最最基本的要求，如果我們過不了格律這一關(guān)，那就不要硬碰硬去點評人家的格律，可以從其他方面來品評。當(dāng)然格律這個東西畢竟可以依靠檢測工具識別，所以我時常不會刻意注意他的格律，偷個小懶繞過去直接評鑒其他方面。
關(guān)于拗救本人有自己的觀點，有拗救句子的詩自古以來一直就有，其中不乏有些名人寫的帶有拗句佳作，但是總體來說，并不被詩界所推崇提倡鼓勵，原因很簡單，第一、能夠熟練掌握詩詞較深知識的人只是少數(shù)。這種詩不易記憶傳播，也很難成為流行；第二、凡是用拗句寫作的詩的作者，本可以避開拗句，但是為什么不避開呢？我認(rèn)為多數(shù)原因是作者本人掌握的是詞匯量有限，因為找不到合適的字詞，而采取的不得已的做法。所以我一直不看好有拗句的詩，所以本人也從不寫代有拗句的詩，我覺得這會對閱讀者增加閱讀和理解詩意的難度。
另外一個需要注意的是，古今韻都不合才叫出律，判斷時盡量分辨清楚作者使用的是平水韻還是中華新韻，這樣我們才有依據(jù)來判斷他是否出律。
三、韻部問題
1.韻字入詩檢索
韻字入詩包括平聲同韻字入詩和仄聲同韻字入詩，在一句詩中，除去韻腳之外，平聲同韻字不入詩可以避免擠韻現(xiàn)象發(fā)生，在一首詩中，仄聲同韻字不入詩，可以規(guī)避撞韻的情況發(fā)生。
韻字入詩對于韻律的影響完全靠口感來決定，讀起來感覺不和諧，基本上就是出現(xiàn)了擠韻、撞韻等情況或者拗口字或者生僻詞。韻字不入詩就是韻部上的字不允許在詩中其他地方出現(xiàn)，我們要求韻字不入詩就可以很好的避免上述毛病。
但是這個要求不絕對，一個是韻字使用了疊詞除外，比如空空是疊詞空字入韻。二一個是刻意重字的情況例外，比如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。陽和陽，刻意重字，不算擠韻。還有就是連綿詞入韻，雙聲疊韻，也不算是擠韻。再一個是借對或者是刻意重音的情況，就是句中使用了刻意重復(fù)的音同字不同的韻字，也不算擠韻，而是一種寫作技巧。
2.另外還要注意，韻部使用是否有鄰韻、換韻、湊韻、連韻、險韻、僻韻等用韻不恰當(dāng)?shù)葐栴}。
在這里，詩友們比較常見的毛病是湊韻和連韻，湊韻就是為了押韻，所使用的韻字過于生僻，或者所使用的韻字和詩句要表達(dá)的意思關(guān)聯(lián)性不大或者讀起來感覺別扭，這就是湊韻，押韻是為了意境和音律的和諧美，是情急找不到出路從韻表里拈來的，雖然有韻，卻于詩意無補(bǔ)，是假韻，不但不增色，反而失色。
3.韻字問題檢索
四個韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動詞或形容詞。押韻盡量不要押同義的韻字。比如說香，芳，意思差不多，新韻十四故的“孤”“獨”，意思也一樣，也最好不要同時入韻。另外韻字不可都是陰平或者都是陽平，選韻的時候，別選窄韻(就是韻字非常少的韻部)，比如：險韻僻韻，七絕還可以 ，七律就不行了。詩詞的藝術(shù) ，要求不對稱就是要有變化，要跌宕起伏。
（未完待續(xù)）
原稿草于2019年冬
修訂2020年2月
作者簡介：
車云俠，筆名季風(fēng)、冬曉、老槐樹?！局耥崫h詩協(xié)會】會員，【全球華人文學(xué)社】文學(xué)總顧問、特約作家。從事文學(xué)創(chuàng)作三十余年，先后在國內(nèi)及海外二十余家報刊雜志、廣播電視、網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表過作品。著有《車云俠文學(xué)作品選》、《車云俠散文選集》。文體多為散文、現(xiàn)代詩歌、古詩詞，內(nèi)容多以寫景狀物、謳歌自然、歌詠親情、愛情為主。
NZ國學(xué)詩詞藝術(shù)協(xié)會制作
本期編輯：貝玲娜
溫馨提示
1、NZ 國學(xué)詩藝歡迎海內(nèi)外文友來稿，詩歌、散文體裁不限。作品提倡原創(chuàng)，內(nèi)容健康，杜絕抄襲，文責(zé)自負(fù)，謝絕一稿多投。投稿者請?zhí)峁﹤€人簡介和聯(lián)系方式。
投稿以兩星期為限，超過兩星期，可自行處理。 歡迎文友轉(zhuǎn)發(fā)、關(guān)注平臺，稿件請發(fā)至下列郵箱：
annasun799168@gmail.com
2、 本平臺所刊載的內(nèi)容所有權(quán)歸作者，NZ國學(xué)詩詞藝術(shù)只提供信息發(fā)布，不代表同意原作者的立場與觀點。
